可是二大爷难得跟咱们两个小的开一次口，于情于理我都不能拒绝，而且还得尽心竭力。
我知道，国内国外两头顾及，大概率是一番劳累两头受罪，但是不真正试上一试，你爸不会甘心的。
自家人知自家事，要是没有不列颠真公主那个巧宗，《魔都假日》的海外营收也就那么回事。
这回不同了，有整个魔影集团做后盾，要人给人要钱给钱，放开来让咱们哥俩折腾，扪心自问，不试一试你甘心吗？
咱们年轻嘛，最大的资本不就是吃得住失败吗？”
马云腾脸色变了又变，最终还是公子哥的混不吝占了上风，他恶狠狠地说。
“好，既然你都这么说了，那我这边没二话，就TM赌上这一铺。”
陈一鸣哭笑不得地摇头，“谈不上赌，二大爷给的期限太短，其实咱们还是只能折腾中小成本，铺不开什么大摊子的。
就算最后没能达成两开花的目的，也不至于给集团捅出什么大篓子。”
大壮无所谓地摆手，“你就直接说，接下来怎么弄吧。”
陈一鸣掰着手指一项一项给他盘算，“第一，回去之后我就得闭关，那些采访啊座谈啊什么的都帮我给推了。
然后，申大姐那边你接手跟进，咱们就一个原则，只要现钱，分成、分期、置换都免谈，尽快让钱进公司账户。第二部电影，咱们不能纯打工，总要占个小头儿。
再来，公司那边你得安排招人，就算是集团兜底，咱们这边也得有专人专岗对接，小美一个人张罗不过来的。
还有，那几个没结项的文创项目，赶紧收尾，从这往后咱们就彻底转型搞电影了。
最后，你这几个月没少在外头跑，留意一下，把圈子里靠谱低调好用的幕后统一建个档，说不定啥时候就能用上。有名有号的就算了，咱们够不着。”
……
两人计议已定，马云腾开车把陈一鸣扔到魔都图书馆，他自己则直接去铂爵。
时空已经大变样，陈一鸣连本时空的华国历史都还没搞明白呢，怎么可能有什么具体想法。
其实二大爷一提主旋律电影，陈一鸣就条件反射地圈定了大概的范围。
华国主旋律拍些啥，前世都有现成的例子。
《长津湖》，大场面的战争片，飞机、坦克、枪战、爆炸，天然适合电影院，是兼顾主题与票房的第一选择。
《湄公河行动》，警匪枪战动作片，靠海外执法这个点勉强能届到主旋律的边儿，票房竞争力同样不低。
《攀登者》，动作冒险片，也许还可以加上个爱情，与前两个题材相比，主题与票房两方面都稍显弱势。
《功勋》，除了李延年是战争题材，其余几个都是类似《焦书记》的人物传记片，主题分量足够，票房先天弱势。
后来还有《流浪地球》，工业科幻片，华民族独特救世观的完美呈现；还有《夺冠》，体育片，重新唤醒民族记忆中的女排精神。
可惜的是，前世的主旋律电影，确实得益于华国电影市场的高速增长，以及观众民族精神文化自信的觉醒，在国内刷出十几亿几十亿的票房。
然而走出国门来到海外，不管什么题材多大场面，无论票房还是奖项，全都折戟沉沙无一例外。
其时有专家认为，华国电影要出海，必须正视文化折扣，多讲普世价值观，要体现大国的气度与胸怀。
翻译一下就是，故事内核要更多地迎合国外观众的口味与习惯。
对此陈一鸣一直不以为然。
电影这东西说穿了，不过是看个热闹。
想要评奖，你的片子要有独创性，想要票房，你的片子要有新鲜感。
独创性，新鲜感，叫法不同，但都是热闹。
差异之处在于，电影经过上百年的发展，技术上的独创性已经挖掘殆尽，一众导演只能往艺术性上使劲，视角离普通观众越来越远，于是就有了艺术片没票房的说法。
而在普通观众这边则正好相反，类型片已经高度成熟，新故事凤毛麟角，商业片不得不向声光特效等技术面发力，场面宏大特效堆砌人物单薄故事简单，也就是所谓的商业片没内涵。
尴尬的是，华国主旋律电影，两个层面都不给力。
评奖就不提了，首先主题就与欧洲三大和坚果奥斯卡的立场冲突，卖卖片还行，拿奖免谈。
票房呢，实话实说，前世的那些华国大片，哪怕是特效最好的《流浪地球》，也只能说是好莱坞的中等水平，世纪初的水准。
全球观众已经被好莱坞大片轰炸好几十年，华国电影工业的技术力暂时还不够看。
前世高速发展了十来年都不够看，本时空2009年的华国电影工业，自然就更不够看。
事实上，前世出海喊了十年都还是个口号。
到陈一鸣穿越前，艺术电影版权跌到打一折，商业电影票房惨到没眼看，两条路基本上都被堵死了。
所以常规思路肯定走不通，陈一鸣想要实现两开花的效果，就必须借助超越时代的眼光，整一个与众不同的热闹。
第44章 排除法 组合题
陈一鸣在心里做了一轮排除法。
