左派电影过去在香港坐拥半壁江山，就是因为没跟上时代，坚持样板戏那样的正剧风格，结果遭到了市场的淘汰。
反观邵氏，不光拍轻喜剧，还尤其擅长拍摄风月喜剧。
像是妇人脚上绑根红线，等丈夫一睡熟，她挑动红线情人就钻进房中亲热。
结果被丈夫察觉，把红线解开绑在了自己脚上，半夜丈夫脚一动，红线跟着一跳，妻子的情人兴奋的钻进房中
“我嘞个骚刚！”
这画面香艳剧情诙谐，这样的电影自然受到观众们的追捧。
“这个简单，就是人物搞反差嘛。”
“搞反差？”张鑫炎看了江弦一眼，“说来听听。”
江弦沉吟片刻，道：“少林寺的僧人有清规戒律，不准喝酒吃肉，更不准接近女色，如果让他们破戒，人物产生反差，这喜剧效果不就来了？”
“.”
张鑫炎愣住，江弦立马给他举了个例子。
小虎下山挑水，白无瑕就让她的狗去追他逗他玩。
小虎被追的水美挑上，便做了个圈套捉住狗，阴差阳错把狗子给弄死，犯了杀戒，就想着偷摸给埋了。
最后埋哪儿都不合适，干脆就把狗子做了顿烧烤。
烤得正外焦里嫩，谁料少林大师找了过来。
小虎顿时汗流浃背，结果大师也犯了馋。
小虎机灵，看了出来，就巴拉巴拉一顿劝说，说的大师终于动心，正打算和小虎偷吃几口，肉到嘴边，结果弟子们全蹦了出来，大师也汗流浃背。
最后一不做二不休，和弟子们合而食之！
最后还要找个借口：“出家人多做善事，不必拘泥小节！”
张鑫炎听得眼前一亮。
什么叫才思敏捷？这就叫才思敏捷啊！
他就和江弦商量了短短一会儿，江弦就写出了一段趁他心意的《少林寺》剧情。
“还没完、还没完。”
江弦抽一口烟，振奋的讲着，“完事儿白无瑕上山找狗，问小虎有没有看见，小虎提着狗皮说味道不错啊，白无瑕气的拿起鞭子就抽”
“哈哈哈哈！”张鑫炎和邵绍松都忍不住拍案叫绝。
一个包袱套一个包袱，这年轻人的脑袋转的怎么这么快？！
这一刻，不管是张鑫炎还是邵绍松，对江弦所展现出的强大的实力和天赋再无任何怀疑。
“大约什么时候能写出来？”
张鑫炎问，“公司那边追的很紧，之前浪费了太多时间，我们制作很紧张，剧本最好能早一点写出来。”
江弦想了想。
“半个月行么？”
“.半个月！”
张鑫炎和邵绍松对视一眼，都有些不可思议，忍不住惊诧道：“写的这么快？”
江弦胸有成竹的点点头，“可能用不了半个月。”
他对《少林寺》这部经典太熟了，小时候看了几百遍，每句台词都能背下来那种。
张鑫炎已经被江弦此前展露出的才华所征服，这会儿也没丝毫怀疑，“那《少林寺》的剧本就拜托给你了。”
等江弦告辞离开，张鑫炎和邵绍松聊起在京城的安排。
他们时间紧张，还要从全国各地寻找武术高手。
“半个月真有人能这么快写完剧本么？”邵绍松说。
“当然有。”
张鑫炎就没什么怀疑，“对于他们这种有才华的人，写东西不是脑力活，完全是体力活。”
邵绍松立马知道张鑫炎所指的是谁。
天下武功，唯快不破。
倪匡写小说是出了名的快，平均四天可以写一本书，一个月出八集系列。
当了编剧以后，三天出一个剧本，吓得同行不敢说话。
对他来说，不管写什么都是信手拈来，写东西就好像翻抽屉一样简单。
《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧陈文贵回忆说：“当年我进邵氏，有职员告诉我，倪匡每天上班，打开抽屉甲写甲剧本，一小时后打开抽屉乙写乙剧本，据说那桌子有八个抽屉。”
“邵氏有倪匡，咱们中原也有一个江弦。”张鑫炎温言道。
邵绍松吃了一惊，虽然张鑫炎还没直接将江弦抬高到倪匡的高度，但听他话里的意思，好像也没有觉得江弦比倪匡逊色多少。
江弦回到家里以后，受到了许多街坊们的关注。
“是不是见大领导了？怎么还派车来接？”
江弦打着哈哈，保持着自己的神秘。
回到家里，朱琳刚做好饭，夫妻俩坐在桌前，江弦给她讲起被请去写《少林寺》剧本的事。
