出席的港城导演基本都带着项目，大投资，大卡司，大场面，票房10亿起步，绝对是愿景拉满。
不过全程听下来，陈一鸣发现题材不是西游就是聊斋，再就是封神，除此之外就没别的了。
对此陈一鸣只有一个评价，堆肥都找不出块好菜地。
内地导演倒是让陈一鸣眼前一亮，比如王小刚的灾难巨制，已经杀青正在做后期，预计在今年暑期档上映。
还有大导演孙旺泉，正在拍摄一部抗日战争大片，据说还请了奥斯卡影帝参演，后期顺利的话，可能在年底上映。
电影局的领导听得兴高采烈，去年的全年票房虽然还没汇总出来，但也只是大杯与超大杯的区别而已，反正暴涨一波是肯定的。
眼前的国产电影又十分“振作”，可以预见今明两年的成绩应该不会差。
两场年会开完，陈一鸣对未来几年国产电影的动向有了大致的认识，抛开中小成本以小博大的黑马不谈，单说大制作，基本上跟前世的路径不会相差太远。
此后的三到五年，主宰华国观众观影欲望的，依旧是好莱坞大片，国产电影暂时只能蛰伏待机。
2月27日，陈一鸣跟桑平、马云腾再次前往洛杉矶，参加第83届奥斯卡金像奖的颁奖典礼。
过程跟金球奖差逑不多，甚至更冗长更无聊，还没东西吃。
《1951》毫无悬念地摘下最佳外语片，保罗和桑平分享最佳摄影奖，以奥斯卡三提二中正式结束了冲奖征程。
陈一鸣对自己的陪跑心知肚明，他太年轻了，资历也太浅，又是个华国人。
当然他也没多失落就是了，奥斯卡这玩意儿和金棕榈一样，越往后越不值钱。
反正他也没打算留在好莱坞发展，单就华国国内的地位而言，一个奥斯卡提名已经妥妥够用了。
此时《超感》已经杀青多时，祥瑞正在南加大忙活后期，陈一鸣去看了一眼，再三提醒祥瑞保护好素材，关于内容则没有提任何意见。
本来陈一鸣还想陪着桑老爷子在坚果各地转转，之前颁奖季他虽然也满坚果乱跑，却根本没有心情逛街旅游。
然而马二爷的一个电话，把陈一鸣提前召唤回了魔都。
事情不算急，陈一鸣花了两天把阔别多日的小窝收拾利索，才去漕溪路595号报到。
进了马二爷的办公室，陈一鸣照例先把奥斯卡小金人呈上。
二大爷接过来之后直接放一边了，看来这段时间各种样式的奖杯收集了一大堆，已经开始脱敏了。
“一鸣坐，别紧张，叫你来不是给你布置任务。”
陈一鸣配合着摸了摸头皮，“马叔哪里话，真给我布置任务，我也绝无二话。”
马二爷爽朗一笑，显然对这个表态颇为受用。
“跟我说话跑跑火车也就算了，回头见了上头的，可不能这么随意，人家可真不跟你客气。
接下来有什么打算吗？我听小腾说，们打算折回去折腾小成本电影，跟我说说，你是怎么想的。”
陈一鸣端起马二爷亲手泡的绿茶泯了一口，放下茶杯坐正身体，这才开口回话。
“马叔，我是这么考虑的。
前几天电影局刚刚公布了去年的各项数据，全年票房达到78亿，刨除票价上浮和物价上涨的影响，可以认定观影人次已经超过2亿。
我认为，如此规模的受众群体，已经具备形成细分市场的基础，值得扎进去深耕细作。
我们的初步计划，是把单个项目的投资额稳定在1500到2000万的水平上，目标是在4个礼拜的常规映期之内，撬动三五百万观影人次。”
马二爷听得点头不止，等陈一鸣说完还慨叹道，“小腾跟我不止一次地说过你的决策逻辑，数字先行的思路，比起拍脑袋可行性上要高得多，我都让下面的部门跟铂爵多交流。
今年你们打算运作几个项目？”
陈一鸣想了想答道，“这要看前期与制片人、导演等主创接洽的进度，目前只有伏瑞香是确定会合作的。
等下半年她回国，我们计划让她操盘一个女性题材的项目试试水。”
马二爷沉思片刻没有追问，而是转了一个话题。
“一鸣，叫你来还有件事，你也知道，春节过后港城导演带了不少项目北上，这不就有几个找到了我们。
