哪怕是秋风过境，传统文学刊物覆灭、式微的21世纪，《儿童文学》那摸起来粗糙不平的蜡制封面，还有“本刊适合9至99岁公民阅读”的字样，依旧是很多80、90后的记忆。
其实最早期的《儿童文学》是一本“内部刊物”，没有刊号，也没有固定的发行周期，大概每年出上四期，与其说是一本杂志，不如说是一批儿童文学作品的汇编集。
当时同类刊物少，他们质量又优秀，虽然上海有一本更早创办、更正式的儿童文学刊物《少年文艺》，但自古就有“北方作家不给南方刊物供稿，南方作家不给北方刊物供稿”这样的老传统。
再加上京城几乎汇聚了当时所有的优秀儿童文学作家。
于是在60年代，《儿童文学》的第一期就卖出了30多万册。
编者们见成绩如此喜人，立马计划将杂志发展成全国发行的“外部刊物”，把发行周期也固定下来。
可惜，就只出了10期，童话故事就变成了革命童话故事，销量登时暴跌，再加上外部压力很大，这刊物就停了。
一直到77年才终于复刊，能固定出版周期，面向全国发行。
和当时的传统文学杂刊一样，全国的儿童读物工作者，也在庐山开了个会议，严文井、冰心这些个编委在会上反复强调，“一个儿童文学刊物，跟什么z治风？”
于是就在传统文学复苏并开辟黄金时代的这几年，儿童文学跟着迈向辉煌，环境比传统文学还要更加自由，不讲什么伤痕、反思。
嗯，这便应运而生出一位妙人.
这位哥们还是大院子弟，儿时梦想是当一名掏粪工人，小学念了一半多，四年级就被学校撵回了家，所以文凭只有小学。
因为失恋，他拿起了笔杆子。
从去年开始，这哥们写的童话故事，几乎要塞满每一期的《儿童文学》。
这本杂志都快变成他的形状了。
江弦放下手上的册子，眉毛一挑。
要是他也占满一期《儿童文学》，抢抢这哥们的风头，以后这事儿说出去还挺有面儿的。
他都能想象出后世那帮营销号会怎么吹，新闻学笔法一写就是：他写的童话故事胜过了“童话大王”郑渊洁。
江弦对这篇《草房子》还是挺有信心的。
曹文轩是郑渊洁的老对手了，不论人品，只论文学，他这篇代表作当然比郑渊洁这个时期作品强一截，郑渊洁这会儿连皮皮鲁都还没写呢。
京城，东四十二条21号。
一排树龄古老的行道槐树遮挡着一座独院，阳光斑驳的洒落在匾额上，其上镌刻着字样：中国少年儿童出版社总社！
归团团管。
一大早，徐德霞便来上班，她78年从河北大学毕业以后，就进入了《儿童文学》，今年27岁，是编辑部里最年轻的童话编辑。
“又有这么多来稿？”
“是啊。”
徐德霞无奈的笑了笑，自从在庐山的那次会结束以后，儿童文学就迎来了大热，每天全国各地的投稿多到要拿麻袋来装。
“霞同志，这篇稿子你优先看一下，需要修改的地方批注出来。”
童话组组长余克彬把一沓厚厚的稿子捧到徐德霞桌上，强调一嘴，“这篇小说是编委送过来的，你务必重视，嗯，作者你应该也认识。”
“认识？”
徐德霞本能的回了一句，“郑渊洁？”
郑渊洁无疑是如今《儿童文学》编辑们最钟爱的作者，他一个人的稿子就能喂饱所有《儿童文学》要组稿的编辑。
徐德霞至今记得，去年的冬天，作家郑渊洁的母亲冒着大雪，拿着他那篇被多家杂志社退稿的《黑黑在诚实岛》来到《儿童文学》，这算是郑渊洁与《儿童文学》第一次结缘。
之后的这段时间，他就像是打通了任督二脉，不停的写，越写越好。
编辑部有人开玩笑说，以他这速度，自己一个人写一本月刊都够了。
“不是郑渊洁。”
余克彬神色复杂道：“是江弦。”
“江弦？”
徐德霞眉毛一挑，“是那个写《棋王》的江弦？”
“就是他。”
“他怎么给咱们供稿？”
徐德霞一脸的难以置信，余克彬也是一头雾水，不过这稿子可是他们《儿童文学》的老创始人金近递的，还是江弦这么有名的一位作家写的。
“你先看吧。”
犹豫片刻，余克彬又低声道：“咱们《儿童文学》也有原则，哪怕是江弦的作品，如果不适合咱们这本刊物，该退稿就退稿，相信江弦同志也能够理解。”
“我知道了，组长。”
徐德霞顿感肩膀变沉许多，待余克彬离开以后，捧起桌上这份稿子，一页页读了起来
第203章 “化缘”来了？
临近下班，编辑张洪涛经过徐德霞的工位，看到她桌上还堆着零零碎碎的稿件。
“怎么还剩这么多的稿件没审？”他诧异的问。
徐德霞含糊不清的回了一句，略微敷衍，整个人还是醉心于面前的文字当中。
张洪涛还想说些什么，旁边儿的编辑吴冬月面带笑意止住了他，“别问了，霞今天有老余交代的任务，这部长篇她已经看一天了。”
“长篇？”
张洪涛顿感不可思议，儿童文学作品本就鲜有长篇，更别说看了一天都还没看完的长篇了。
