这个问题陈一鸣可以解释，不过他还是让祥瑞去叫巨石工坊的跟组工程师赵鲁。
他是昨天到的，今天跟车来到外景地之后，陈一鸣就找不着人了，估计是在四处堪景。
桑平和保罗看陈一鸣一副胸有成竹的架势，也就不再追问。
一起厮混了一个月，两人对陈一鸣已经有了些了解，知道这不是一个信口开河的人。
对陈一鸣的诸多质疑，不过是专家出于技术自信的本能而已。
至于实拍时不可见的松鼠怎么拍，镜头如何运动，跟焦怎么搞，两人都是行家，完全不需要陈一鸣指手画脚。
这就像记者问绿幕拍摄时演员怎么代入一样，属于难者不会、会者不难的小问题。
不是太讲究的话，一个红外线发射器，加上一副红外线眼镜，加一起几十块钱的东西，就可以解决。
不到5分钟，赵鲁跟着祥瑞过来了。
他跑得一头是汗，长款羽绒服敞开了拉链，露出里面经典的程序员皮肤，格子衬衫搭配牛仔裤。
唯一不符合码农风格的，是他明明看上去三四十岁年纪，发量居然依旧乌黑浓密。
听完陈一鸣提出的需求，赵鲁立马拍胸脯保证，不管是CG松鼠，还是“时间冻结”特效，巨石工坊都拿得下来。
赵鲁表示，只要不是有水的环境，或是景深过大的背景，“冻结时间”都能够完美模拟。
今天这场戏需要模拟的只是货车底盘和临造土路，纹理并不复杂，刚才桑平一助模拟的机位，取景框内连草都没几棵，完全没有问题。
至于CG动物的制作，去年技术又有进步，以往最难做的毛发也得到了基本解决，只不过这是个精细活儿，要堆时间堆人工，成本也就比较高。
桑平和保罗听完，对修改都不再有异议，新方案就此确定下来。
加入“时间冻结”之后，这段戏相当于又多了一个隐蔽剪辑点，所谓的长镜头开场，其实是分成三段来拍。
第一段从松鼠到货车，第二段从货车到司机，第三段从司机到主角。
三人商量了一下，决定按照321先难后易的顺序拍。
因为前两段几乎全程空镜，对表演没有要求，对场景要求严苛；而第三段正好反过来，由于需要大量群演出镜，对表演要求严苛，场景则只要确保不穿帮即可。
万一第三段迟迟不过，拖到晚上一阵风一场雨，很可能第二天场景就全变样了，前两段拍好了也是白拍。
陈一鸣的指令很快通过李明亮传达到各部门，整个剧组飞速运转起来。
跟组的工兵小队按照桑平助理的指示，在临造土路上挖出一条1/3个车身长、1/4车身宽的地沟。
然后在地沟行进方向那一头儿，挖出一条折线，把地沟引向土路的一侧。
这是给保罗预留的走位通道。
由于加入了低机位，摄影车不能用了，只能上斯坦尼康。
从货车出发进入树林，一直到战壕边缘，才有下一个剪辑点。
这将是一段前后连贯的“极”长镜头，保罗要扛着摄影机移动将近一百米的距离。
15分钟之后，各部门准备就绪。
祥瑞举着话筒广而告之，开机不打板，摄影组、录音组和所有演员各就各位，先走一遍戏。
陈一鸣一声令下，桑平通过耳机接收到指令，开始操作控制键盘“拍松鼠”。
按照赵鲁的专业意见，松鼠的运动轨迹选择了一条相对便于后期合成的路线，沿着树杈、树干、林地直至土路中央。
红外线指示由桑平的一助负责，他难得可以指挥一次自己老板，看表情颇有些跃跃欲试。
在镜头移动至树林边缘时，桑平的助手发出指令，在远处山脚背后货车上待命的群演战士甲一踩油门，驾驶解放卡车拐过山脚冲了过来。
镜头移速和卡车车速都是提前测试演练过的，确保后者以45公里的时速刚好与松鼠交汇。
车速的设定参考了沙教授的意见，比半岛战争中我军后勤单位的车速要快一些，不过考虑到车身着火的设定，也不算快到夸张。
松鼠就位，摄影一助再次发令，司机一脚踩死刹车，老解放呻吟着在土路上滑行摩擦，拉出两条显眼的车辙。
然后，越过摄影地沟停过了头！
“咔！”陈一鸣直接叫停。
地沟的长度只给司机留出相当于一个轮胎直径的冗余，停得太早或太迟都会导致保罗无法移动。
演练已经没有意义，重来！
摄影车和卡车复位，剧务指挥工兵们把车辙撸平，第二次排练开始。
这一次司机没有再出问题，卡车完美地刹停在地沟上方。
他推开车门，跳下车，拧身就往车尾跑。
保罗早已开机，他精准地抓住司机双脚与后轮胎重合那一刻，双手稳稳地把住支撑杆开始横移。
先移镜，再摇镜，镜头像吸铁石一样吸住司机的双脚，把视角转到车尾的侧后方。
战士甲按照张维宁的交待，拐过来就往后车厢的挡板跳去，右脚踩住下沿儿双手扒住挡板，然后果断松手，整个人四脚朝天地摔在地上。
祥瑞直接蒙住了眼睛，这一下看上去摔得不轻！
距离更近的保罗不为所动，他抓住时机推镜，稳住支撑杆的同时弓着身子拐进横向地沟，踩着土制台阶往地面移动。
此时的保罗需要一边调焦一边移动，还要在变换身体姿态的同时稳住摄影机的相对位置。
通过监视器，陈一鸣可以清晰地观察到镜头的不规则摇晃，看来心分三用还是有些过于勉强了。
