一部电影不可能让所有人满意，主创总要有所取舍。
过河这场戏发生在电影前半段，之后就是传令二人组在我方尖兵的引导下躲避骑1师的巡逻队，那场戏也是前半段的第一个高潮。
从电影创作的规律出发，我们应该循序渐进地调动观众情绪，前半段连着两场高潮戏，观众的情绪还能有多大的提升空间，后半段怎么拍，最后还高潮得起来吗？”
这时，房间里“军学第二专业”的范团长站出来支持沙教授。
“这个漏洞还是有些大的，我相信很多观众都会发出疑问，传令兵大白天就能够轻松渡河，那联合军在上游炸得轰轰烈烈的不是多余吗？
而且，稍微了解半岛战争的观众就该知道，我军是有夜战、夜行军传统的，既然第二天白天可以轻松渡河，那头一天晚上只会更加轻松。”
范团长的话让剧组众人无法反驳，大家都看向陈一鸣这个主事人。
在众人争论的时候，陈一鸣已经低着头想了好半天了，他被身边的桑平捅了下腰眼才反应过来。
他并没有急于发表看法，而是继续向沙教授发问。
“沙老师，我看过国外的一部战争电影，二战时盟军偷渡莱茵河，德军打了几发照明弹就让渡河分队损失惨重，只有零星几个士兵可以卸掉装备游过河去。
所以我分析，成建制的部队携带装备物资渡河增援，与轻装通信兵单人或是小组偷渡传令，难度上应该完全不一样才对吧？”
沙教授欣慰地笑了出来，他点头说道，“陈导能意识到这个问题，说明对半岛战争研究得已经比较深入了。
那里山川密布河流纵横，地形非常复杂，因此联合军进行火力封锁与区域监控的目的，并不是彻底隔绝我军各部的联系，而是尽量削减给养物资特别是弹药抵达前线的数量。
以此为前提，骑1师夜晚重点监控470高地周边河道是可行的。
想要达成效果也不难，就像陈导刚才说的，轻重机枪、机关炮、迫击炮配合照明弹，分散过去几个人也许可以，但携带大量物资绝无可能。
而第二天白天传令兵渡河，难度可能并没有想象中那么大，一方面是灯下黑对岸岗哨麻痹大意，另一方面是白天联合军高度依赖空中侦查。”
沙教授一席话，令陈一鸣拨云见日茅塞顿开，他马上拿出手机联系郜叔。
人家战史专家都说了，要符合军学原则就得上飞机，老叔你还不赶紧支援一架过来？
第74章 看上去小 其实很大
陈一鸣的挟老沙以令老郜的企图尚未执行就宣告失败，因为他拿出手机才发现，这里根本就没信号。
范团长笑眯眯地递给他一部卫星电话，他接过来一听，话筒里正传来郜叔的声音。
“陈小子你又搞什么幺蛾子，我不是说过有需要找孙副主任吗？”
陈一鸣先把马屁奉上，“这回的需求不同凡响，我觉得还是直接找您更妥当。”
老郜才不吃这一套，直接给他撅回来，“少给我灌迷魂汤，先说说你要干啥。”
陈一鸣端正了语气把刚才剧组的争论简要介绍了一下，然后才提出要求。
“我们需要一架初代喷气机协助拍摄，外形改装成坚果空军F-84的样式，就是那种诨号叫油挑子的。”
老郜并不意外拍摄需要用到飞机，八一厂拍电影，军区协助提供直升机航拍也不是一次两次。
只不过现在的小朋友更会玩儿，居然跳过螺旋桨直接整喷气机了。
老郜也不卖关子，直接拍板答应了。
“行，我卖个老脸帮你联系赣省的320厂，他们厂的K-18教练机是平直翼，挂两个副油箱勉强可以冒充一下油挑子，不过机身进气肯定改不成机头进气，凑活拍吧。”
陈一鸣还想再争取一下，舔着脸问道，“郜叔，就没有机头进气的飞机可以改装吗，这差别有些太大了，飞机正脸都不能拍啦。”
老郜直接把他撅了回来，“扯淡，60年前的老古董，谁敢冒冒失失地往天上飞，出事了你来负责任？就这个，爱要不要。”
