为了拍这一集，张艺谋他们坐火车跑了乌镇、上海、广州三个地方，按江弦的吩咐剪辑完成，这才终于摄制完成了第一集。
至于江弦让曹鸿翔去送的，自然就是这片子的这卷录像带。
曹鸿翔给央视的演播室送去，和后世不一样，央视的总部这会儿在广播大厦院内。
演播室那边儿的工作人员从曹鸿翔那儿拿到录像带以后，第一时间看了一遍，讨论上报以后，很快就联系江弦过来签协议。
央视的同志们还有点儿奇怪，“你是怎么想到拍这个的？”
江弦一下想起了马原当时雄心勃勃组织拍摄《中国文学》时也被问过这个问题。
他说：我想为中国文学做点事。
对方就告诉他：马原，真想为中国文学做点事，你还是多写几篇小说吧。
马原的写作完全被拍摄的事儿耽搁，但是江弦基本没这样的顾虑。
他的写作速度也一直没慢下来过。
于是理直气壮的这么回答：“我想为中国文学做点事。”
对方很是敬佩的看他一眼，而后冲着他竖起大拇指。
这天，北影厂来了个香港来的导演，张鑫炎。
这可成了北影厂一件备受关注的大事，谁都知道张鑫炎是来北影厂挑电影女主角的，一个个蠢蠢欲动。
不过谁都没想到，张鑫炎来了京城，第一个指名道姓要找的就是江弦。
“江兄，了不得。”葛尤听着了信，第一时间就去江弦那儿通知。
这小子拍完《棋王》闲了下来，没事儿就去找江弦厮混。
他现在彻底明白了。
为啥喂大猪小猪的人生忽然迎来了转折？
还不是因为江弦这位贵人在生命中出现！
只要跟对人，就不愁吃不上演员这碗饭！
“江兄，香港来的大导演，你说找你干啥？”葛尤呲着牙跟他八卦。
江弦往他光秃秃的脑门儿上弹个钵儿，“有什么了不得的？会他一会。”
很快便接着中原电影公司的电话，“江弦同志你好，我是中原电影公司的邵绍松。”
“你好。”江弦回了一句。
虽然叫中原电影公司，但其实是身在香港，心在中原。
这是今年，长城电影公司和新联电影公司联合成立的一家电影公司，后来合并进了银都。
对方自我介绍完，江弦又明知故问对方有什么事情。
“张鑫炎导演想见你一面，你知道张鑫炎导演么？”
“知道。”
他身为北影厂的一员，知道早已在北影厂传开的张鑫炎也不奇怪。
“张鑫炎导演想见您一面，想和你聊聊。”
“张导要和我聊？和我聊什么？”
“这个.我也不太清楚，我就是过来传个话。”
邵绍松嘴很严实，又怕江弦觉得他敷衍，补充道：“我们是香港左派电影公司，张导想和你聊聊新电影，这部电影宣传部门和电影局都很重视，希望您务必抽出点空闲。”
对方这说话的态度很让江弦舒服。
而且又知道人家是中原电影公司的，是香港的左派电影公司，都是自家人，江弦当然不会刻意为难。
他定了个时间，邵绍松觉得很合适，“那早上我们派车过去接您。”
“这就不用了，我骑车过去吧。”
“要接的、要接的。”
江弦不想招摇，邵绍松却一再坚持，最后只好答应让他来接。
这天清晨，一辆黑色三厢轿车丰田皇冠开到虎坊路15号的楼下，吸引来不少街坊邻居们的眼球。
这年代车就算够罕见的，更别提丰田皇冠这样的档次。
这是两年前采购的一批“官车”，内部宽敞，外形方正，大气而内敛。
江弦走下楼，一眼便看到这辆车子。
“是江弦同志吧？”邵绍松看到他，赶紧过去问了一句。
“嗯。”江弦点了点头。
“请。”邵绍松帮他打开车门。
江弦顶着邻居们的目光坐进车子里，摸一摸座椅，忍不住感叹《少林寺》不愧是上面关注的大项目，这种级别的车子都给配上了。
说起来，张鑫炎也是个早就引起上面注意的导演。
江湖传闻，几年前张鑫炎在黄山拍摄《白发魔女传》，古装演员们正在手持兵刃激烈过招呢，镜头里突然出现一个身影：
一名个子不太高的老者，拄着登山杖径直走了过来，非常好奇地打量着现场的一切。
等认出来那人是谁，围观群众们全傻了，剧组人员也激动万分，全都围过去问好、握手。
张鑫炎就这么邂逅了他一次。
江弦和邵绍松聊着天，车子很快来到张鑫炎所住的酒店。