不过他没有叫咔，希望先走一遍全流程，把更多的潜在问题暴露出来。
另外一边，摄影一助发指令给司机时，张维宁也同时接收到了信号。
看到卡车转过山脚，他就指挥工兵群演们从树林里向土路发起冲锋。
群演的登场时机不用像司机踩刹车那样精准，但也只允许略微迟上几秒，再迟的话抢险的味道就不对了。
保罗终于离开地沟踩到了平地上，他把住支撑杆绕了个弧线，向卡车正后方移动，同时把镜头切换到司机的越肩主观视角。
身后是他的助手，携带F35B的其他组件。
摄影二助和三助紧随其后跳出地沟，两人像拎担架一样提着一块长盖板，扭头就盖在地沟上。
盖板刚好卡在地沟两侧的凹槽上，扣上去严丝合缝，朝上的一面漆成土路的颜色，只要不是近景特写，就不会有穿帮的风险。
两个助手快速远离卡车，群演们刚好赶到一拥而上。
第100章 不是好人 突然发飙
陈一鸣双眼紧盯着监视器，镜头里工兵们按照事先的排练列出阵势，一箱一箱地抢运物资。
张维宁调教群演确实有一手，战士们并不是横城那帮老油条，可以说毫无表演经验。
能当着硕大的镜头拿出练习时的状态，特别是说台词的几个战士都很放松，这尤为难得。
陈一鸣不由得想起老张的酒后真言，他说自己在讲戏的时候，让群演代入的是参加抗洪救灾时的场景，那几个有台词的工兵，则是他特意挑出来的士官。
身后突然传来桑平的声音，“演得不错，就是有些太规矩了。”
陈一鸣头也没回地回答道，“桑老师好眼力，这是练得太多程式化了。
没关系，这个好矫正，实拍时换几个生手上去就行。”
桑平无语，果然能做导演的，有一个算一个都不是好人。
如此恶行，跟春晚导演组在大年三十毙节目有什么区别？
陈一鸣自然不知道桑平的腹诽，他诚心诚意地请教，“桑老师，我想在地沟到货车这一段铺轨道，你觉得怎么样？”
桑平一愣，他过来的比较晚，并未看到保罗出坑时的窘迫状况，而在平地上保罗拍得很稳当，所以他觉得没有这个必要。
不过口头上他还是选择支持导演，“也不是不行，这样保罗可以轻松一点。
但是那样运镜会更加受限，你之前不是还嫌弃开场戏运镜呆板吗？”
桑老爷子本性难移，说到最后还是忍不住刺了陈一鸣一下。
可惜陈一鸣是个厚脸皮，这种程度的讽刺打到他脸上根本不破防。
“能用工具解决的，就没必要费人力，而且工具比人更可靠，不是吗？”
陈一鸣拿过对讲机喊来祥瑞，让她通知剧务做好准备，等这一遍戏走完，跟组工兵就进场开工。
监视器里，刘东君已经登场，正在引导着镜头向路边的树林移动。
接下来就是走程序了，这段戏小刘同学和老段师傅排练过很多次，现在只不过换了个场景，身旁多了一台摄影机。
老段的表演依然毫无破绽，小刘的状态对比练习时则打了些折扣。
陈一鸣心里直叹气，还是太嫩啊，这表现都比不上那几个士官群演！
几分钟后，这段戏磕磕绊绊地走完。
老段扭头就发动“言语鞭笞”技能，尽情地“毒打”他的徒弟。
陈一鸣隔着镜头都能看出来，直接对戏的老段怎会感觉不到，要不是迟迟等不到导演的那一声“咔”，段师傅早就发作了。
保罗则如释重负地放下支撑杆，扭头找助手接机器，他总不能把摄影机直接搁地上。
结果他回头一看，自家徒弟的表现比老段的徒弟还要不堪，此时已经在地上瘫出一个大字。
还好摄影组的几个助手依旧在线，抢上前来搬的搬扛的扛，把设备重新运回地沟。
15分钟过后，外景复原完毕。
陈一鸣没有传令开机，而是把各部门负责人叫到监棚外的空地集合。
“大家都辛苦了，从早上6点起床一直忙到现在，我看看，11点35分，咱们总算是完整地走了一遍戏。
如果在常规剧组，拍到这个时间就该关机吃饭了，讲究点的会直接收工，下午聚餐。
开机第一天嘛，干咱们这行的，都想讨个好头彩。
不过我想趁此机会强调一点，《1951》不是常规剧组，我也不是常规导演。
今天的第一场戏，我并不满意。
除了咱们的工兵兄弟们。
因为只有他们，保质保量甚至超乎预期地完成了自己的本职工作。
请大家都回忆一下，在自己分管的部分，真的做到竭尽所能了吗？”
现场鸦雀无声，谁都没想到一直很和气的小陈导演，会开机第一天突然发飙。
刚才那场戏，走得确实有些难看，可这是外景拍摄第一场，还是移动长镜头，难道还能指望一次就过不成？
陈一鸣由左至右扫视了一圈，在场众人表情各异，困惑、惊讶、不服气、不以为然、面无表情，唯独没有窘迫或是羞愧。
很好，没有临阵缩头打太极的。
某种程度上来讲也算是好事，说明都是矜持自傲的技术专家，不是没脸没皮的剧组混子。
这样一来，他就可以按原计划大力输出了。
陈一鸣掏出一根杀威棒，直接朝着“德高望重”的桑平抡了过去。
“桑老师，你觉得自己对控制器的操作，水准如何？”
桑平一脸愕然，啥意思，先拿我这个老人家开刀是吧？小子不讲武德！