第522章 “蓓？什么蓓？”
“哎呦，还有创作谈啊。”
李景峰一下子来了兴趣，好奇江弦有没有把他和“蓓”字女孩的勾当给写进去。
“那他写好了么？”
“我能看看不。”
“没呢。”
何启治把李景峰给他的稿子整理好，“我正准备催催去，他这大忙人，事儿多，每件又都是大事儿，我们赶着发表，得勤着去催催稿子。”
“催稿子？”
李景峰翻个白眼，“那你还是不了解江弦。”
“怎么了？”
“他这人啊，稿子从来不用催。”
李景峰一脸对江弦知根知底的模样，“只要他答应写，你就看吧，早早就把稿子给你送来了，比你想象的快的多。”
“是么？”
何启治半信半疑，那些当作家的一个比一个懒，码起字来那叫一个费劲，哪有作家不用催稿的？没人赶着他们写稿，他们能天天放羊。
“你这稿子给谁送去？”
“老汪啊。”
“哪个老汪？”
“汪副主编，他亲自编辑江弦这篇小说。”
“汪兆骞亲自编辑啊？！”李景峰吃了一惊。
何启治口中的汪兆骞他也认识，因为这位以前就是他们人文社的，历任编辑、编辑部副主任、编审，后来去了《当代》做副主编。
“不止。”
何启治透露道：“老汪毕竟从编辑一线上退下来了，这回亲点了章仲锷和龙世辉两名编辑操刀江弦这篇小说。”
“这么大阵仗？”
李景峰吓了一跳。
这俩人可不简单，不是什么虾兵蟹将。
章仲锷以前是《十月》的编辑，前些年调入了《当代》。
这些年，他亲手操刀编辑的小说包括从维熙的第一部中篇小说《第十个弹孔》、理由的报告文学《痴情》、张贤亮的第一部中篇小说《土牢情话》、刘绍棠的中篇小说《蒲柳人家》、刘鑫武的中篇小说《如意》、《立体交叉桥》、长篇小说《钟鼓楼》、刘白羽的长篇小说《第二个太阳》、张洁的长篇小说《沉重的翅膀》、铁宁的第一部长篇小说《玫瑰门》、谌容的中篇小说《太子村的秘密》、朱春雨的中篇小说《沙海绿荫》、柯云路的《新星》、《夜与昼》、《衰与荣》、焦祖尧的长篇小说《跋涉者》.
这么一连串的名篇，都是这位亲手编辑打磨首发在刊物上的。
至于龙世辉，这位以前也是人文社的编辑。
《林海雪原》都知道吧？
“脸红什么？”
“精神焕发！”
“怎么又黄了？”
“防冷涂的蜡！”
《智取威虎山》，不论是以前的样板戏，还是后来徐克拍的那个电影，都是从这部小说改过来的。
当时还是五十年代中期，龙世辉在一大堆来稿中发现了曲波寄来的长篇小说《林海雪原》。
他一眼就看出，这小说先天不足：语言结构上存在问题，文学性不强，只是一堆素材，可他这个题材很棒，作者的生活底子厚实。
简而言之就是，作者很有想法，但是文笔一塌糊涂。
于是他邀请作者来到京城，和曲波一起商量修改书稿，苦口婆心地给作者讲如何结构文章，如何剪裁取舍。
原稿里没有对爱情的描写，龙世辉说一部长篇小说全都是男子汉打仗不容易吸引读者，你可以写个女角色。
但是编辑的想法要转化为作者的文字，这绝非一日之功，龙世辉索性亲自动笔修改，呕心沥血几乎把小说重新改写了一遍。
小说里面，小白鸽白茹这个人物就是他加上的，“少剑波雪夜萌情心”这个情节也是他写的。
《林海雪原》出版后，曲波一举成名，但很少有人知道龙世辉这名编辑在背后做出的贡献，从一堆素材变成一部完整的小说，说龙世辉帮曲波写了半本书也不为过。
除了这部《林海雪原》，龙世辉还操刀过杨沫的长篇小说《青春之歌》、马识途的长篇小说《清江壮歌》、莫应丰的长篇小说《将军吟》.
不仅有茅奖作品，还有《青春之歌》这样风靡大江南北的畅销书，更是有数篇被拍摄成了电影、电视剧。
总之，不论是章仲锷，还是龙世辉，这都是《当代》压箱底的宝贝编辑了。
别说《当代》了，就是在整个京城，在整个中国，这两位也是响当当的大编辑。
后来这两位也都被好事者双双选入所谓的京城“四大名编”之列。
拿“四大名编”其中两位“名编”同时“辅佐”一位作者。
摆出这么大的阵仗，可见《当代》的重视程度有多夸张。
当然了，李景峰一想到那个作者是江弦，就觉得这一切也都合理了。
是，你们派出的是四大名编不假。
可对方是“茅盾文学奖”得主、“鲁迅文学奖”第一名、多次“全国优秀短、中篇小说”得主、“中国电影金鸡奖”得主、首届“十月文学奖”得主、《人民文学》“我最喜爱的作品”评选活动第一名.
