小姑娘咬着嘴唇一脸的倔强，走到陈一鸣身侧之后站定不动。
陈一鸣笑眯眯地抬头，没事儿人一样对张子风说道，“给你破一次例，坐下看。”
张子风别着头不与陈一鸣的视线接触，从陈一鸣身后绕到另一侧，低头看向监视器。
陈一鸣把刚才喊过的那一条调出来慢速播放，张子风看过之后，脸上的表情不再是狠狠的，反倒变得迷迷糊糊。
陈一鸣在并列放置的右边一台监视器上，调出张子风昨天拍得最好的一条素材，同样慢速播放。
对比着放了好几遍之后，陈一鸣问道，“看出什么区别没有？”
张子风略微迟疑地指向左侧的监视器，“陈导，我能重拍一次吗，这一条我觉得情绪不对，你怎么就喊过了呢？”
此时张子风已经知道自己错怪了导演，左右两条素材一对比，左侧的这一条肉眼可见地鲜活，哪怕自己不拉下汗巾，只比较眼神戏也不在一个档次上。
见陈一鸣没有回话，张子风有些急了，“陈导，我不该拉下汗巾的，真的，让我再拍一次吧。”
陈一鸣笑着指了指身边的椅子，张子风萌萌地坐下。
“子风，你演过很多戏，不是盲目地本色演出，而是有自己的逻辑与想法，这很好，说明你虽然年纪小，但一样认真、敬业、专注。
我相信进组之后，你肯定对小木兰做过大量的准备工作，镜头构建，人物动机，并且提前做过很多练习。
你昨天演的不是不好，只是不对。
不对在什么地方呢，就是你想得太多，想得完全没有必要。”
陈一鸣的话，当然出乎张子风的意料之外。
她是一个很有理想的小演员，早早就在以一个专业演员的标准来要求自己。
只有小演员，没有小角色，她的表演老师一直这样教导她，她也以之为座右铭。
难道这是错的吗？
陈一鸣继续解释，“子风，你是一个有信念的演员，这一点超过了很多表演系的本科生。
可惜的是，小木兰这个角色，不需要你的信念，只需要你的本色。
但是这又不同于让你单纯地进行本色演出，因为你受过专业训练，已经初窥门径。
偏偏你的表演境界又尚未大成，角色的松弛感做不到一以贯之。
这就很麻烦了，我不能提醒你，因为有意识地本色演出，不是本色，而是套路。
我很高兴你超越了自我，跳出了以往的表演框架，做到了真正的本色演出。
再仔细看一看通过的这条，我能感受到天然的倔强感，这才是你作为演员独一无二的特质。
刚才你心里肯定在骂我，不排除也在骂你自己，特别是冲我喊能拍的时候。”
陈一鸣让张子风自己看，他则站起身走向齐郁。
“齐老师，我觉得子风下意识拉下汗巾的动作很不错，味道很好。
这样一来，后续分镜就要相应调整，你有什么看法？”
齐郁自己也在反复回放刚才那个镜头，短短的只有3秒，但是每看一次都有新的感悟。
就像陈一鸣说的，越看越有味道。
“我也很喜欢，简直是扑面而来的灵气。
如果用一个词来形容的话，就是不规矩，骨子里的不规矩。这气质确实难得，很少在女演员身上见到，上一个类似的款，应该是国际张吧。”
陈一鸣点头叹道，“不容易啊，磨了将近三十条，才把小张同学练出来的套路磨掉，这么小的年纪穿这么多层马甲，她可真是一个用功的孩子。”
齐郁听得忍俊不禁，“别的导演遇到小张这样的，要什么给什么，直接乐疯了好不好。也就是你，坐拥宝山而不自知，哦不对，是不屑一顾。”
陈一鸣道，“她现在的状态刚刚好，现在是上午9点，趁着光线还好，争取今天多拍几条。”
说是这么说，拍起来却不是很顺利。
问题不在张子风身上，而是出在陶奕西身上。
