这也就是宋金时期的磁州窑瓷器价值差别不大，要是元代的磁州窑瓷器他绝对不敢表露半分。
磁州窑系曾在元代扩大过生产规模，生产了大量瓷器，这东西多了也就没了稀罕度，因为保有量大，价值远不如宋金时期的值钱。
“竟然真的是金代中期的……”
李壮泰一副被打击到的样子，低头丧眼，整个人都好似没了精神。
他没想到眼前这个比自己还要年轻的年轻小伙，专业水平竟然这么高，不但知道自己不知道的细节，还知道瓷器当时的时代背景。这要是不大量通读历史书籍根本做不到这一点。
单从这一点来说，就是他远远不如的。
李海建却很高兴，笑道：“与他人不断交流，不断发自己的不足，亡羊补牢，何愁成长不起来？以后，你多向秦小友学习。”
“知道了。”
李壮泰连忙正色回复。
秦立提醒道：“别忘记中午安排这边的特色大餐啊。”
李壮泰脸色顿黑，瞪眼道：“说什么呢！我李壮泰是那种输不起的人吗！不就是一顿饭吗，哥们一口唾沫一根钉，绝对认账，你中午尽管等着吃大餐，不吃撑你都算哥们没做到位！”
秦立大喜：“好好好！我等着你安排！”
从这一点来说，李壮泰比金铭锦不知道强出多少倍，虽然为人有点骚包，但拿得起放得下，心胸也不狭隘，和这种人打交道，再舒心不过。
至少，你不用担心这种人会在背地里阴你。
这时，却听李建海问那店老板：“老板，这款梅瓶什么价？”
秦立耳朵顿时竖了起来。
虽然他这趟鲁东之行主要是为了将那款高丽青瓷拍出去，但来都来了，如果没点想法，那岂不扯蛋？
如果鲁东的古玩真的像李海建说的那样，比江城便宜不少，他这趟绝对不会空手回去！
来之前，他可是将自己的所有资金全都集中到了一张银行卡上。
“都是圈内人，这种梅瓶的价格几乎就是明的，您看着给。”
店老板笑着将皮球踢了回去。
李海建知道他的心思，怕要多了担心自己走人，毕竟泉城是磁州窑系大本营之一，这种瓷器不光他店里有，其他店铺也有。
只是，要少了又太亏，所以，干脆让他说价。
“这么着，像这种品相的磁州窑梅瓶，在市场上大概价值百万左右，我肯定给不了你这种价格，毕竟我是个中间商，也是要赚钱的……”
李海建想了想，用右手比量了一个镊子手势，“就这个数，同意不？同意我就拿走。不同意，咱以后有机会再合作。”
第一百零九章 白釉印花纹盘
李海建的镊子手势代表的是七，也就是说，出价七十万。
只是他没想到，李壮泰和秦立也没想到，鲁东的古玩价格竟然真的像传言中那么低。
像这种瓷器如果放在江城，没九十万你根本拿不下来，还是犹犹豫豫的那种。
但在鲁东，李海建的话音几乎刚落，店老板就很痛快的点头，笑着说道：“都是一个圈子的，老兄既然从远方而来，那便是客。既然客人都说了价格，我又怎么好意思反对呢，就这价了！”
李海建和秦立三人顿时意识到，价格出高了，但心里却很高兴。
这说明，此次鲁东之行有得搞！
双方顺利交割完毕后，李海建便带着秦立和李壮泰去了下一家。
“老板，有尖货没？”
同样的说辞，但结果却不同。
并非所有古玩店都有尖货，大部分其实都是普品，价值在几千到几万不等，二三十万的官窑都少有，至于七十万以上的官窑更是少见。
三人一连转了二十几家古玩店，也只摸到两件合适的，还都是磁州窑。
