朱琳眨了眨眼，惊讶的看向他，“三万块？”
江弦点了点头。
朱琳瞥他一眼，满脸不可思议，小声感叹，“这给香港人写剧本这么赚钱，你以后还写小说么？”
“当然写了，我写小说又不是纯为了钱。”江弦没有丝毫犹豫的回答说。
在他看来，有些东西是钱也买不到的。
接了张鑫炎的任务，江弦便马不停蹄的开始创作起《少林寺》的剧本。
只有这天，他放下笔，和朱琳一起等在电视前，调制央视频道，到了晚上八点钟的黄金档，荧屏变成蓝色，伴随着激昂的音乐。
荧屏的左上角写着：
“中央电视台”
荧屏正中则是节目的名称：
“《中国文学》
第一集《半生风雨燃赤炎，时过子夜灯犹明》”
影片开始的干脆利落，场景是一间屋子里，一位先生颤颤巍巍坐在椅子上，穿着无领的毛线开衫，身形消瘦，但精神尚好。
旁边显示出一行字，介绍其身份：茅盾，沈雁冰。
一个警卫员剥了橘子递给他，茅盾同志津津有味地咀嚼着。
画外音问：“茅公，你的牙齿还好呀！”
他说：“假的。”
画面一转。
1926年，上海。
天空下着雨，画面昏黄，夹杂着雷声。
一条里弄中，镜头紧跟着一对撑伞男女的背影。
“记得八月里一个晚上，我开过了会，准备回家。
那时外面下雨，没有行人，没有车子。
雨点打在雨伞上腾腾的响，和我同路的是我注意着的女性之一。
刚才开会时，她说话太多了，此时脸上还带着幸福的红光。
我们一路走，我忽热感到文思汹涌，要是可能，我想那时在大雨下也会捉笔写起来吧。”
（旁白）这是茅盾回忆小说处女作《幻灭》创作灵感触发时讲到的一个场景，时间是20年代，地点是上海。
那时候茅盾还是沈雁冰，他从事的是一项危险的事业，革命。
他有一个同样危险的身份，dang员。
这集影片一共分七个篇章：启蒙之光、革命之涛、笔墨之声、抗争之途、文化之使、回忆之境、晚霞之晖。
以事件为点、时间为轴，全面的展示茅盾同志波澜壮阔的一生。
中作协的成员们今天晚上不约而同的守在电视前，收看着这档节目。
对于他们太多人来说，茅盾意义非凡。
就连巴金、丁凌这些人也都守候在电视机前，收看着《中国文学》。
巴金奉茅盾先生为师，丁凌则是茅盾的六个学生之一。
影片之中不仅有茅盾同志本人的影像，在展示介绍他生平时，总是以一个男人的背影站在他曾经奉献过的地方，这使得观众们仿佛也见证了那个时期的他本人。
唯一的欠缺是没有嗡嗡嗡时期的内容，直接跳跃到了茅公的晚年，场景依旧是那个小四合院。
影片给观众们展示了茅盾同志的卧室。
靠西墙一排矮书柜上，摆着一二十个小药瓶。
但是，在卧室里还能看到另一景象：床头柜上摆着《中国现代文学研究丛刊》、《国防文学论战》、《左翼文艺运动史料》以及茅盾担任过编辑的《小说月报》、《文学》等书刊。
三屉桌上则摆放着台灯、墨水瓶、放大镜、稿纸和十来支各式钢笔、毛笔。
“我爱穿传统的中式裤子，这是我的腰带。”
茅公指着他床尾栏杆上一条条马尾巴一样的绳子，取下一条在腰间比划，“我的裤腰带都是拿这样的绳子来绑一下。”
影片最后的画面，是一名白衣书生的背影。
他伏在桌前，孜孜不倦的写着什么。
“我幼年禀承慈训，谨言慎行，青年时甫出学校即进商务印书馆编译所，四年后主编并改革《小说月报》，可谓一帆风顺。
中年稍经忧患，虽有抱负，早成泡影，不得已而舞文弄墨。”
画面黯淡，金振林坐在电视机前，久久不能释怀。
他是茅盾先生生前最后一个采访者，当时茅盾先生的精神似乎已然恢复，他还祝愿他写完自己的回忆录。
可惜，天不永其年。
让金振林感到宽慰的是，竟然不知何时拍了这么一部影片，还能让后人再见到一眼他老人家的音容笑貌，不至于渐渐的淡忘掉这位中国文学巨匠的身影。
思来想去，金振林坐在桌前，决定也发表一篇文章，讲述自己最后一次和茅公相见的场景，为后世那些未曾见过茅公的人提供些真实的记忆。
这年代，“鲁郭茅老巴曹”六人的名字是每一个人民群众所熟知的。
《中国文学》播出以后，在群众之中引起极大的反响，连带着茅公重新出版的作品都在新华书店卖断了货。
《文艺报》、《文汇报》两家南北的报纸，纷纷就《中国文学》这部影片发文，并缅怀茅公。
江弦这天听王说，有人在文化部里提议，准备给他们这部影片颁个奖。
