王小帅看得目瞪口呆，半晌才吞咽一口口水，喃喃自语：“多声部蒙太奇。。。”
不仅是他。
马丁、电影节主席科斯利克、金熊奖终身成就奖获得者弗朗西斯科罗西、韩国导演洪尚秀。。。
所有台下具备一定电影艺术鉴赏能力的导演们，此刻都着实看得头皮发麻！
之前张纯如伸手去触碰相框时，走廊外的光影在张纯如脸上切割出明暗条纹，制造出人物游走在历史和现实中的强烈撕裂感；
就在张纯如思绪中尖锐暴鸣平息的那一刻，她的手也切切实实地触摸到了冰冷的相框，从历史中透出的森森寒意，叫她禁不住浑身战栗。
而在多声部蒙太奇结束后，光束突然完整照亮她的侧脸！
从撕裂到照亮，预示着这一刻她在精神的崩溃后暗暗立下的宏愿缝合。
缝合这段触目惊心的历史伤疤。
影片开场至此二十余分钟，普通观众的震撼、职业导演的慨叹，柏林影展现场所有专业的制片人、演员、从业者们的脑海中的集体轰鸣！
路宽的导演技法也好，刘伊妃的表演方式也罢，都给他们带来了艺术和灵魂的双重征服！
所谓先声夺人，影片的开场自然是重中之重，也是路宽选择如此阐述这二十分钟戏份的原因。
作为传记电影来说，最大的好处就是时间线已经安排好；
但最大的劣势也是时间线无法更改。
让一百个导演来拍，《张纯如传》只能按照她的生平履历和经历来刻画。
但怎么在这样逼仄的题材里写出新的内容，在大银幕上用光影、声部、镜头述说新的故事？
这不是平庸和优秀的一步之差，这是优秀和天才毕生都不可逾越的鸿沟！
现在台下的导演们禁不住扪心自问，这样的天才构想，到底是不是后天经过习练可以获取？
每个人都有自己的答案。
电影进入了一段平缓期，前两幕的震撼稍减，开始自然流畅地叙事和推进剧情。
史维会的丁元正耐心地向参观图片展的华人群体、外国人介绍这段历史，转头看到悄然落泪的张纯如，觉得面熟。
他走上前还没说话，抹泪的张纯如急切反问道：“请问照片可以复印吗？我想借阅。”
丁元长期跟心思诡谲的右翼打擂台，狐疑地上下打量她，担心有某种潜在的阴谋：“你要照片做什么？”
普通人看一眼都觉得受不了，难道还有人想收藏这些惨绝人寰的证物吗？
张纯如从包里掏出名片，情绪平复了几分：“我叫张纯如，是职业作家，《蚕丝：钱学森传》是我写的，你听过吗？”
丁元惊喜地睁大眼睛，又看了眼手中的名片：“你好！张女士，我当然听过，只是还没有拜读，不好意思！”
“没事。”张纯如温婉笑道：“我祖父是淞沪会战的后勤人员之一，我从小就听过淞沪会战和金陵大屠杀的历史。”
她的话音顿了顿，似乎鼓足了勇气去看刚刚那副照片：“但我还是第一次看见真实的照片，我被震撼了。”
女作家定了定心神：“我想写一本书。。。”
她目光复杂，再抬起头来已经是别样的明媚：“对！我想写一本书，一本关于金陵大屠杀的书。”
“我想用文字告诉所有此前向我一样不知情的人，曾经还有一段这样不忍卒睹的历史。”
镜头调转，站在窗边跟丁元交谈的张纯如单人入画，依旧是百叶窗框，和她逐渐坚定的眼神。
这是路老板惯用的库布里克凝视。
镜头里，刘伊妃扮演的张纯如透过镜头，打破了第四面墙，和观影者发生了眼神的直接对话！
没有极端的愤怒，没有痛苦的撕扯。
不煽情，不咆哮。
张纯如嘴角微微下沉，透出一种沉静的坚定。
镜头的特写，将扮演者刘伊妃的眼神戏真真切切地展现在观众眼前：
不闪不避，直视前方，瞳孔稳定而清澈，没有泪光，却让人感受到一种无声的叩问。
第二次观影的马丁斯科塞斯突然惊觉！
此前他所有的关注点都在导演路宽身上，此刻却在刘伊妃的眼神里发现了另一种可堪琢磨的意味。
她把传统的库布里克凝视变得更加具有互动性，这种眼神似乎不是控诉，而是邀请！
谁能把眼神演出邀请的意味？
邀请观众与她一同直面历史，邀请观众同她一起完成这部历史著作，邀请观众成为这段惨痛记忆的见证人！
刘伊妃的眼神在此刻变成了真相的载体，而现场所有观众，成为了历史的共谋者。
年轻女演员的这段眼神独白，真令人拍案叫绝！
镜头在此处做了留白，没有给出丁元的答复，后面的故事大家都已经知晓了。
再次出现在窗前的张纯如，正在轰隆隆前行的火车上。
她要去美国东北部康涅狄格州的纽黑文市拜访邵子平。
他是爱国组织史维会的积极分子和重要成员，也是张纯如手记中提到最多的支持者、协作者。
邵子平1936年出生于金陵鼓楼医院，父亲邵毓麟是民国外交官，曾任驻日苯横滨总领事和驻韩国大使。
在国党败退宝岛后，邵子平随家迁居湾省，后辗转赴美。
张纯如在耶鲁大学附近的莱茵镇，找到了这位已经年逾花甲的爱国学者。
简单寒暄后，脾性耿直的女作家直抒胸臆：“邵博士，我在洛杉矶的社区画展看到很多关于大屠杀的图片，丁先生说是你提供的。”
