“.”
李陀这才明白他闺女意思。
又想起小说的名称：十八岁出门远行。
对呀！
这篇小说写的是十八岁的年轻人，他闺女正巧十八，难怪会和这篇小说产生共鸣。
所以，这篇小说写的是十八岁年轻人的心！
想明白这一切，李陀坐下来，重新翻开《十八岁》这篇稿子。
这一次，就像是掌握了打开保险柜的方式，再加上类同于江弦分析《乡村医生》的方式，重新来解构《十八岁》这篇小说，一切渐渐开始变得豁然开朗：
“我”想拿石头砸汽车，甚至想躺到路中央去拦车，像成人一样给司机递烟，认为他接受了烟就代表接受了“我”.
这些情节写的，不正是一个十八岁的人？
十八岁，在年龄上迈入成年，在心理上却还是一个充满童真的少年。
对世界充满了热爱，青涩的学着成年人的方式做事，又叛逆轻狂，做事没有分寸。
而当“我”奋不顾身为司机阻止抢劫苹果的山民时，司机却看笑话似的袖手旁观，当“我”遍体鳞伤倒地不起时，司机却偷了“我”的背包与抢劫者一起离开。
这些看似荒诞的事情，不正是十八岁的年轻人无法理解的残酷现实世界。
这些事情就像一颗炸弹，将十八岁的“我”的原本的价值观摧毁殆尽。
“我”在十八岁时怀着热情和梦想第一次出门远行，现实世界却给“我”当头一棒。
“我”想找一个地方歇脚，但离开家以后，只有车厢才是“我”唯一的庇护所。
“神了！”
“神了！”
李陀拍着自己的大腿一个劲儿的喊绝。
江弦太懂十八岁的人了！
他们满腔热血，可这个世界充满了掠夺与欺骗。
“我”奋不顾身地反抗，被打得“跌坐在地上”，“再也爬不起来”，最后在车厢里睡着。
这写的不正是青年人走向生活的单纯、困惑、挫折、尴尬.最后随遇而安。
“好作品，绝对的好作品！”
放弃掉以往的阅读方式，转换从心理的感受出发来阅读这篇文章，李陀能感觉到自己的所有情绪都在被这篇小说调动。
这是一种他从未经历过的阅读体验！
非常美妙的阅读体验！
李陀再也按捺不住，兴致勃勃的拿起笔，抽出一页稿纸：
“.
他见过美丽的夕阳，也见过丑恶的人性。
最重要的是，在这场远行中。
他打破了对世界的美好幻想。
也终于明白，只有往自己内心走，才能找到安宁和自由。
江弦的这篇小说适合在18岁和28岁的时候各读一遍。
18岁的时候读，会觉得江弦太懂自己的心，那颗遍体鳞伤也想闯荡世界的心。
等到28岁以后再次翻开这篇小说。
还是觉得江弦太懂了。
他太懂年轻人被世界伤害到遍体鳞伤的心。
以及18岁时看不懂的。
那些所有关于成长的隐喻，终于在28岁这年初见端倪。
”
第406章 “当我站在尼采的角度”
评论写完，李陀读了两遍，自觉满意。
翌日一早，他便迫不及待的将《十八岁出门远行》的稿子，连带着他的这篇文学评论，一并给《花城》编辑部寄去。
路途遥远，这封信寄到广州的时候，已经是六月。
与此同时，《花城》这本双月刊，1984年的第3期期刊也已经在六月份发行。
这一期的《花城》以头条的形式，以及绝大部分篇幅，刊发了江弦的两篇小说，《漂流者》以及《饥饿游戏》。
要知道，江弦上一次在国内发行作品，已经是去年秋天的事情了，还是在《延河》发表的一部长篇小说《最后一个匈奴》。
之后他就出国学习，除了有几家杂志社的小说集中收录了他曾经发表过的作品出版，江弦就再没有什么新作在国内问世。
一向创作力旺盛的作家江弦忽然沉寂这么久，他的读者们等的那叫一个望穿秋水。
等待的同时，对江弦下一部作品的期待也在无形的提高。
毕竟你憋了这么久，想必一定是有什么大动作，才耗费了这么长的时间。
而《漂流者》和《饥饿游戏》这两篇小说在国内的首发，也让读者们感觉到，他们的期待被满足了.不，被塞满了。
在读者心目中，江弦这个名字就是高质量小说的保证。
自他开始写作以来，发行的每一部作品，都维持着极高的水准，为他积攒下了超绝的口碑。
《花城》发行以后，让读者们感到失望的是，江弦的新作并不是《最后一个匈奴》的下半册。
但这份失望的情绪很快就被抛之脑后。
《漂流者》和《饥饿游戏》两篇小说虽然都是偏向西方风格的文学作品，但其质量绝对没有辜负读者们对江弦的期待！
《漂流者》情节紧张和感人，通过傅三明在海上漂流的经历，探讨了信仰、生存与残酷的人性等问题，故事结尾还有两次反转，让人头皮发麻。
《饥饿游戏》从设定上就堪称是脑洞大开，意想不到的情节加上丰富的象征意象，让这部作品的内涵更加深邃丰富，阅读的同时，自己也仿佛在跟着主角冒险。
在国内基本上千篇一律的传统文学语境下，两部小说一问世，瞬间便刺激到了国内读者们的味蕾。
