俩老头交头接耳地走下舞台，特意走到第二排《历史的天空》剧组边上和路宽拥抱。
后者早已起身相迎，微微前倾的姿态像在调试摄影机焦距，将兄弟俩映在眼底的讪讪与真诚都收进景深。
“《历史的天空》令我们泪流满面，它终将获得应有的评价。”
“谢谢，恭喜《老无所依》拿到最佳影片，这是西部片的大成之作，二位值得这个荣誉。”
被现场媒体记者捕捉的这一幕，应该会成为艺术的佳话，和对西方式偏见的讽刺。
迄今为止最寒酸的一届奥斯卡接近尾声，包括昆汀、斯皮尔伯格、李安在内的导演，刘易斯、朱迪福斯特等演员都找到路宽握手致意。
“我的父亲是苏格兰人，《勇敢的心》是他的最爱，这种民族伤痛我能够理解。”
刘易斯对这位中国导演很有好感：“我回去会发一条推特，希望这能给你们的电影提供帮助。”
“谢谢，恭喜你的影帝帽子戏法。”路宽笑道。
乔治克鲁尼、约翰尼德普、凯特布兰切特等此前打过照面却不熟悉的顶咖们接踵而至，除却艺术上的认同，也有对这位独立于六大之外的互联网电影新贵的交好。
从《潜伏》、《鬼影实录》到《暮光》系列，北美问界电影项目的成功率令人艳羡，掌握的奈飞也是不可忽视的渠道力量。
一直到昆汀和哈维这对“恶行恶相”的老搭档联袂而至。
“Fuck学院！老子94年《低俗小说》输给《阿甘正传》时就说过，奥斯卡就是他妈的大型赎罪券发放现场！”
路老板笑道：“很不幸我也领到了一张，不过你声音小点儿，别被汉克斯听到。”
其实汉克斯就在边上，一脸无奈地看着昆汀。
后者摊手：“不要介意汉克斯，我们在奥斯卡结束后有个舞会，待会儿好好喝几杯。”
围观的众人皆笑，大家对这个癫狂的家伙见怪不怪，随着记者蜂拥而上，都各自散去。
不远处的默多克、邓温迪等人悄然看了几秒，后者也没有上来说风凉话的胆量。
因为福克斯的影片参选正常公关倒也罢了，当面嘲讽就是再次宣战了，默多克不会允许她这么做。
再者，她的小伎俩又完全达到了目标了吗？
似乎也不见得。
奥斯卡历史上的最佳影片不可胜数，但冤案只有那么几桩，更加令人印象深刻。
2008年的这一届奥斯卡即便没有沦落到冤案的地步，但今晚好莱坞左派电影人起立鼓掌声援，和颁奖典礼后轮番致意的佳话，注定将载入影史经典。
《历史的天空》剧组一起退场，《综艺》记者递上话筒：“路，对最佳影片的归属有什么评价？”
“《老无所依》是一部杰作，科恩兄弟的叙事和影像风格独树一帜，他们值得这座奖杯。”
记者很不甘心，他甚至把“中国天才导演炮轰奥斯卡”的标题都拟好了，就等着路老板写正文：
“今天现场这么多为你惋惜和声援的巨星和导演，难道你不觉得败在文化偏见之下很不甘心吗？”
“我们拍摄这部电影的目的已经达到，这是我唯一的诉求，谢谢。”
《好莱坞报道者》的记者挤上前递来话筒：“路，准备和昆汀、哈维他们一起参加奥斯卡后的美女派对狂欢，释放对学院不公的怨气吗？”
路老板瞥了记者一眼：“没有，我从来没有这个习惯。”
我不是，我没有，别瞎说。
记者不死心，又转向他身边年轻的柏林影后：“Liu，2005年莱昂纳多《飞行家》冲奥失败，吉赛尔邦辰直接包下圣莫尼卡海滩的日落塔酒店顶层，据说请了不少美艳女郎给他助兴。”
“你会怎么安慰自己的男友？”
刘伊妃闻言微微偏头，故作严肃地抿了抿唇，开始采访牛逼症：“安慰他？多人游戏啊！”
记者们眼前放光：“哦！相信路会很喜欢你的慷慨，你能接受另一半有其他伴侣吗？”
小刘嘴边绽开梨涡，巧笑嫣然：“不是，我说的是大家一起涮火锅，比起美女，中国男人更喜欢美食，你想多了。”