实话实说，自从《赤壁》那档子事之后，我对港城导演总有些不保准，如果这几个项目是都市、警匪或是动作题材，我二话不说就能拍板。
可是也不知道是怎么回事，一个两个的全都朝着古装题材使劲，他们在这方面的掌控力我实在是没法看好，因此把你叫来给我参谋参谋。”
第179章 史诗感 小身板
陈一鸣接过马二爷递过来的文件夹打开，里面是一迭项目策划书，散开一数一共4份。
摆在最上面的是功夫巨星武连靖的新项目，讲的是汉朝与古罗马在西域交战的架空故事。
这倒是新鲜了，武连靖一贯是走时装功夫喜剧路线的，古装虽然演过，也都是戏说性质。
眼下这个项目虽然第一印象是架空，但细看主题和内容，却是历史正剧的路子。
陈一鸣脑补了一下武大哥那个自带喜感的大鼻子，以及并不挺拔的身材，怎么也想象不出其人顶盔掼甲该是个什么画风。
拿开放到一边，陈一鸣又接着看下一个，这次是个唐朝的故事，王玄策一人灭一国。
王玄策是唐太宗时期的外交使臣，出使中天竺国时适逢国主暴死权臣叛乱，大唐使团遭到追杀，王玄策只身逃脱之后，从吐蕃借兵平息了中天竺的叛乱，最后献俘长安。
听上去是个很提气的故事，可惜想讲好却很不容易。
摇了摇头，陈一鸣接着看第三个，这回故事背景设定在春秋末期，墨家矩子帮助小国守城抵御大国侵攻的故事。
陈一鸣扫了两眼就放一边了，年代实在太过久远，他完全想不出这个故事用影像该怎么呈现。
最后一个看名字就很直白，《花木兰》。
这个倒是有点看头，因为符合陈一鸣对古装历史题材的基本要求，确有其事，语焉不详。
前者满足真实性的要求，让整部电影在社会文化知识体系中有所锚定，不至于飘在天上。
后者满足艺术性的要求，给主创赋予足够多的发挥空间。
花木兰是南北朝乐府诗《木兰辞》中的文学人物，这天然就削减了其源于真实历史的严肃性。
女扮男装替父从军，功成名就解甲归田，诗中花木兰的经历，足够传奇和正能量，同时又足够简略和概括，简而言之，就是方便编故事。
不过看完剧本梗概之后，陈一鸣还是叹了口气。
明明是一个可塑性很强的原型人物，结果项目主创采取了最简单的处理方式，有些糟蹋了题材。
不过陈一鸣只是被叫来提决策建议的，不是当剧本医生，因此他没对细节做出任何评价。
合上文件夹，陈一鸣抬头问道，“马叔，这四个本子，魔影的项目委员会有什么倾向性意见吗？”
“你先说说你自己的意见。”
“单从专业角度出发，武连靖的项目最有保障，风险最小。
当然这是以当前古装大片平均1.5亿投资来衡量的，这个投资规模，只要不是堆砌明星的圈钱之作，基本可以保证2-3个战争大场面。
在讲好故事的前提下，当前市场容量足以容纳5亿体量的A级制作，选好档期避开好莱坞大片，回本的压力不会很大。
不过如果继续追加预算，达到2亿或是3亿，那么这4个项目里，唯有最后一个《花木兰》有希望回本。”
对面的马二爷面露惊讶，“一鸣你的想法还真是特立独行，项目委员会几次讨论都把《花木兰》的优先级放在最后，展开来详细说说的理由。”
陈一鸣还是拿过纸笔边写边说，“马叔，我还是用数字说话。
这4个本子都是古装片，这个类别天生就是大片，因此就得用大片的标准来衡量它们。
按照3倍回本的行业规则，1.5亿投资，5亿票房才算是保本，6亿以上才称得上大赚。
只要看看去年的《建国大业》，就该知道单片6亿票房，不是一件轻而易举的事情。
有人可能会说这几个项目差不多要到明年才能上映，届时国内电影市场又会有一轮增长。
但是不要忘了，电影制作成本也在水涨船高。
现在的1.5亿已经是大片的最低投资，到下半年前期筹备结束正式启动时，1.5亿很大概率不够用，涨到2亿、3亿一点儿也不稀奇。