“对，1990年我在纽约发起了‘纪念金陵大屠杀受难同胞联合会’，又通过华人报商郑先生等人征集史料。”
邵子平目光沉稳地看着眼前志同道合的女作家：“一位名叫大卫马吉的美国人给我们提供了13卷未公开的胶片。”
“经洗印考证，我们发现是他的父亲约翰马吉在1937年金陵大屠杀期间秘密拍摄的影像，完整记录了日军烧杀抢掠的暴行！”
张纯如精神振奋，没想到这么轻松就能获取第一手史料，但她还需要仔细甄别。
不是对邵子平等人不信任，是已经完成过一本出版书籍的她知道，这种题材必须要慎之又慎。
这种类似“近乡情怯”的感觉，和2002年决心拍摄电影，却在五年后才动手的路宽相同。
事关民族的血海深仇，不可不慎。
张纯如和邵子平聊了良久，切实地开始钻研这段历史，务求将每一个细节都掰开、揉碎，毫无破绽地呈现在读者眼前。
只有这样，才不容诋毁和否认。
邵子平让妻子给年轻的张纯如准备了一间客房，又把车借给了她：
“纯如，耶鲁大学有1985年传教士发现的《魏特琳日记》原稿，1990年耶鲁大学神学院图书馆的斯茉利女士，将日记制成了缩微胶卷。”
“你如果需要的话，可以去借阅。”
此刻的张纯如充满了斗志，笑语嫣然地冲邵子平点头：“谢谢邵博士，麻烦了！”
邵子平惊异地发现，这位年轻的华裔女作家仿佛天生就拥有淡泊宁静的心态，每一次看她的眼神都是如此恬淡。
不过他还是劝诫道：“一定要小心日苯右翼，我们在去马吉家取胶片的时候就被跟踪追车，他们很疯狂！很危险！你要注意安全！”
“嗯，我知道了！”
张纯如一刻都不能等，在邵子平的劝说下吃了午饭，便急急忙忙地驱车前往耶鲁大学。
莱茵镇的秋色在车窗外掠过，红砖建筑与金黄梧桐交织，宁静中透着学术气息。
张纯如的车驶过小镇中心，拐入通往耶鲁大学的林荫道。
校园内，哥特式尖顶在阳光下投下庄严阴影，学生们抱着书本匆匆走过。
她把车停在神学图书馆前，石阶上刻着岁月的痕迹，仿佛无声地见证着历史的重量。
就像小刘此前体验生活的经历一样，从今天起，张纯如开始了在神学院图书馆早至晚归的生活。
女作家捧着复制版的《魏特琳日记》，时而静坐，时而疾走，时而踌躇踱步。。。
特写中，扮演者刘伊妃翻开复制文本，指腹轻抚1937年12月23日的记录
“今天又救了27名妇女，但仍有12人被带走。。。”
她的指尖在“妇女”一词上短暂停顿，指甲边缘因用力而泛白，仿佛触碰到了那些未说出口的恐惧。
读到“小女孩蜷缩在讲台下三天不敢出声”时，张纯如无意识地屏住呼吸。
镜头推近她绷紧的线，一滴汗滑落至锁骨，像极了魏特琳笔下“妇女们无声的泪水”。
午后的斜阳透过彩绘玻璃，将血红色的光斑投在日记页面上，与魏特琳潦草的“日军”“刺刀”等英文词汇重叠。
张纯如的精神世界屡屡遭受痛击，那些文字拼接的刺刀刺在了同胞的身体里，再拔出来，便在她的心上添了一道血痕。
她有些虚弱地扶额坐在图书馆窗前的书桌，咬着牙抓过笔记本疾书。
钢笔尖划破纸页的沙沙声，与六十年前魏特琳写下“上帝啊，求您阻止他们”的笔触，在错位的时空里同频共振。
镜头特写下，张纯如终于忍不住抽泣出声，她高高地仰着头，不叫泪水将笔记和借阅的日记打湿。
她的姿态近乎倔强，下颌绷紧，喉颈线条因压抑抽泣而微微颤动。
泪水在眼眶蓄积成弧形，最终从眼角滑落，却未滴下，而是顺着太阳穴隐入鬓角。
如同历史渗入记忆的缝隙。
扮演者刘伊妃的泪水最终滑落时，镜头急速上拉穿透图书馆穹顶，展现一片铅灰色的天空
现场的观众们这才后知后觉地发现！
影片开场时，幼年张纯如在爷爷怀里看见的天空中，一道锐利的天光在云隙之间，像一把淬火的刀正企图撕开天空的伤口。
将破未破。
此刻的耶鲁大学神学院图书馆内，镜头随着仰头哭泣的张纯如，给观众呈现了另一个震撼的画面：
云层翻滚如历史洪流，突然有一束阳光刺破阴霾，恰似她笔下即将揭开的真相。
无人机搭载的镜头机位不断上移，穿透了狭小逼仄的窗沿，进入了更加伟岸的天空！
即便这片历史的天空，此刻还被阴云所笼罩，暂时只有这一束隐约的亮光投向人间。
二十七岁的张纯如，终于继承了爷爷张藩的遗志，打破了这扇囚禁了他几十年的历史藩篱和囚笼。
镜头落回她伏案的背影，逐渐给到她在手记里用中文写就的独白，钢笔字迹遒劲，墨色深沉
您总说有些事，长大了才能懂。
现在我懂了，也痛了。
但我知道，我不是在揭开民族的伤疤，而是为逝去的同胞刻下迟到的墓志铭。
收尾的日期，笔迹渐稳，尖锐如刀！
“11月22号。”
镜头从特写张纯如记叙手记的特写倏然拉远，再次出现在在银幕上时，观众们看得一头雾水。
怎么张纯如又写了一遍“11月22号？”
等待镜头完整地交待完整个场景，台下发出几声惊呼！