江弦龙颜大悦啊呸，喜上眉梢，从兜里掏出个红包塞给小丫头。
“哥哥给你的，收好了。”
“哟！”邵飞眼疾手快的拦住，“小江，你这是干嘛？这多不合适！”
“嫂子，有啥不合适的，我给孩子的。”
推脱一番，最后邵飞还是无奈收下江弦的好意。
她跟赵振开都是搞艺术的，虽然家里都是高干，不过依旧是捉襟见肘，日子紧紧巴巴的凑活着过。
搞定邵飞，江弦又去钟阿城媳妇那儿，如法炮制一番。
两个红包，拉近了和俩女人的关系，稳固住后方，以便美国的两兄弟放开手脚。
说起美国那边，不久前，江弦收到几封美国的来信。
其中一封来自哈珀柯林斯出版社的史密斯，信里先是问候，然后就是催稿。
史密斯非常渴望见到《饥饿游戏》第三部的稿子。
之前江弦就和他透露过，《饥饿游戏》不只有两部，还有第三部。
嗯，其实还有个前传。
史密斯在信里告诉江弦，《饥饿游戏》现在在美国火的可怕。
而且这部小说的火爆，已经逐渐出圈。
就连政界都对这篇小说有所关注。
1984是个特敏感的年份。
这一年，里根已经干够日子了，要换届。
往往这也是漂亮国最能闹幺蛾子的时候。
恰巧《饥饿游戏》这本小说红遍美国。
于是在最近的一段时间里，美国的民主派和共和派都非常亲民的在演讲上提起了《饥饿游戏》这部小说。
民主派的人说：《饥饿游戏》的主角凯特妮丝是个不折不扣的民主派支持者，喜欢这本小说的人就应该明白民主派的伟大。
轮到共和派的人演讲的时候，他们怒喷民主派那群傻子根本就不懂文学！
《饥饿游戏》的故事分明是在批评民主党，批评他们要搞垮美国的自由市场经济。
甚至还专门写了一篇文章发表：
《释放心中的凯特妮丝》
总之，两边的人各执一词，谁也说服不了谁，就差江弦这个原作者的一嘴官方认定。
另外，美国家喻户晓的强档脱口秀节目《今夜秀》。
就是后来换了个叫吉米的主持人然后改名成《吉米今夜秀》那个节目，经常请一堆明星，什么雷迪嘎嘎、复联.懂王也上过。
后来有人爆料这主持人吉米，搞职场霸凌
当然了，这会儿还不是吉米这个主持人主持。
节目历史上的第三任主持强尼，在节目里头发出一句感慨：
“太离谱了。”
“你们知道我们的选举有多离谱吗？”
“《饥饿游戏》作者的一句话就能改变最后的结果！”
“你们知道更离谱的是什么吗？”
“这作者还不是美国人！”
江弦也觉得很离谱，莫名其妙的他成了这么举足轻重的人物？
这也就是他已经回国了，不在那边了。
要是他还在那边，那双方的人不得追着给他送钱求他站出来替自己的人说几句话？
江弦一琢磨，万一自己的发言还真的有用。
那不也是和马斯克一样了？
头等“从龙之功”！
不过这事儿想想还怪危险。
这里面的水太深。
江弦自知就算是穿越者也把握不住。
那边又是什么莫名其妙的岛，又是什么莫名其妙的会.