其他伴侣？我大概锤不死他。
记者们拼尽全力也没能从这两人身上捕获什么怨气和大新闻，只有自己回去合计下怎么标题党和震惊体。
乏善可陈的一届奥斯卡就此落下帷幕。
已经接受现实的小情侣并肩走出这座世界最大的名利场，汉克斯、摩尔等人告别离开。
刘得华和巩莉都被经纪公司安排去参加奥斯卡后的酒会和商业活动，众人在柯达剧院门口作别。
刘晓丽不无遗憾地摩挲着手中的最佳导演小金人：“可惜了，真可惜了。”
路宽笑道：“人生不如意之事十八九，至少能收获点大众的同情分，对票房不是坏事。”
“其实这么说其实也挺大尾巴狼了，这可是最佳导演啊，这么多年只有两个华人导演拿到。”
塞翁失马焉知非福，今天现场的记者无疑会把《历史的天空》“憾负”、“惜败”的名头吹响，对于电影何尝不是另一个途径的宣传？
老母亲不愿做电灯泡先回了酒店，刘伊妃又拽着男友来到了唐人街的小肥羊。
从2004年带着《异域》参加完奥斯卡后的第一次光顾，显然已经成为两人的自留地了。
红毯后的刘伊妃战斗力顶级，七上八下地涮肉吃菜，忙的不亦乐乎。
“吃啊，看着我看嘛？”
“你不嫌辣？”
美国小肥羊用的是更符合西方人口味的辣椒，用安纳海姆辣椒和普韦布洛辣椒的混合配方，还加了烟熏甜椒粉，保留了香气又降低了口腔刺激，更符合西方口味。
不过对于有才又爱吃的刘伊妃还是过量了。
“不辣啊！哪里辣？”
刘伊妃的筷子尖还悬着一片裹满红油的羊肉，辣椒籽在灯光下泛着诱人的光泽。
她鼻尖已经沁出细密的汗珠，“不辣”从她泛着水光的唇间蹦出来，显然没有太大的说服力。
路宽喝了口啤酒：“你心真大啊，我还想着跟影后失之交臂，你会不会伤心难过呢，那就晚上回去再好好安慰你吧！”
小刘嘴里的肉瞬间不香了，苦着脸道：“大哥，要不别安慰了，咱好好睡觉吧！”
这句话听着有点儿耳熟。
“那你就安慰安慰我，憾失最佳影片，我这心里难过得像干涸龟裂的田地，需要滋养。”
刘伊妃单手托腮，指尖在脸颊上轻轻点着，眨巴着杏眼温声道：“要不放你跟莱昂纳多他们去嗨皮？放松一下。”
“拙劣的试探。”路老板一丝情绪波动也无，摇头将易拉罐中的啤酒饮尽，口中辣度稍减。
“哼哼，你看看记者提的那些问题。”小刘嘴里咬着筷子：“可见你们过去狼狈为奸有多可恶，幸好有我拯救你这个中年失足男子。”
“你毁掉了很多就业机会，影响了GDP增长，加州州长估计以后不太欢迎你了。”
两人笑谈了一阵，路宽的手机进来几条信息，来自哈维和国内的互联网舆情中心。
小刘头凑过来，看得眼前一亮。
第413章 焉知非福？全球狂飙！
本届奥斯卡因为电影频道的垄断，其他门户网站只有图文直播。
图文直播的现场图片基本都是外派记者现场摄制，以及转载国外大型媒体，真正的奥斯卡现场视频还得等十个多小时以后的电影频道录播。
电影频道会对一些有碍观瞻和团结的内容进行剪辑，不至于叫有害思想荼毒国内观众。
但时刻关心《历史的天空》的本国影迷和刘伊妃粉丝早就急不可耐了，于是在获悉了本届奥斯卡上有关《天空》憾负女主、最佳影片等奖，又获得现场鼎力声援后，国内外媒体的鼓噪声愈大。
哈维和国内舆情中心发来的信息，充分论证了这一点。
而北美新闻的迅速发酵，显然是前者出了力的。
犹太安禄山被调教的这几年，现在做生意越来越有良心了。
未来电影大师和未来女斯坦尼回到比弗利山庄的豪宅，打开电脑看起甚嚣尘上的舆论关切。
众多现场采访的北美媒体都先发了简讯。