阅读这两篇不同于国内主流文学的小说，简直是前所未有的新鲜体验，无与伦比的阅读盛宴。
连带着《最后一个匈奴》下册仍没问世的不痛快，也被读者们遗忘了。
在阅读过后，他们纷纷将这两篇小说推荐给亲人朋友，越来越多的读者们了解到这两篇小说，踊跃购买，竞相阅读，很快形成了一股炙热的潮流。
13万份、27万份、41万份
读者们汹涌的热情，让销量持续萎靡的《花城》迎来了一个惊天的上涨。
不到一个月的时间，1984年第三期的《花城》就再次打破了创刊之初曾创下76万多份的发行记录。
即便是文学期刊最鼎盛的今天，这份成绩也绝对能让《花城》跻身于一线文学期刊的前列。
《花城》的苏晨断定，这一期杂志的销量应该可以轻松的突破一百万。
一百万啊！
说出这个数字的时候，苏晨自己都觉得震撼。
以前都说文坛有个“江弦现象”，说江弦的小说只要发表，一定会在社会上引起极大的轰动。
此前，苏晨不以为然，如今才真切的感受到这位作家的威力。
这就是江弦在中国读者当中的号召力！
当然了，《花城》的热销也要归功于《漂流者》和《饥饿游戏》两篇小说绝佳的质量。
次月，便开始有《漂流者》和《饥饿游戏》两篇小说的文学评论在各大刊物上涌现。
相对而言，评论家们关注度更高的是《漂流者》，毕竟科幻小说在国内算是比较冷门。
《读书》杂志上，学者、作家、哲学研究者，也是国内目前对尼采研究最深的哲学学者周国平，发表了文学评论《读‘漂流者’：岛和老虎，一种尼采或存在主义式的解读》。
周国平说，上个月他身边很多人都开始讨论《漂流者》这篇小说，还有很多人推荐他去阅读。
不过他是一向对跟风不感兴趣的人，对《漂流者》下意识的敬而远之。
结果他还是被人性击败了。
上个月单位给他发了一张券，去售报点不多不少刚好抵一本《花城》的杂刊。
于是买下1984年第3期的《花城》，通篇阅读过后，他很快便被《漂流者》的故事深深吸引了。
所谓“太阳底下，并无新事”，最初在周国平看来，这片漂流者的有趣之处，和很多人看过的名著《鲁滨逊漂流记》是差别不大的。
不过多元的背景、带着多元文化的主角，就让他觉得新奇，漂流部分的教科书写法也让他获得了极佳的阅读体验。
而且，作者在写作前明显做了大量的准备，使得小说的细节极其真实。
“江弦甚至连老虎的粪便是什么味道都有详细的描写！”
写作写到了这个程度，他作为一名读者焉能不身临其境？
然而读到后面的部分，他这名整日与尼采为伴的学者，也被江弦所引出的哲学思考所吸引了。
中国人向来最爱无神论。
傅三明说出第二个故事的时候，西方人恐怕还得在两个故事间挣扎一会儿。
但天不怕地不怕的中国人完全能够立刻接受第二个自相残杀、同类相食故事。
他万万没有想到，江弦会让读者在这篇小说里，去想一会儿人性，人生这种沉重的话题。
“尼采在《善恶的彼岸》中写道：与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，凝视深渊过久，深渊将回以凝视.”
借用尼采的哲学分析并高度评价过《漂流者》这篇小说以后，周国平在文章的末尾以这样一句话推荐了《漂流者》这篇小说：
“我们需要这个故事，当然不是为了掩饰我们的兽性，更是为了对我们的人性怀有信心。”
周国平发表在《读书》上的这篇文学评论，很快在知识分子群体当中引发了轩然大波。
《读书》是由三联书店主办的刊物，是中国知识分子们最钟爱的杂志之一，影响力极大。
至于三联书店，这里简单介绍一下，三联就是“生活、读书、新知”三家联合，解放前，生活书店、读书出版社、新知书店三家合并，成立三联书店，国内文学界有着极为特殊的地位，不过建国以后，三联书店被并入人民出版社，至今还未恢复其独立建制，只有一个独立的编辑室。
在周国平的这篇文学评论发表以后，很多《读书》的读者纷纷给《读书》的编辑部写信，谈论自己对《漂流者》这篇小说与周国平相同以及不同的看法，以及一些受到周国平的启发。
“薄薄的十几页真相让人彻底心碎，实在太难形容这种真相和阅读的故事之间巨大的落差感了，这得让人拥有一颗多么强大的心脏啊！”
“无法评说，这部小说想表达的东西太多了，文字很美，很久没看到这样令人感动的小说了。”
《读书》平时的读者来信不多，这下小编辑室里难得的热闹。
“《花城》发的小说，怎么读者们的意见全寄到咱们这儿了？”编辑王志峰端起茶缸喝一口水，调侃着说。
“不过总体看来，读者们对《漂流者》的评价都很高啊！”
“是啊是啊。”