项目时间很紧，大场面的科幻片肯定没得搞，开脑洞的软科幻倒是可行，但是糊弄事的嫌疑太大，打出主旋律电影的旗号也太不严肃。
动作片困难也很大，枪战、警匪、冒险，哪个类型都不是半年以内能够忙活完的，倒是爱情类时间上绰绰有余（划掉）。
动作片都来不及，战争片就更不行了，半年时间，光演员练习骑马都只是勉强够用，何况是拍摄、后期、特效全算上呢。
整部谍战片行不行呢？
间谍电影也是通行全球的题材，前世就有一部这个题材的主旋律电影，叫《风声》，国内的票房口碑都不错。
当然，国外还是无声无息。
电影票房在海外市场微乎其微，奖项也只有湾岛的金马奖。
原版小说倒是全球大卖，改编权也卖到了好莱坞和棒国，可惜翻拍版本都是垃圾。
陈一鸣坐在图书馆里，水笔在白纸上写写画画，脑子里翻江倒海地搜寻着，整一部什么样的谍战片才能两开花。
想要对上头有交待，肯定不能全盘虚构，至少故事和人物得有原型。
《风声》就是有历史原型的，而且是茅盾文学奖获奖小说的改编电影，单是奖项也足以背书。
本时空可没有《风声》小说，别说陈一鸣根本没看过这部小说，就算他能把原版小说“抄”出来，短时间也没可能获得足够的社会影响力。
如果是在历史中找原型的话，二战时期无疑是最合适的，反法西斯战争做背景，国内国外具有共同记忆。
《风声》就是选择小日子做大BOSS，国内两党再加上叛党，三拨人玩剧本杀。
这样弄确实可以让故事丰满有深度，悬疑感拉满。
不过对国外观众就不太友好，本来老外看华国人就脸盲，又搞出这么多阵营，再加上阵营里头还有内鬼，想不糊涂都难。
《风声》达不到目的，陈一鸣开始在脑海里逐一回想前世看过的国外谍战电影，看看能不能借鉴借鉴。
《无耻混蛋》、《黑皮书》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《窃听风暴》。
好像不是黑深残就是反体制，与主旋律八字不合啊。
如果往火爆刺激的方向靠呢？撸不到奖就赚票房呗。
《真实的谎言》、《谍影重重》、《暗杀》。
华国哪有这么飒的特工，燕双鹰那种剧本就别拿出来刺激二大爷了。
想来想去，华国谍战片确实不适合海外市场。
建国前只能拍二战，怼小日子的故事离西方世界太遥远，关注度天生就不够。
建国后就更没得拍，勉强要拍也只能拍反谍抓特务，出海更别指望。
看来只能遗憾地放弃谍战题材了，难道真的只能拍人物传记片吗？
陈一鸣把脑袋重重地拍在桌子上，双手在头上一顿狂撸，好尽快换换脑子。
想要拍一部有世界影响力的华国传记电影，就得选一个具有世界影响力的华国人物。
所以《焦书记》、《屠青蒿》这种就不大行，前者在国外毫无知名度，后者则是影响力不够。
记忆里最具知名度的华国传记电影是啥来着？
《末代皇帝》！
好吧，华国最后一个皇帝，话题性确实够了，但与主旋律完全不搭。
如果可以的话，拍一部《李德胜》将是绝杀，可惜拍不得。
模仿诺兰大大的《奥本海默》，整一部《钱学森》呢？
人物影响力没问题，经历也够传奇，可惜陈一鸣的身份地位差得太远，这个项目他撑不起。
这么一想，好像大人物的传记电影都不能考虑了。
前世牛逼如吟诗小达人，拍《梅兰芳》也是处处掣肘困难重重，何况是眼下的萌新陈一鸣呢。
大人物没资格拍，那就只能拍小人物的传记片了。
感动华国的历年获奖者，大把符合主旋律要求的普通人。
但是拍这个票房压根儿不用问，肯定好不了。
绕了一圈又回到了原点。
遇事不决，排列组合。
传记片票房竞争力差，那就添加有票房竞争力的元素。
枪战、动作、喜剧、爱情4大元素，后两个不适合主旋律，前两个整合一下。
警匪片？战争片？
警匪+传记=？
《神探狄仁杰》？
《少年包青天》？
掉头掉头，完全跑偏了。
现代的，现代的。
陈一鸣一边喃喃自语，一边死命地搜刮记忆。
好像只有《猫鼠游戏》能沾到一点边，可是他实在想不出这片子怎么改成主旋律电影。
此路不通，换个方向。
战争+传记=？
《能文能武李延年》？
《特级英雄黄继光》？
好像这两个高口碑的战争片，因为聚焦小战场，所以投资都不大，拍摄时间也不算长，半年时间应该弄得出来。
不过还是老问题，国内放放还行，走不出去国门。
那要是不拍英雄人物，而是拍一个普通士兵呢？
毕竟不管什么种族、国家、宗教、文化，战争中的底层士兵总是共通点最多的。
以底层士兵为主角的电影，文化折扣相应地也就最低。
此外，传记片的戏剧张力，就在于困境之下人的不同选择。