“你来写少林寺？！”朱琳惊呼一声，完全意外。
这段时间，她为了进入《少林寺》剧组一直在准备着，没想到是江弦率先进组。
“张鑫炎已经答应我了，会给我比《霍元甲》更高的稿酬。”
“比《霍元甲》更高？”
朱琳眨了眨眼，惊讶的看向他，“三万块？”
江弦点了点头。
朱琳瞥他一眼，满脸不可思议，小声感叹，“这给香港人写剧本这么赚钱，你以后还写小说么？”
“当然写了，我写小说又不是纯为了钱。”江弦没有丝毫犹豫的回答说。
在他看来，有些东西是钱也买不到的。
接了张鑫炎的任务，江弦便马不停蹄的开始创作起《少林寺》的剧本。
只有这天，他放下笔，和朱琳一起等在电视前，调制央视频道，到了晚上八点钟的黄金档，荧屏变成蓝色，伴随着激昂的音乐。
荧屏的左上角写着：
“中央电视台”
荧屏正中则是节目的名称：
“《中国文学》
第一集《半生风雨燃赤炎，时过子夜灯犹明》”
影片开始的干脆利落，场景是一间屋子里，一位先生颤颤巍巍坐在椅子上，穿着无领的毛线开衫，身形消瘦，但精神尚好。
旁边显示出一行字，介绍其身份：茅盾，沈雁冰。
一个警卫员剥了橘子递给他，茅盾同志津津有味地咀嚼着。
画外音问：“茅公，你的牙齿还好呀！”
他说：“假的。”
画面一转。
26年，上海。
天空下着雨，画面昏黄，夹杂着雷声。
一条里弄中，镜头紧跟着一对撑伞男女的背影。
“记得八月里一个晚上，我开过了会，准备回家。
那时外面下雨，没有行人，没有车子。
雨点打在雨伞上腾腾的响，和我同路的是我注意着的女性之一。
刚才开会时，她说话太多了，此时脸上还带着幸福的红光。
我们一路走，我忽热感到文思汹涌，要是可能，我想那时在大雨下也会捉笔写起来吧。”
（旁白）这是茅盾回忆小说处女作《幻灭》创作灵感触发时讲到的一个场景，时间是20年代，地点是上海。
那时候茅盾还是沈雁冰，他从事的是一项危险的事业，革命。
他有一个同样危险的身份，dang员。
这集影片一共分七个篇章：启蒙之光、革命之涛、笔墨之声、抗争之途、文化之使、回忆之境、晚霞之晖。
以事件为点、时间为轴，全面的展示茅盾同志波澜壮阔的一生。
中作协的成员们今天晚上不约而同的守在电视前，收看着这档节目。
对于他们太多人来说，茅盾意义非凡。
就连巴金、丁凌这些人也都守候在电视机前，收看着《中国文学》。
巴金奉茅盾先生为师，丁凌则是茅盾的六个学生之一。
影片之中不仅有茅盾同志本人的影像，在展示介绍他生平时，总是以一个男人的背影站在他曾经奉献过的地方，这使得观众们仿佛也见证了那个时期的他本人。
唯一的欠缺是没有嗡嗡嗡时期的内容，直接跳跃到了茅公的晚年，场景依旧是那个小四合院。
影片给观众们展示了茅盾同志的卧室。
靠西墙一排矮书柜上，摆着一二十个小药瓶。
但是，在卧室里还能看到另一景象：床头柜上摆着《中国现代文学研究丛刊》、《国防文学论战》、《左翼文艺运动史料》以及茅盾担任过编辑的《小说月报》、《文学》等书刊。
三屉桌上则摆放着台灯、墨水瓶、放大镜、稿纸和十来支各式钢笔、毛笔。
“我爱穿传统的中式裤子，这是我的腰带。”
茅公指着他床尾栏杆上一条条马尾巴一样的绳子，取下一条在腰间比划，“我的裤腰带都是拿这样的绳子来绑一下。”
影片最后的画面，是一名白衣书生的背影。
他伏在桌前，孜孜不倦的写着什么。
“我幼年禀承慈训，谨言慎行，青年时甫出学校即进商务印书馆编译所，四年后主编并改革《小说月报》，可谓一帆风顺。
中年稍经忧患，虽有抱负，早成泡影，不得已而舞文弄墨。”
画面黯淡，金振林坐在电视机前，久久不能释怀。
他是茅盾先生生前最后一个采访者，当时茅盾先生的精神似乎已然恢复，他还祝愿他写完自己的回忆录。
可惜，天不永其年。
让金振林感到宽慰的是，竟然不知何时拍了这么一部影片，还能让后人再见到一眼他老人家的音容笑貌，不至于渐渐的淡忘掉这位中国文学巨匠的身影。