投资涨5000万，票房就得跟着涨1亿五，上映尾盘的时候卖票有多难，马叔你比我清楚。
所以我敢断言，只要投资飙上2亿，没有海外版权运作，回本就是痴心妄想。
这就是问题所在，华语电影本来出海就难，现在还是古装华语电影，那不是难上加难？
吴导为什么拍三国，不就是因为在小日子、棒国、东南亚能卖版权么。
这四个项目都是港城导演担纲，那我已经可以预见，为了海外市场，他们必然要求启用更多的所谓亚洲巨星。
于是大明星导致高片酬，高片酬进一步推高制作成本，更高的成本带来更大的回本压力，水多加面面多加水，到最后结果如何，我是想象不来。”
马二爷追问道，“那你又为什么唯独看好花木兰呢？因为这个项目预估的投资额最低？”
陈一鸣摇了摇头，“只要是按照大片标准制作，这4个项目的成本不会差太多，除非是挂大片羊头卖类型片狗肉，比如把花木兰拍成一个爱情故事。
你想啊，同样是武侠题材，港城TVB是咋拍的，台岛洛晓闲又是咋拍的，那能是一回事么？
我之所以看好花木兰，是因为它在4个项目里发挥空间最大，既没有历史包袱，也没有文化壁垒。
从编剧的角度出发，古装题材就像是戴着镣铐跳舞，各方面的限制特别多。
首当其冲的第一条，故事要有史诗感。
同样是打仗，《1951》可以把视角降格，只关注一个或几个士兵的经历，观众不仅不喊退票，还会觉得接地气有生活。
可是换到古代背景下，我只讲小人物，不提大时代，观众能不能忍？多半是不能忍的。
电影只要沾了古代的边，就背上了史诗感的包袱，这是市场给这个题材预设的期待，主创只能迎合不能违逆。
顾名思义，所谓史诗感，就是一半历史一半文学。
历史负责撑起时代的大框架，文学负责给人物赋予戏剧性、人性和现代感。
现在我们再回过来审视这4个项目，前3个项目显然各有各的问题。
武连靖的项目，历史上根本就查无此事，全程都是编剧的文学发挥。
电影在时空维度上无法落地，真实性就无从谈起，那史诗感哪里来？
王玄策的故事，史诗感确实是有了，故事本身也足够传奇，它的问题是与观众的心理距离太过遥远。
中天竺这个国家，不仅是海外观众没有概念，华国观众都知之甚少，教育成本太高，一定会影响电影叙事。
墨家矩子的故事除了有王玄策的类似弊端，还有一个影像难以呈现的问题，那个年代过于久远，存世资料少之又少。
美术设计该怎么做？景要怎么搭？我这个导演怎么给服化道提要求？光看故事梗概，以弱敌强悲天悯人，很有史诗味道，可是一到执行环节就抓瞎了，无从下手。
我始终认为，电影主创在策划之初，就要跟目标观众有一个基本认知上的共识。
主创要大概知道，观众想看什么，能接受什么，在这个故事里可以收获哪些情绪价值，哪些信息可以述而不作，哪些背景介绍可以完全省略。
前三个故事，都不满足这个要求，如果拍成三部曲，估计第一部全都得用来给观众科普背景知识、铺垫人物关系，这样后两部的爆发才能顺理成章。
如今浓缩成一部2个小时的电影，叙事质量一定很差，抛开必须的战争大场面，留给人物塑造的时间少之又少，电影的品质肯定不乐观。
再看花木兰的故事，就完全不一样。
木兰诗名气很大，华国人基本家喻户晓，不存在教育成本。
同时这首诗又很短，描述集中于参军前和归乡后，中间的军中经历一片空白，编剧可以尽情发挥。
她又是迪士尼公主阵营中的一员，出过一部全球大卖的动画片，有了这个铺垫，海外市场很容易接受花木兰的真人电影。
也就是说，关于花木兰这个人物，国内国外的观众具有一个基本认知，而这个认知又很平面，对于古装电影来说，这无疑是最理想的主人公。”
马二爷笑道，“一鸣，看来你很喜欢花木兰啊，谈起她来逸兴横飞神采飞扬，要不然你来拍一部算了。”