“张鑫炎导演想见你一面，你知道张鑫炎导演么？”
“知道。”
他身为北影厂的一员，知道早已在北影厂传开的张鑫炎也不奇怪。
“张鑫炎导演想见您一面，想和你聊聊。”
“张导要和我聊？和我聊什么？”
“这个.我也不太清楚，我就是过来传个话。”
邵绍松嘴很严实，又怕江弦觉得他敷衍，补充道：“我们是香港左派电影公司，张导想和你聊聊新电影，这部电影宣传部门和电影局都很重视，希望您务必抽出点空闲。”
对方这说话的态度很让江弦舒服。
而且又知道人家是中原电影公司的，是香港的左派电影公司，都是自家人，江弦当然不会刻意为难。
他定了个时间，邵绍松觉得很合适，“那早上我们派车过去接您。”
“这就不用了，我骑车过去吧。”
“要接的、要接的。”
江弦不想招摇，邵绍松却一再坚持，最后只好答应让他来接。
这天清晨，一辆黑色三厢轿车丰田皇冠开到虎坊路15号的楼下，吸引来不少街坊邻居们的眼球。
这年代车就算够罕见的，更别提丰田皇冠这样的档次。
这是两年前采购的一批“官车”，内部宽敞，外形方正，大气而内敛。
江弦走下楼，一眼便看到这辆车子。
“是江弦同志吧？”邵绍松看到他，赶紧过去问了一句。
“嗯。”江弦点了点头。
“请。”邵绍松帮他打开车门。
江弦顶着邻居们的目光坐进车子里，摸一摸座椅，忍不住感叹《少林寺》不愧是上面关注的大项目，这种级别的车子都给配上了。
说起来，张鑫炎也是个早就引起上面注意的导演。
江湖传闻，几年前张鑫炎在黄山拍摄《白发魔女传》，古装演员们正在手持兵刃激烈过招呢，镜头里突然出现一个身影：
一名个子不太高的老者，拄着登山杖径直走了过来，非常好奇地打量着现场的一切。
等认出来那人是谁，围观群众们全傻了，剧组人员也激动万分，全都围过去问好、握手。
张鑫炎就这么邂逅了他一次。
江弦和邵绍松聊着天，车子很快来到张鑫炎所住的酒店。
开门的是个约莫四十多岁的男人，戴黑框眼镜，头发微卷，长得比较矮，身材有点儿发福，笑起来有双下巴。
“江弦同志，这位就是张鑫炎导演。张导，这位是江弦同志。”
“你好。”
“你好。”
两人握住了手。
张鑫炎呲牙笑笑，普通话带口音，“你就是江弦先生吗，你的《霍元甲》在香港好犀利哦，没想到你这么年轻！”
“张先生过奖。”江弦自谦一句。
张鑫炎又和他打听，“我听说这部小说、剧本都是你写的？”
“小说是我和人一块儿写的，没有他帮忙也写不出这个小说，剧本倒是我自己改出来的。”
“真是年少有为啊！”
张鑫炎一时间对他充满兴趣。
他在香港生活久了，说话就不习惯跟国人一样绕弯弯道道了，直接道：“我们想拍一个少林寺的电影，你能不能给我们写一个剧本？”
一旁的邵绍松顿时吃了一惊，没想到张鑫炎会直接拉江弦来写《少林寺》的剧本。
江弦自己也一阵意外。
“张先生开玩笑吧？”
“我怎么会开玩笑呢？”
张鑫炎摇了摇头，“我真的想拜托你操刀这个剧本。”
看着他一脸诚恳，江弦就知道他是真的动了让他来写《少林寺》的心思。
他并没有第一时间答应。
“香港那么多优秀编剧，张先生怎么会想到来找我？”
张鑫炎笑了笑，“香港那么多编剧，有几个能写出《霍元甲》？”
在他看来，香港的编剧怎么会比内地的编剧更懂少林寺呢？
而且江弦已经写出过《霍元甲》这样的作品，在创作水平上绝对可以放心，这样来看，托江弦写《少林寺》的剧本真是再合适不过。
“《少林寺》不是都已经要选角色了么？怎么连剧本都没写好？”江弦故意问。
张鑫炎尴尬一笑，立马讲出了自己接替上一任导演陈文的事情。
如今他想改变之前拍摄的正剧风格，剧本自然也要改。
所以与其说是写《少林寺》这个剧本，不如说是修改上一套剧本。
至于直接过来挑选角色，香港那边拍戏就是这个习惯，不一定要先有剧本再有演员。
那边的影视已经商业化，讲究的是赚钱快，就是剧本一两天就写出来，整个电影一个月内就制作完成。
还有TVB拍剧时常常说飞纸仔，就是拍摄前没有完整剧本，只有个故事大纲，临拍摄前几天甚至半天到几小时才有完整剧本，等于说是一边拍一边写，演员根本就没时间细心钻研剧本和角色。