除去这些名誉，对方还是中国作家协会理事、京城作家协会副主席、中国现代文学馆首任馆长、国家一级文学期刊《人民文学》现任主编.
就不说这些身份，就说江弦作品在读者群体中堪称恐怖的受欢迎程度，每篇文章在文学界、评论界掀起的巨大讨论度，以及他曾发起和主导推动“寻根文学”、“先锋文学”、“意识流”等多场文学思潮的恐怖战绩。
这样一位作家，用章仲锷和龙世辉两位编辑来共同操刀他的小说究竟是《当代》吃亏还是江弦吃亏，谁能说清楚呢？
李景峰刚才还有些诧异，何启治怎么这么大公无私，明明是他顶着大雪约到了江弦的稿子，结果转手就把责任编辑的位置让给他人。
现在一想，他是何启治的话，他恐怕也不会接下这部小说的责任编辑之位。
说的好听一点，这是知进退、识大体。
说的难听一点，人得有自知之明啊！
“你现在有空没？”李景峰问一嘴何启治。
“有啊，怎么了。”
“我现在正好没事儿，咱干脆去找江弦看看他那创作谈写好没，反正我估摸是早就写出来了，以我对他的了解，肯定是太忙了，来不及给你送。”
“怎么可能，这才过了几天？”何启治有些不情愿去，不过架不住李景峰催促，答应下来。
“景峰，你说咱是不是别空手去，应该给人江弦带点儿东西过去？”
李景峰一琢磨，以他和江弦的关系，当然是不用见外，不过多了个何启治，这就不一样了。
“这倒也是。”
“那你说带点儿啥？”
“.”
李景峰满眼无奈，“这个问题.你还真是问对人了。”
“景峰，这能行么？”
路上，何启治看着自行车把上线网兜里的一沓子稿子，心里还有点踌躇。
虽说千里送鹅毛，礼轻情义重，不过就带点儿人文社的稿纸？
那也太轻了。
他们人文社也没有千里啊！
而且《当代》就和人文社一座楼，拿点他们《当代》的稿纸这不一样么？
“你不懂，江弦就好这口。”李景峰满脸笃定。
很快到团结湖，不凑巧，江弦并不在家，是他妈饶月梅在家带孙女。
饶月梅认识李景峰，听他介绍了下何启治。
“《当代》的编辑？”
饶月梅一拍脑门，“知道知道，听江弦说过有篇稿子是要拿给《当代》的，我给你们取来。”
“有稿子？”
何启治还是有点不大相信，“是要给我们的么？不会弄错吧，我们要的是一篇创作谈。”
“对，创作谈，不会错。”饶月梅一脸确信。
何启治只好和李景峰坐下来，俩人一块儿喝了口茶水，饶月梅很快把稿子取过来。
“还真写好了！”
何启治扫个一眼，满脸惊喜，“江弦这个写稿速度可真是.比太多作家要强。”
“他写稿确实快。”
李景峰回忆了下说道：“什么叫才思敏捷呢？这个词儿用来形容他恐怕再合适不过了。”
“我看看。”
何启治把目光放在稿子上，李景峰也跟着他的目光看了过去：
“以前认为有很多重要的在前面，只要不停地奔走就能看到。”
“走过来了又发现，重要的都在身后发生了，已经过去了，再往前又是一片空白。”
“对过去，没有什么可遗憾的，也没有任何偶然，都是必须经过的，我不信一个人可以有两个以上的选择。”
“.”
“文化太可怕了，像食物一样，不吃，死，吃了便被它塑造了。”
“我怀疑其核心已编入遗传而不必再通过教育获得了。”
“我觉得自己像在大海里游泳，无边浪涛挥之不尽，什么时候才能登上彼岸，有从树上刚下来的原始人那样一个澄明的无邪的头脑。”
“关于这篇小说，我个人认为和此前的一些小说一样，是一个蒙昧时代的见证。”
“活下去，活在自我虚构和自我陶醉中，这大概是一个写作者的宿命，明白也没用。”
“.”
何启治和李景峰很快就看进去了。
俩人都是编辑，看过无数篇创作谈，看无数作者聊过自己写作的心路历程。
但从没见过有人把创作谈写成这样的。
这样精彩的语言，这样精辟的文字。
雅！
太雅了！
看着看着，何启治甚至觉得有点儿可惜。