事实证明陈一鸣确实不善于调教演员，特别是小演员。
他利用“自闭+挫折”疗法调教张子风，只能算是歪打正着，虽然让张子风找对了状态，却把陶奕西给彻底带歪了。
陈一鸣低估了扒子风牌马褂的难度，拍摄次数与时间远超预估，浪费时间和经费倒是不算事，问题在于候场的陶奕西全程旁观来着。
10岁的张子风有信念感，7岁的陶奕西就没有了吗？
对比二人的履历，前者说是入行5年，其实8岁以前大多拍的是没营养的广告。
而后者4岁学艺，5岁进入央视少儿艺术团，实打实地接受了两年演技训练，还出演了三部大戏的一番。
于是敏感的陶小妹全程目击陈一鸣“磨炼”张子风之后，不免钻了牛角尖。
导演是不是不看重小武这个角色呢，还是说我不堪造就呢，我的独特气质是什么呢，跟小武的契合度在哪里呢……
演戏是一件直觉优先的技术，问题问得太多，只会陷入自我怀疑。
于是陈一鸣好不容易磨出了张子风的状态，陶奕西又出了幺蛾子。
之前第一个镜头那种“端庄自持小大人”的感觉，在跟张子风对戏的时候荡然无存，两人的气场完全失衡了。
而且说到本真，陶奕西比张子风要脆弱得多，偏偏她作为优等生艺术敏感度又很高，陈一鸣每次喊咔，她都能第一时间意识到是自己的问题。
自知又难自控，还是一个7岁的女娃，可想而知结果会如何了。
拍到10点收工，小陶同学也成了哭包，步了昨天张子风的后尘。
陈一鸣都愁死了，难怪说拍电影最怕的就三件事，小孩，动物还有天气。
天气不好可以等，动物不合适可以换，只有小演员最为难，越是戏份重的小演员就越为难。
继续二合一
第215章 夜戏 诈尸
中午回驻地的路上，陈一鸣没有乘自己的车，而是上了灯光组的车。
10月份要拍的这两场戏，虽然都是外景，但是因为浓雾的环境，灯光利用的反而特别多，因此分给灯光组的车，有两大一中足足三辆。
两辆大车装载几十个大箱子，里面是各种灯具、电机和缆线，中巴车给王老爷和他手下的十几个助手。
陈一鸣上车的时候，王礼荥已经在车上了，正靠在椅背上闭目养神。
老爷子快七十的人了，这几天都是3点起床4点到场指挥布光，连着四五天折腾下来，非常辛苦。
这还是陈一鸣特意关照过，让大壮从魔影厂专门拉了十几号的助理灯光师，务必做到让王老爷只动口不动手。
看见导演上车，之前还在低声聊的灯光助理纷纷住了口，隔着走道坐在王老爷并排位置的小哥很有眼力见，麻利地起身往后走。
陈一鸣一屁股坐下，旁边的王老爷似无所觉，陈一鸣也没有开口，随着汽车摇摇晃晃地启动上路，他也缓缓阖上了眼睛。
等到陈一鸣被司机叫醒睁开眼睛时，发现中巴车已经停到了食堂门口，环顾四周车里已经没人了。
这老顽童，气性还挺大。
陈一鸣无奈一笑，歇了跟王老爷聊聊的心思，起身下车去吃饭。
两个小演员的“初亮相”镜头磨出来，关键是张子风的状态出来之后，胡杨林的这场戏才算是正式上路。
陈一鸣也不着急，每天上午7点半到10点，只拍2个半小时。
小木兰和小武的对手戏一共六个镜头，陈一鸣拍了一个礼拜的时间。
随后又花费一天补拍了几个过渡镜头，陶奕西正式杀青，张子风也完成了在皇城镇的戏份。
在此期间，吴军在营帐区也整整排练了一个礼拜。
他一点儿也不当自己是个一线明星，天天穿着称重的盔甲与一众群演呆在一起，上午练习套招，下午练习走位。
跟他对打的东突厥可汗，是武元荣的一个武行徒弟，就只有这一场戏，陈一鸣也懒得专门邀请大牌来客串。