当然了，还有更夸张的：完全没剧本，怎么往下拍全靠现场尝试。
比如王家卫，通常进片场手袋就装一张纸，纸上写几行字，然后拍一拍、停一停，再拿出纸来看一看，有时候一整天就拍纸上写的一句话。
演员常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什么！
《少林寺》的故事脉络已经有了，武僧觉远和牧羊女白无瑕的男女主形象也基本敲定，写完整这个剧本对江弦来说不是多难的事情。
“写《少林寺》这个活儿，我能接下来，左派的同志们不容易，能为左派电影出一份力是好事儿。”
见江弦答应下来，张鑫炎立刻喜笑颜开，听到他的后半句话，心中更是一阵感动。
左派电影在香港处境艰难。
他50年代就在香港学洗印了，见证了左派电影在香港从辉煌到没落的全过程。
见江弦小小年纪就有这样的觉悟，对他不免得生出些亲切。
“不过我可说好。”
江弦又开口道：“我也有家庭有父母要照顾，这个剧本我可不能白写。”
张鑫炎笑了笑，“稿酬自然是会给你的。”
江弦见他没明白自己的意思，又点拨一句：“张导，如果是香港那边儿的编剧来写《少林寺》这个剧本，你们给他多少钱？”
张鑫炎这下反应过来了，“你是说”
“我知道内地和香港的待遇不同，不过既然我为这个剧本付出了，我就不希望我被差别对待。”江弦说。
如果按国内的标准，一部故事片，按照文化部规定的最高标准，剧本稿酬也就个2000块人民币。
但是换到香港那边，薪酬待遇就大不相同了。
那边儿的编剧虽然地位比内地低的多，但是收入比内地高出不只一点。
江弦知道这事儿可以争取。
拍《火烧圆明园》的时候，香港和内地演员的薪酬差别大，刘小庆大闹一场，于是给内地的演员们争取到了一点待遇。
所以现在他的态度相当明确。
这个活儿他可以不接，但只要接了，就必须给他按香港编剧的薪酬标准来。
265.第264章 这就叫才思敏捷
265.
张鑫炎咂舌。
没想到江弦会来这么一套先礼后兵。
他重新打量了一眼江弦。
这个年轻人身上有不容置疑的知识分子气质，但神态却不像大部分知识分子给张鑫炎的印象一般淳朴，眼睛里闪烁着深邃。
张鑫炎想起号称“香江四大才子”之一的黄。
黄用一支笔写出了自己的一份俗、一份野、一份狂、一份真。
眼前这个年轻人同样如此，不仅有才华、有信仰，更有着属于他的那份傲气。
张鑫炎太懂这类人了，他们都是那种，你可以不认识他这个人，可以没听说过他，但你看到他的作品一定会扑通跪下。
光是江弦一部《霍元甲》，就不知道有多少香港的导演想跪给他。
“江先生，这样吧。”
张鑫炎心中有了决定，“你想要香港的薪酬当然没问题，只要你的剧本能让我满意，我可以给你比《霍元甲》更高的薪酬。”
《霍元甲》当时徐小明给了九千块人民币的薪酬，按照汇率，这会儿的一元人民币相当于三港元，也就是将近三万港元。
一部《少林寺》至少有三万港元进账，这个数字让江弦兴奋不已。
要知道香港那边儿商业化严重，编剧没地位，倪匡的剧本稿酬一向是香港编剧的天花板。
不少编剧感叹说：“是倪匡提高了编剧的薪酬，不然，剧本在电影制作费中，是不成比例的。”
而倪匡的剧本也就值5万港元，张鑫炎至少给江弦3万港元，这个价格可以说诚意十足。
当然，是《少林寺》写得好的情况下。
“张先生，那我们来聊聊剧本吧。”江弦吸了口烟，不动声色的转了话题。
他当然不觉得自己这么做会显得市侩。
希望自己能与香港的编剧受到同样的待遇，这是为了追求公正，怎么会市侩？
更何况，张鑫炎在香港找个编剧，本来也要花这么多钱。
张鑫炎也并未觉得有什么不妥，在香港已经习惯了这样商业化的谈判节奏。
他先是给江弦概括了下《少林寺》的整个故事，然后说：“这个故事的剧本太正了，我想把他改成一个轻喜剧的风格，能让观众们笑出来的那种.”
张鑫炎给江弦讲的很细，他怕江弦处理不了轻喜剧。
如今轻喜剧的风格在香港比较流行，算是当下香港电影的主流。