开门的是个约莫四十多岁的男人，戴黑框眼镜，头发微卷，长得比较矮，身材有点儿发福，笑起来有双下巴。
“江弦同志，这位就是张鑫炎导演。张导，这位是江弦同志。”
“你好。”
“你好。”
两人握住了手。
张鑫炎呲牙笑笑，普通话带口音，“你就是江弦先生吗，你的《霍元甲》在香港好犀利哦，没想到你这么年轻！”
“张先生过奖。”江弦自谦一句。
张鑫炎又和他打听，“我听说这部小说、剧本都是你写的？”
“小说是我和人一块儿写的，没有他帮忙也写不出这个小说，剧本倒是我自己改出来的。”
“真是年少有为啊！”
张鑫炎一时间对他充满兴趣。
他在香港生活久了，说话就不习惯跟国人一样绕弯弯道道了，直接道：“我们想拍一个少林寺的电影，你能不能给我们写一个剧本？”
一旁的邵绍松顿时吃了一惊，没想到张鑫炎会直接拉江弦来写《少林寺》的剧本。
江弦自己也一阵意外。
“张先生开玩笑吧？”
“我怎么会开玩笑呢？”
张鑫炎摇了摇头，“我真的想拜托你操刀这个剧本。”
看着他一脸诚恳，江弦就知道他是真的动了让他来写《少林寺》的心思。
他并没有第一时间答应。
“香港那么多优秀编剧，张先生怎么会想到来找我？”
张鑫炎笑了笑，“香港那么多编剧，有几个能写出《霍元甲》？”
在他看来，香港的编剧怎么会比内地的编剧更懂少林寺呢？
而且江弦已经写出过《霍元甲》这样的作品，在创作水平上绝对可以放心，这样来看，托江弦写《少林寺》的剧本真是再合适不过。
“《少林寺》不是都已经要选角色了么？怎么连剧本都没写好？”江弦故意问。
张鑫炎尴尬一笑，立马讲出了自己接替上一任导演陈文的事情。
如今他想改变之前拍摄的正剧风格，剧本自然也要改。
所以与其说是写《少林寺》这个剧本，不如说是修改上一套剧本。
至于直接过来挑选角色，香港那边拍戏就是这个习惯，不一定要先有剧本再有演员。
那边的影视已经商业化，讲究的是赚钱快，就是剧本一两天就写出来，整个电影一个月内就制作完成。
还有TVB拍剧时常常说飞纸仔，就是拍摄前没有完整剧本，只有个故事大纲，临拍摄前几天甚至半天到几小时才有完整剧本，等于说是一边拍一边写，演员根本就没时间细心钻研剧本和角色。
当然了，还有更夸张的：完全没剧本，怎么往下拍全靠现场尝试。
比如王家卫，通常进片场手袋就装一张纸，纸上写几行字，然后拍一拍、停一停，再拿出纸来看一看，有时候一整天就拍纸上写的一句话。
演员常常吐槽：拍一整天也不知道自己演的什么！
《少林寺》的故事脉络已经有了，武僧觉远和牧羊女白无瑕的男女主形象也基本敲定，写完整这个剧本对江弦来说不是多难的事情。
“写《少林寺》这个活儿，我能接下来，左派的同志们不容易，能为左派电影出一份力是好事儿。”
见江弦答应下来，张鑫炎立刻喜笑颜开，听到他的后半句话，心中更是一阵感动。
左派电影在香港处境艰难。
他50年代就在香港学洗印了，见证了左派电影在香港从辉煌到没落的全过程。
见江弦小小年纪就有这样的觉悟，对他不免得生出些亲切。
“不过我可说好。”
江弦又开口道：“我也有家庭有父母要照顾，这个剧本我可不能白写。”
张鑫炎笑了笑，“稿酬自然是会给你的。”
江弦见他没明白自己的意思，又点拨一句：“张导，如果是香港那边儿的编剧来写《少林寺》这个剧本，你们给他多少钱？”
张鑫炎这下反应过来了，“你是说”
“我知道内地和香港的待遇不同，不过既然我为这个剧本付出了，我就不希望我被差别对待。”江弦说。
如果按国内的标准，一部故事片，按照文化部规定的最高标准，剧本稿酬也就个2000块人民币。
但是换到香港那边，薪酬待遇就大不相同了。
那边儿的编剧虽然地位比内地低的多，但是收入比内地高出不只一点。
江弦知道这事儿可以争取。
拍《火烧圆明园》的时候，香港和内地演员的薪酬差别大，刘小庆大闹一场，于是给内地的演员们争取到了一点待遇。
所以现在他的态度相当明确。
这个活儿他可以不接，但只要接了，就必须给他按香港编剧的薪酬标准来。