要不说鲁东是磁州窑大本营之一呢，从这一点上就可以看出。
不过，秦立三人倒是在古玩市场上打开了名声，整个市场的老板们几乎都知道了打外地来了三个老板，专门收购尖货。
导致三人进了店，那些老板们比见到自己的亲爷爷还要亲，那叫一个热情。
这不，三人刚迈入一家店面，那老板就熟络的给三人沏起了茶，热情问道：“三位老板打哪儿来啊？”
“鄂州。”李海建回。
“哟！原来是千湖之地的贵客，失敬失敬。”
老板给三人奉上热茶，问道：“三位老板只收磁州窑瓷器吗？”
李海建哈哈大笑：“看来老板有其他窑系的好货啊。拿出来瞧瞧。只要是好货，只要价格合适，不管哪个窑系的我都收。”
“哎呦喂！幸亏我多问了一嘴，不然就怠慢了贵人！”
老板拱手，“三位贵客且稍等，我去去就回。”
竟将三人丢在店里，自己独自离去。
秦立三人面面相觑，什么情况？难不成……尖儿货没从店里放着？
不过人家都说稍等了，三人也没好意思离开，秦立闲来无事，干脆打量起此店内货架上摆设的古玩。
和其他店铺差不多，以磁州窑系瓷器为主，尤其白底黑花瓷居多，毕竟这种瓷器是磁州窑系的代表性瓷器，价值最高，羊群效应下，这些老板自然趋之若鹜。
不过大多是普通民窑，也有做工不错的，但达不到官窑的品质，从釉色釉质上就可以分辨出来。
其实，磁州窑系除了烧制白底黑花瓷外，和其他窑系一样，也烧制白釉、黑釉等单色瓷器。
就如距离泉城不远的博山窑，是磁州窑系八大窑口之一，但在宋时主烧白瓷，金元时期仍以白釉占多数，黑釉也占有一定比例，像白釉黑彩这种特色瓷，还是在金中时期才从磁州窑学来的烧制技术。
不过，博山窑并没有完全照搬磁州窑，也有属于自己的创新，比如黑釉凸白线纹器（当地人称之为粉杠），是金代瓷器中最富特色的品种之一。
博山窑还烧造一种加彩器，过去称之为“宋加彩”，现在统称红绿彩，磁州窑和豫南、晋中的不少窑址均有烧造。
另外博山窑的红绿彩雕塑人像栩栩如生，艺术造诣很高。
奈何，如今市场上白地黑花瓷的价值最高，导致人们一谈起磁州窑，第一反应就是白釉黑花，其他瓷色系则抛掷了脑后。
说白了，还是资本运作。
资本说这种流行，那么这种就流行，资本如果说这种不流行，哪怕它再好，价值也提升不上去。
不得不说，这完全是古瓷艺术的悲哀。
但你还不得不遵从，毕竟脱离了市场，你就赚不到钱！
“咦！”
正看着，秦立突然面色一怔，感觉其中一件瓷器有些不对劲。
视线所及之处，是一款白釉印花瓷盘。
印花，即在未干透的瓷胎上利用刻有装饰纹样的印模印出花纹，这一工艺始于北宋中期，成熟于北宋晚期。这类器型内外都有纹饰的较少，纹饰总体布局线条清晰，最外圈或中间，常用回纹把图案隔开，形态经巧妙变形，繁而不乱，布局严谨，讲究对称，层次分明，线条清晰，工整素雅，艺术水平很高。
此磁盘高约4厘米，口径20厘米，足径13厘米，敞口，坦底，弧壁，圈足。
盘以印花为饰，以回纹将盘内壁与内底界开，内底饰莲花、荷叶纹各5组，内壁饰缠枝牡丹2周，两层牡丹上下相错，排列有序。
简单来说，这是一款很典型的白釉印花缠枝牡丹莲花纹盘，各个朝代都很常见。
但秦立之所以感觉不对劲，是因为这个盘子的釉色太正了，洁白匀净，虽然微微透黄，但仍遮掩不了其施釉时的精细。