江弦把这事儿跟张艺谋、顾长卫他们一说，一帮年轻人直接兴奋的跳了起来。
《中国文学》真的成了！
第265章 别给你姐夫找事儿
这天，江弦正在家里写着《少林寺》的剧本，年轻的张艺谋找上门来，激动的把一份报纸拍在江弦的桌子上。
“头儿，你看！”
“怎么咋咋呼呼的。”
张艺谋向来比较沉稳内敛，这一反常态的表现，惹得江弦不由得对桌上的那份报纸感到好奇。
他搁下笔，定睛一看，俨然一份《人民X报》。
“什么情况？”他看向张艺谋。
“你看这篇文章！”
张艺谋给他指了指评论栏目“今日谈”上一篇篇幅极大的评论员文章。
题目是《每一个字都是滚烫的呐喊》，副标题是《茅盾，中国人民不会忘记他》。
文章主要是缅怀茅公。
“文艺之树常青，革命文艺永恒。
茅盾昭示我们，什么叫真正的文学艺术，什么叫真正的dang员和人民艺术家！”
在文章中，评论员还提到了《中国文学》的纪录片，肯定了影片的意义。
“韦韬同志表示，自三月茅公去世以来，各小报出现了很多《谈话录》，以记录茅公谈话的形式出现，因而社会将其当做研究茅盾的一手材料。
但事实并非如此，茅公于生前并不知道有这样一个《谈话录》，失实虚假之处很多，因而真实性存疑。
然《中国文学》却以记录谈话等形式，为茅盾的研究者留下珍贵的一手素材，且有真实性：一、记录的是真事，谈话内容出自茅公之口。二、拍摄得到了茅公的允许，且征得家属同意。
如若《谈话录》这类虚假而不真实的材料受到研究者的追捧，流传开、不给茅公一个表态的机会，就将其作为研究的一手材料，是有损茅公名誉的事情。
《中国文学》的出现，却缓解了研究者及读者们热切的心情，留下了确凿而真实的依据供人参考.”
文章末尾，评论员提到。
“历史上仍然遗留着很多对作家们的误解，作家们说了没有说过的话，做了没有做过的事，被人捏造出种种奇怪的生平。
《中国文学》的纪实性在读者们了解作家真实一面上发挥着关键的作用。”
《人民X报》上“今日谈”这个栏目自1980年1月创办，出现在《人民日报》一版和四版上，评论员高手如云，包括夏衍、萧乾、国防领导张爱萍、经济学家于光远，甚至就连桥木同志也在其上化名撰稿。
这样地位的栏目里一篇评论文章，威力可想而知。
江弦上午刚读过这篇评论，下午就收到中作协的通知，去沙滩北街2号参加会议。
会议的内容很简单，首先是肯定他的拍摄工作，此前一个不起眼的项目，终于被中作协重视起来。
“没想到你小子居然搞出这么一个大动作。”陈荒煤颇有些不可思议。
臧克家说：“你这个第一集拍的是好，总结的诗写的也不错。”
半生风雨燃赤炎，时过子夜灯犹明。
熟悉茅盾的老同志忍不住点头，这真是对茅盾同志一生最好的总结。
中作协打算向上面申请，支持江弦这个影片接着往下拍。
不过要成立一个委员会，拍摄内容由委员会讨论后决定。
江弦没什么异议。
他还给领导们提议，“《中国文学》的项目我看不用另起炉灶，可以把机构并入现代文学馆。”
现代文学馆俨然是要当做国家级重点文化单位来建设的，《中国文学》的项目可以顺理成章的成为其内设机构。
在后世，现代文学馆管理的机构也很多，连茅盾故居也受其管理。
冯沐他们听了，觉得也不是不行。
如今中作协正积极地承担现代文学馆的规划和筹建工作。
之前中作协召开主席团扩大会议，巴金被选为主席团代理主席，在会议上，现代文学馆的筹建问题也列入议程。
只等筹建工作得到正式审批，这项工作便能正式展开。
“可以按江弦同志说的办。”
“是个好想法，我们之前在日本访问的时候，见过日本的小孩在文学馆里看作家们的影片，《中国文学》以后也可以在现代文学馆里播放。”
“可以促成这件事，这样就能主抓文学馆的事了。”
江弦的提议很快得到其他同志们的支持。
陈荒煤想到什么，“你这个影片，之前给你批的用款好像不多，才1000块，我看影片的制作质量挺高，快要比上一些制片厂的电影了，你是怎么做到的？”
众人闻言，目光齐刷刷的看向江弦。
江弦一脸慷慨，“我自己私人加了些稿酬在里面，我爱人也挺支持的。
害，为中国文学做贡献，我们勒紧点裤腰带也没什么.”
他这语气里全是卖惨的节奏。