“不知道写的怎么样。”
“要是真写的不错，那这个作者可够厉害的，能写出这么多万字的儿童文学。”
“要说厉害，郑渊洁才厉害，这个月我又和他约了一篇稿子，这位同志创作热情太高了。”
“他写的东西有灵气，这些年少见他这样的作家，我今儿还去给他送了一趟小读者们写的信，又是好几大麻袋。”
“这么多信，也不知道他家里能不能装得下。”
俩人正说话间。
徐德霞抬起头来，办公室的窗户玻璃闪烁着橘色的光，她眼前隐约还是那一座座金黄色的草房子，当太阳凌空而照时，房顶上金泽闪闪，显出一派华贵来，美得精致、美得纯粹。
“霞，你看完了？”
张洪涛注意到她的异状，好奇的问，“这稿子写的怎么样？”
徐德霞恍惚了那么几瞬，才终于回过神，满眼感动的说，“写的真好，不愧是那么有名的大作家！”
“有名的大作家？”
张洪涛和吴冬月都来了兴趣，“谁啊？”
徐德霞没有第一时间回答，而是毫不吝啬的夸奖，“这篇稿子绝对是我见过写的最好的一篇儿童文学作品了！”
“别说这种话。”吴冬月及时的纠正。
张洪涛也点点头，“就是，怎么说起话来没轻没重的？”
徐德霞意识到自己的错误，虽然她很想表达自己对这篇作品的喜爱，但这种说法确实很容易惹来其他人的反感。
“我觉得绝对能排进咱们《儿童文学》最好的那个档次里，这小说和《边城》一样，写的像一首诗似得，特别美。”
《边城》自从今年上映以来，知名度骤然提升，好多人看过电影以后，对这本离开大众视线许多年的小说又来了兴趣，再一次为大众所熟知。
这就是沈从文现象。
总能在非官方意识形态推动下为大众所熟知。
与之相对的叫赵树理现象，被官方意识形态推向了主流文学中心。
他们两人有不同点，也有共同点，都是吹捧者欲之升天，批评者欲之入地，时而红极一时，时而备受冷落。
所以听到这种话，张洪涛和吴冬月同时吃了一惊。
徐德霞虽然没说这篇小说和《边城》一样好，但能拿《边城》来和这篇文章相比，那说明这篇稿子的文学性绝对是十分夸张的。
别以为《儿童文学》的稿子就不注重文学性了，恰恰相反，《儿童文学》这本杂刊是内容相当深刻的文学杂志。
在很长一段时期，它都是一座纯文学重镇，封面的“适合9至99岁公民阅读”可不是乱写，《儿童文学》这本杂刊定位就是青少年的纯文学启蒙杂志。
“一开始余组长还和我商量了下退稿的问题，我们两个真是太多虑了。”徐德霞忍不住自嘲道，现在回想起那一幕，实在是有点可笑。
张洪涛已经翻起了这篇稿子，一直找到第一页，终于看到书名和作者：
草房子，江弦。
“江弦同志写的？”张洪涛惊呼出声，他本人就是个江弦的书迷。
不过此刻想到江弦写过的那些文章，再想到他们《儿童文学》面向的读者。
“江弦同志写的东西，恐怕不适合咱们《儿童文学》的读者吧。”
他说出他的顾虑。
“写的是很美好的故事。”徐德霞连忙解释，“他写的是一座小学的事，里面写了好几个小孩子，每一个都写的特别好。”
这些角色里，徐德霞尤其喜欢纸月这个小姑娘。
纸月是从板仓小学转学过来的，学习好，还十分干净，和其他小孩相比，就像是一朵青莲。
当桑桑的母亲呵斥桑桑：你看看人家纸月，浑身上下这么干净，你看那双手，剁下来狗都不闻。
这时候桑桑和纸月都慌忙把手藏到身后。
桑桑藏住的是一双满是污垢的黑乎乎的手，纸月藏住的是一双白净的细嫩如笋的手。
在小说里，桑桑和纸月有着懵懵懂懂的美好感情，纸月这个小女孩身上也藏着一个个的谜团。
比如纸月为什么要从板仓小学转到油麻地小学来读书。
要知道纸月每天来油麻地小学上下学，都要走六公里的路。
后来才知道，纸月每天上下学都被一帮小孩儿欺负，她外婆又保护不了她。
这就又牵扯出另一个谜团，纸月为什么和外婆两人相依为命。
原因是她的妈妈在她出生一个月后就投水自尽了，大家又不知道她爸爸是谁。
那她爸爸是谁？
江弦并未直接写明，但徐德霞隐约觉得，纸月父亲应该是浸月寺的慧思和尚。
小说里多处铺垫，而且故事的最后，纸月的外婆去世以后，纸月失踪了，慧思和尚也失踪了，人们听说消息，说在江南看见了他们。
张洪涛听徐德霞讲了纸月这个小女孩以后，确定的说，“这确实是江弦爱写的东西，这里面有他写作的特点。”
徐德霞和吴冬月同时不明所以的看向他。
张洪涛喝口茶水，摆出高人姿态，点破其中关键，“纸月这个女孩身上有翠翠的影子，她和翠翠一样，都是父亲身份不明，母亲早早去世。
江弦同志受沈从文影响很深，他那篇《芙蓉镇》里就有《边城》的味道了，这一次肯定又是想在小说里融入翠翠这个形象。”
咝。
徐德霞眼前一亮，“有道理！”