如此精细的施釉，又岂会是凡品？
他当即抬右手将瓷盘从货架上取下，拿在手中细细打量。
盘子内外均施白釉，口沿镶铜口，可见旋痕及因釉水下流而产生的泪痕，近足处有多处露胎。
底部施釉有款，印文一个“官”字。
显然，此盘是为贡器。
“难怪这么精细，原来是为宫里烧的。”
“不过，口沿竟然镶铜口……这种做法很像我之前卖出的那款镶金玉杯的做法，但在瓷器史上，镶口沿的瓷系还真不多，除了作为装饰品，也就定窑瓷器和仿定瓷器镶口沿了……”
想到这里，秦立连忙将磁盘凑到眼前，仔细打量口沿位置，发现铜口边沿有些地方微微露出了灰白色的胎质。
显然，这铜口并非装饰物，而是为了掩盖露出丑陋胎质的口沿。
而这种掩人耳目的做法，是定窑的一贯做派。
也就是说，这款白釉印花纹盘，不是定窑产品，就是仿定产品！
“仿定一般质粗，根本不能与定窑正品相媲美，除非是井陉窑的仿定，才可以做到以假乱真的地步……”
井陉（xing）窑位于冀北井陉，历经隋、唐、宋、金、元、明、清等朝代，在其烧造历史中，均以烧制白瓷为主，其仿定产品极为逼真，几乎可以做到以假乱真，有不少井陉窑仿定白瓷被专家误以为是真定，甚至还被收录在博物馆里。
“如果是真定，这款白釉印花纹盘就值老钱了。”
“店老板将这款白釉印花纹盘摆在这里，且丝毫不担心被我们三人损坏，显然认为是仿定，不过具体是不是……一探便知！”
秦立想到这里，当即伸出左手食指，在纹盘上碰了一下。
下一刻，一幅黑白画面在脑海中徐徐展开……
第一百一十章 给你一个赚钱的机会
场景是很典型的烧瓷场景。
众多身穿宋服的制瓷工人们，制胚、拉胚、塑形，印花、施釉……
一切都没什么特别，和以往见到的制瓷场景都一样。
直到，施釉完毕，制瓷工人们将那些瓷胎装入用来阻挡火焰的匣钵时，秦立终于发现了不同。
那些制瓷工人竟然将瓷胎倒放进了匣钵。
并非像曾经看到的那样，瓷器敞口朝上，而是敞口朝下。
“原来这就是覆烧法……”
秦立心头恍然，以前他在通读华夏瓷器史时，看到过有关覆烧法的介绍，但只知其然不知所以然，如今看到脑海中的一幕，终于对覆烧法有了清晰的认知。
覆烧法是瓷器烧造的方法之一，与正烧相对，也称反烧或伏烧，是把碗盘一类坯件反扣在窑具的支烧方法。
覆烧分为釉口覆烧和芒口覆烧。
所谓釉口覆烧，即口沿留釉的覆烧方式。
釉口覆烧分两种。
一种是无匣覆烧，即在支烧台上置齿形垫圈，碗坯反扣在支烧台上，垫圈或垫饼顶住碗的内心，在朝上的碗底上置放一个垫具，然后依次反扣，如此重复可叠5至10层。
因为这种烧制方法需要瓷胎直面燃火，易对瓷器表面形成各种影响，宋代之后便不再使用。
另一种为砂垫覆烧，方式是以碗形支托为底，以五、六堆砂堆为间隔置于倒扣的碗足上，依次类推，其口沿悬空，故口沿有釉。
所谓芒口覆烧，即口沿不留釉的覆烧方式。
芒口覆烧最早见于南朝洪州窑，采用对口烧方式。北宋芒口覆烧起源于定窑，最初是多级碗形、盘形覆烧，用来覆烧规格大小不一的器物，后来又发明了筒形匣钵支圈覆烧，大大提高了装窑量，但这种烧制方式易留下粗糙的芒口，从而导致了覆烧工艺不能持久，在南宋时期逐渐走向衰亡。
芒口是一种烧造工艺缺陷，特征是口沿无釉，露出胎骨。