直接用武行还有一个好处，就是可以让演对手戏的吴军边练边学，练习效果更好。
胡杨林的戏份拖长了一个礼拜，相当于吴军多练了一个礼拜，单从效果上来看确实更好。
坏处也不是没有，这一周皇城镇上肉眼可见地多出很多人，除了寻着味儿过来的记者之外，从山丹军马场顺路过来的吃瓜群众也多了不少。
到吴军的戏份正式开拍那一天，虽然是晚上8点的黑夜时分，但营帐区外围的高丘之上，依然站满了人。
如果只是看热闹也还好，关键是还有记者和胆子大的吃瓜群众，趁着夜色绕开保安摸进大营里。
这就很要命了，毕竟拍摄时会封烟放火，万一让溜进来的看客受了伤，《木兰》和陈一鸣就可以欢天喜地地收下一轮负面了。
无奈之下，陈一鸣只好让小美在镇上又雇了几十个当地人充当安保，在营地外围拉出一条十米一人的“警戒线”。
其实也只是图个心理作用，黑灯瞎火的还有烟雾遮蔽，想溜进营地一点儿也不困难。
这场戏完全顺拍，因为演员身上的铠甲随着突袭深入会逐渐脏污破碎，顺着拍可以给道具省上不少事。
10月21日晚上，木兰爹带队突袭东突厥可汗大营的戏份正式开拍。
原本只是空架子的大营此时已经变了模样，拒马密布刁斗森严，一片静谧肃杀之气。
与胡杨林那场戏不同，这场戏的雾气只在开战之前比较明显，用以暗示木兰爹的突袭占有天时之利。
至于开打之后，人喊马嘶加上四处的火头儿，雾气会自然而然地变淡直至消失，罗宝河也就不必再补烟了。
陈一鸣的老规矩，大场面拍摄，实拍之前必要先走一遍戏。
营地外的部分，一遍走下来十分流畅，吴军这些天与群演们朝夕相处，彼此的默契度已经相当高。
他本人是个认真的性子，凡是与他同框的群演，他都会不厌其烦地教导纠正他们的动作，以至于到了后来，吴军与崔放心照不宣地达成了调教群演的分工。
吴军身边的群演由他自己料理，崔放则集中精力安排背景群演的动作与走位。
一个礼拜的时间练下来，群演的走位已经十分熟练，动作方面比不上横城的老油条，但也算水准之上，起码不会让观众出戏。
王威拿起话筒喊停，接下来就是第一次实拍。
实拍的时候就复杂多了，因为涉及到布光、运镜和收音，场景内多了众多不出镜的幕后人员。
营地外的戏份，看成片的时候一气呵成，但拍摄的时候其实是拆成两部分拍的。
第一部分是中景拍摄，镜头以吴军为中心，从他下令进攻开始，一直到吴军砍开营门结束。
第二部分是近景和超近景的特写镜头，比如吴军的手势指令、刺杀哨兵的特写、我方士兵中箭的特写等等。
这里的难点在于，中景拍摄其实是一段长镜头，镜头取景范围更大，这就意味着会影响到摄影机和收音杆的运动。
更难办的则是布光。
因为是实景夜拍，自然光肯定无法满足清晰度的要求，必须补光。
又因为是室外，灯光的实际效果损失特别大，也无法像棚内拍摄那样稳定可控。
因此这场戏开头的雾气不仅仅是还原真实历史，更是源于拍摄条件的限制，陈一鸣不得不引入浓雾，否则布光就搞不定。
过去半个月，灯光组同样非常辛苦，上午胡杨林场景的拍摄结束后，下午补个觉，晚上又要出外景，与摄影组一起做实验。
先要设计出在雾气里不暴露光源的前提下，中景拍摄的补光方案。
简单讲就是在吴军小队行进路线的两侧架设灯具，然后通过增减遮光板的方式实现整体提亮的效果。
当然，调整的时候必须要跟摄影机一起，同步调整和记录摄影机的滤镜和参数。
两个变量之外，还有后期调色这个第三变量。