老郜一通输出，把陈一鸣喷得灰头土脸，然后就把电话给撂了。
陈一鸣苦着脸把电话交还范团长，想了想又问林萧，“林哥，你说飞机的镜头，咱们直接上特效行不行？”
林萧沉默片刻，看样子是在脑海里模拟了一下，然后摇了摇头答道。
“确实可以在这里设置剪辑点，下一个镜头直接换成特效片段，但是很难保证不出问题，穿帮的可能性很高。
毕竟天上真有一架飞机在飞，然后我们通过特效添加弹道、水花、尖啸，与天上根本啥都没有，然后后期硬做一架飞机上去，最终效果完全是两码事。
而且飞机不只是在天上盘旋，我们还要让它接近、俯冲、拉起，过程中必然要带到实景，全用特效做完全不可行。
哪怕是常规战争片我都不建议，更别说咱们这部要搞一镜到底。
一鸣，与画面质感的严重瑕疵相比，我宁愿容忍一点点道具穿帮。”
陈一鸣就此下了决心，就用K-18教练机，镜头设计上花些心思，多露屁股少露头吧。
他放下这件事，伸出教鞭指向470高地，继续讲述后面的搭景方案。
“那么，渡河这一段就暂且这样定下来。
传令小组过河时遭遇敌机抵近侦查，进而是扫射，然后被我方589高地上的火力躯离。
两人成功渡河之后，沿着470高地东侧的树林北上，直到470高地北侧的敌军军营外围。
剧情方面主要是我方落单士兵领着传令二人组绕树林，最后以该士兵主动反向暴露，掩护两人避开敌军巡逻队结束。
场景方面，全程都是自然景观，只有少量骑1师的警戒阵地。”
陈一鸣停下来看了一眼保罗，小美适时开始同声传译。
“保罗，这一段全程斯坦尼康跟拍，到时候你和助手多走几遍，把运动路线和所有的落脚点都规划出来，林萧会与范团长对接进行施工改造。”
保罗听懂了之后，翘着大拇指连说OK。
众人都没有异议，陈一鸣开始讲述逆时针绕圈这一段。
“范叔，榴弹炮阵地如何构筑，范围多大，你比我在行。
在不违背军学原则的前提下，我希望尽量往大了整，要一眼望过去就有炮管林立震撼心灵的感觉。
炮阵地外围，要有掩护阵地，机枪巢，观察哨，桑老师和林萧负责规划出一条路线，既要让传令组可以合情合理地潜越过去，又能够让镜头捎带到尽可能多的火炮。”
看到几个人都点头认可，陈一鸣继续往下，教鞭指向炮阵地南侧那条蜿蜒的谷地。
“范团，这个位置是谷地最宽的部分，需要你平掉树木开出一块空地，然后构筑几个迫击炮阵地。
剧情上传令组会在这里遭遇一场小规模战斗，我军侦查组对阵骑1师游骑兵。
简单讲就是以梅花状的废弃迫击炮阵地为掩体，双方精锐尖兵展开的一场狙击战。”
陈一鸣看向林萧，“林哥，这里会有镜头转换，具体的镜头设计我们回头实地试验，但不出意外的话，需要在迫击炮阵地外围构筑平整的硬地道路，好安排摄影车入场。
特别是最后主角组亡命狂奔的片段，斯坦尼康不行，只能上摄影车。”
林萧一边对着本子做记录，一边点头示意明白。
陈一鸣指着天马山右侧的山脊说道，“各位，接下来是就是重头戏了。
我不知道被重炮和航弹反复蹂躏的土地应该是什么样子，但我们必须让观众相信，我们的电影镜头所呈现的，就是当年半岛战场上我军战士苦苦坚持忍耐的地方。
范叔，这方面我绝对相信你的专业性，不管是炸药炸，还是挖机挖，甚至直接上真炮真弹轰一遍，都可以，我只看最终的效果。
保罗，这一段除了出发前的隐蔽蹲坑镜头，其余全程斯坦尼康，看你的了。”
大块头继续回以一根大拇指。
陈一鸣的教鞭终于指向插着红色小方旗的天马山。