《综艺》：全场起立致敬！《历史的天空》憾失最佳影片，好莱坞用掌声抗议文化壁垒，影帝刘易斯领衔声援中国导演。
《好莱坞报道者》：奥斯卡的“金陵困局”，让一部媲美《辛德勒名单》的电影止步于最佳导演。
《纽约时报》艺术版：路宽《历史的天空》与奥斯卡的“选择性失明”。
对比分析：1993年《辛德勒的名单》横扫7奖 vs 2008年金陵题材影片遭遇“技术性截杀”。
《卫报》：起立的掌声和坐下的偏见，；谈奥斯卡最佳影片为何再次回避亚洲叙事。
再翻到国内板块，不少专业媒体已经发出长评。
《电影艺术》是国内隶属于文联旗下电影节协会的专业电影杂志，也在柏林采访过剧组一众主创，在奥斯卡落下帷幕的第一时间在博客网给出了自己的看法。
《奥斯卡的“选择性失明”与华语电影的困境》
2008年奥斯卡颁奖礼上，《历史的天空》虽斩获最佳导演，却因文化壁垒与政治考量错失最佳影片，这一结果暴露了奥斯卡评委体系的深层偏见。
好莱坞左翼影人的集体起立，恰恰是对学院“双重标准”的无声抗议。
华语电影在西方话语体系中的突围，从来不是技术或艺术的差距，而是价值观的博弈。
路宽用镜头还原的历史真相，触动了人性却未能撼动意识形态的高墙，这不仅是《历史的天空》的遗憾，更是奥斯卡自我局限的证明。
《中国电影报》一向是路老板的坚实拥趸，也立刻发出声援，主流媒体都知道在国内首映之前，需要为影片造势。
《掌声与奖杯：一场未完成的公正》
柯达剧院内雷动的掌声，比那座镀金的小金人更值得铭记，《历史的天空》的“失败”，实则是西方主流影坛对自身偏见的妥协。
当刘易斯、斯科塞斯等巨匠以行动声援时，奥斯卡的评审机制已遭遇信任危机。
华语电影无需迎合“他者”审美，路宽的作品让世界看到，真正的艺术超越奖项，而历史的回响终将穿透偏见。
国内著名影评人戴锦华做客心浪直播间，对此事发表评论：
这是华人导演的第二座最佳导演，但却是中国电影的第一座最佳导演。
李安的《断背山》能获奖，本质上仍是因为它符合西方对自由与少数群体的叙事偏好；
但而《历史的天空》的惜败，恰恰暴露了奥斯卡对非西方历史创伤的“选择性共情”。
其实，路导的失利我们暂且叫作失利，即便我认为拿到最佳导演已经是个极了不起的成就了。
路导的失利，本质上还是因为中国导演的电影语言和内核，在西方价值评价体系下的桎梏太大。
奥斯卡评委中78%为美国本土成员和白人，他们的审美框架根植于西方文化传统，对普世价值的定义隐含着强烈的盎撒文化底色。
华语电影中常见的集体主义叙事如家庭伦理、社会关系网络、历史语境如儒家思想、革命记忆，往往需要经过文化转译才能被西方理解。
加上目前的地缘政治关系，西方对华语影片中的叙事内涵持警惕态度，容易被歪曲成意识形态的输出，这在路宽导演的《塘山》在北美上映时已经初现端倪。
影片中我军优秀的精神风貌和作战纪律让西方人高呼不可置信，甚至妖魔化为征兵广告。
奥斯卡最佳影片的华人缺席，本质上是百年全球电影工业殖民史的文化遗留问题。
打破困境的关键，不仅在于获得某个奖项的认可，更在于构建华语电影的文化主体性
让华人故事以自身逻辑被理解，而非作为西方价值体系的“他者补充”，当《红楼梦》式的东方叙事能与《哈姆雷特》式的西方经典并置讨论时，奖项的突破或许只是水到渠成的结果。
2008年的戴锦华已是中国电影理论界与批评领域的旗帜性人物。
作为燕大教授、博士生导师，她以文化研究学派的批判视角，构建了一套融合西方左翼理论如法兰克福学派、后殖民主义，与中国本土经验相结合的电影分析体系。