哎呀。
还是不去往这里面掺和为妙。
除了史密斯的信，江弦的经纪人马歇尔当然也和他有联系。
据马歇尔说，好莱坞那边八大影业公司，什么华纳、派拉蒙、福克斯、迪士尼还有江弦的老朋友米高梅，都追着要改编他的小说《漂流者》和《饥饿游戏》，开出的改编费一家比一家高。
马歇尔问江弦的意见是什么。
江弦说我一家都不给。
《漂流者》和《饥饿游戏》的影视改编，在江弦所知道的后世，也就是原本的历史轨迹中，都是超乎想象的成功，能在影史留名的那种。
《漂流者》的全球票房高达5.6亿美元。
《饥饿游戏》就更恐怖了。
光是第一部的票房就6.95亿美元了，后面的第二部、第三部上下，外加前传，整个系列简直就是捞钱机器，狂揽将近30亿美元的全球票房。
多吓人啊。
30亿美元的票房什么概念？
《哪吒2》现在20亿美元票房。
《漂流者》和《饥饿游戏》俩IP的票房加起来也就是大概两部《哪吒2》的票房吧。
江弦已经把《一个陌生女人的来信》和《月亮与六便士》交给米高梅了。
他觉得《漂流者》和《饥饿游戏》这两部电影还是应该留到自己手里，把这两个堪比“哪吒”的大IP留给他的“今天”。
上海火车站。
才刚到8月份，离国庆还有一个多月，火车站就已经在准备了，今年可是建国35周年，而且今年还要阅兵，时隔24年，又一次阅兵，举国重视，从去年就开始研究准备了。
车站里红旗插上了，国旗挂上了，领导的画像也贴上了，庄严肃穆，和以往无异。
但仔细瞧来往的人群，各色的衣着以及细微处的装饰，还有寸手不离的文艺报刊，偶尔大胆的玩笑能体会到一种介于封闭与开放之间欲望释放的萌动。
“同志，你上哪去？”一个男同志拉着另一名等车的男同志唠嗑。
“我去京城。”
“去干嘛？”
“改稿子。”
余华身着短袖凉鞋，一身土到不能再土的打扮，手上捧着一本《收获》，非常青涩的回答说：“我的稿子被《京城文学》的看上了，人家喊我去改稿子。”
“改稿子？是不是哦？”对方怀疑的看他一眼。
“骗你干嘛。”
“你是干嘛的？”
“牙医。”
“牙医还会写稿子？吹吧你就。”对方根本不信，瞄上余华手上的杂志，“你这本《收获》看完了没有？”
“看完了，我已经在火车上看了三遍了。”
“你看这样子。”
对方拿过一本杂志，“我要去坐车了，我这本杂志给你，你这本杂志给我，你那本我没看过，我这本你没看过，咱俩换换，谁也不吃亏，你看行不行？”
“换换？”
余华迟疑的看他一眼，“你这是本什么杂志？”
“《人民文摘》。”
对方回答说，“你拿着看看吧，还挺有意思的。”
第409章 “什么野鸡出版社？！”
“你这本杂志多少钱啊？”
“两毛四，你吃不了多大亏。”
“那行吧。”
余华的《收获》比这本《人民文摘》贵一点，但是一想到自己接下来去京城的路途还很遥远。
这长“路”漫漫，要是不换，再看上一路自己这本已经看过三遍的《收获》，那也太无聊了。
干脆换来这本《人民文摘》，在候车室里翻看阅读起来。
一读就发现，这本杂志和余华想象中的杂志不太一样。
这就不是一本“纯文学”杂志！
这本《人民文摘》上，除了“金短篇”、“压轴戏”、“记忆故事”、“诗人空间”这几个栏目算是纯文学作品。
剩下的在余华看来都和文学无关。
像是“纸上展览”、“艺术中的修辞”.这几个栏目是关于舞蹈、音乐、绘画的艺术评论和赏析。
“在地叙事”是关注当代中国的世情百态。
“封面中国”、“历史的喘息”、“田野档案”是挖掘史海钩沉、人文记忆。
另外，“物质生活”、“白领折子”居然是传递时尚动态和潮流资讯。
小小一本杂志，可以说是包罗万象。
关键还有个栏目叫“海外资讯”！
这块儿把余华看的真是欲罢不能。
这年头，余华能接触到的那些海外作品，无非就是托尔斯泰、卡夫卡这些世界闻名的大文豪，他们的作品余华基本上都读过。
然而《人民文摘》上的作品，并不取自那些已成名的文豪。
而是一些海外刚发表不久、作者名声也相对比较小的作品。
这些作品直接选材于《纽约客》、《大西洋月刊》、《花花公子》、《哈泼斯》这些著名的欧美杂志。
文学性可能不够。