“范叔，战役亲历者李玉成的录音想必你都听过，战史中的天马山战役，我军之所以能坚持7天7夜，就在于这个山头独特的地理条件。
主阵地的构筑，存在很多执行上的难点。
首先，山顶的大石头该如何还原。
我们不可能搞来一块真石头搬到山头儿上去，只能是通过道具制作一块假石头。
而且这块石头还不能是个纸糊的样子货，要体现出重量感，道具子弹打在上面要有弹飞的痕迹和撞击感。”
陈一鸣看向由魔影厂和八一厂精英组成的道具组，两个头头儿今天都到了，分别是魔影厂的资深道具师路平，以及八一厂的道具组长杨晓光。
两人对视一眼，路平开口回答，“陈导放心，我们会尽快拿出一个方案。”
陈一鸣点了点头，继续说道，“接下来，是主阵地的坑道该如何构筑。
范叔，我知道工兵钻山打洞都是行家里手，不过这次不太一样，因为咱们电影是一镜到底式的拍摄，山洞里必须预留摄影机运动的空间。
同时我们不能让观众看出来山洞其实很大，在他们的视角里，坑道很黑、很暗、很狭窄，这样才有代入感。
另外别忘了，在主角带领观众体验坑道的过程中，外面的轰炸还在一刻不停地进行，所以头顶要有落土，脚下要有震感。”
今天一直胸有成竹的范团长，听了陈一鸣的需求之后第一次懵逼了。
这怎么弄？
看上去很小，其实很大。
先把洞拓宽挖大，然后再做一层贴地天花？
这好像不是做工事，是在搞装修吧。
而且洞挖得太大，掉土和震感不是更难实现？
怎么掉土？人蹲在天花上往下撒吗？
至于震感如何实现，范团长更是完全没有头绪。
房间里所有人都陷入了沉思。
摄影组在思考，在逼仄的坑洞里该如何运动镜头，要如何转换视角。
道具组琢磨的内容跟范团长差不多，重炮炮弹引发的震感要如何通过置景来实现。
陈一鸣对于众人的沉默并不意外，要不是他本人在前世看过很多电影花絮，一时半刻他也想不出解决办法。
第75章 喧闹暑期 海外假日
众人都在冥思苦想时，保罗叽里咕噜说了一番话，小美紧接着翻译出来给大家听。
“我们可以在剪辑上想想办法，进坑道和出坑道时设置隐蔽的剪辑点，然后坑道内部通过搭景来实现。”
他的建议也就是外景转内景，是拍电影时很常用的一种方式，好莱坞拍大片时用得很熟练。
比如前世《指环王》的山洞戏，基本都是摄影棚里搭景拍摄的。
对剧情比较了解的林萧第一个表示反对，“行不通的，进洞一次剪辑，出洞又是一次剪辑，而且主角进出洞还不止一次，剪辑点设置得再隐蔽也不隐蔽了，穿帮的风险太大。”
桑平也不赞同，“没错，进洞是画面由亮变暗，剪辑不显突兀，出洞由暗变亮，而且亮度是递进的，一气呵成很难设置剪辑点。”
八一厂的杨晓光突然提问，“范团长，凭你的经验，炮弹在地表爆炸引发的震感，在地下会是怎样一种表现形态呢？是水平的晃动，还是上下的抖动，亦或者两者都有？”
范团长想了想回答道，“大概类似小型地震，只不过由于震源很近，所以晃动和抖动会混杂在一起，不会分得很清楚。
如果坑道在地下十几米深的位置，震感已经很小，头上落土，脚下微颤，也就差不多了。”
杨晓光点了点头，又问桑平，“桑老师，坑道内的拍摄，是要求摄影机与人一起震动，还是只有人动而摄影机不动呢？”
桑平看了看陈一鸣，发现后者并没有开口的意思，于是自己回答道，“人动，摄影机不动，这里没必要追求主观代入。”
杨晓光问清楚之后不再说话，而是凝神思索。
拍摄需求细化之后，众人更觉得棘手。
人动，摄影机不动，意味着摄影机要足够稳定，不跟随环境变动，掉土、摇晃都不能影响摄影机的稳定工作。
这就基本等于放弃了斯坦尼康跟拍，必须采用摄影平台才行。