姚老师说：“我研究的范围比较广泛，但是不太精神深。不过，我认识专门收藏这类古玩的藏家。
咱们可以从他们手中购买，或者由他们介绍，从收藏者购买。”
“新场馆的第一次展示很重要，展出的物品要尽量避免争议。”
“为了避免出现错误，也要从拍卖会上购买一些。”
三人都提出了建议，也表示可以联系一些收藏者。
沈瑜和三位顾问商量好，委托他们联络。
几天后，他安排好重要的事情，向学校请了一周的假，出发赶往洛山基。
他抵达洛山基，西德尼到机场迎接。
沈瑜没有休息，直接来到典当行。
他之前在出发前，曾经和西德尼联络，得知典当行里又有一批无人赎当物品。
他很快从一些绝当物品中，挑出了三件。
第1258章 ，香插，拓片，如意，把件
典当行的库房内，沈瑜面前摆着三件古玩。一件拳头大小的铜香插，一幅古琴的拓本，还有一件竹雕的如意。他判断，三件古玩都是清代的。
除了如意配有木盒，其他两件古玩品相都不好。
但是，这三件东西都在地图上显示为蓝点。所以，品相的缺陷，对沈瑜来说不是问题。
按照典当行定价，价格最高的是竹雕如意4000美刀，香插2000美刀，墨拓本价格只有200美刀。
他按照老办法，用画廊的名义买下三件古玩。
西德尼让员工把三件古玩包好，然后拿出一些资料递给沈瑜。“老板，您问的事情已经打听到了。”
沈瑜接过的资料翻看。
西德尼介绍：“这是马上要举行的展销会，里面会有很多的古董商参加。另外，我统计了洛山基附近的古玩店，资料中有它们的地址。”
沈瑜看完资料，对西德尼的工作表示勉励。他看看手表，今天的时间不够往返，不能去寻宝，就和西德尼聊起典当行的事情。他了解了最近的业务情况，然后去酒店入住。
他来到房间，先把三件古玩收进修复空间。洗漱完毕之后，把自己抽到的的线索和现实地图比对，确定了线索的位置，就在一家古玩店。这家店在西德尼找到的资料中有记录。
不过，这家店距离酒店挺远，今天没有时间去，只能等明天再去。
当晚，三件古玩修复完毕之后，沈瑜看到了游戏对古玩的评估。
清乾隆铜点金鸠车形香插。尺寸长9.2cm。价值区间：3万-4万美刀。
存古古琴清代拓本，尺寸：128.1 x 32.8厘米。价值区间：7万～8万美刀。
清代竹雕如意。尺寸：39.2厘米。价值区间：10万～12万美刀。
沈瑜把古玩从修复空间中取出，摆在桌上观赏。
香插以鸠车为主体，其上置宝瓶，从而构成完整的香插。关于鸠车，清曹寅的曾言“鸠车竹马曾经处，鲐背庞眉识此生”。清孙枝蔚的诗曰：“忆昔为童子，神清嗜好寡，亦未戏鸠车，亦未乘竹马”。
可见，鸠车是儿童的玩具。这件古玩将鸠车引入香插的设计中，造型可爱，稚气十足，看到此物如闻孩童之声。经过修复之后，香插外壁的铜点金装饰已经恢复，显示出精美的做工，还保留了岁月的痕迹，是一件难得的香插。
沈瑜打开墨拓观赏。拓片中心完整的拓印了一张古琴，细节清晰。古琴的周边，有收藏者的题跋。
他一一分辨，有杨隆时亲笔题写的收藏经历，有一枚印文日期为道光年(1836)六月夏，一枚印文日期为秋，一枚印文日期为壬午年，一枚印文日期为辛未年秋。
这幅古琴墨拓看起来毫不起眼，购买价格也很低，但是游戏却给出了很高的估价。
沈瑜把这个疑问记住，打算等有时间在仔细研究。
他收起琴拓，看向装如意的木盒。木盒顶部的书写文字是竹雕灵芝如意。落款中有扶桑年号。
他打开电脑，查阅得知，这是1903年的一个秋天。所以，应该是一位扶桑人收藏过这件古玩，并配了木盒。
沈瑜查明古玩来历，拿起如意把玩。当时，之所以一眼看中这件如意，是因为它和寻常的如意不同。工匠用竹根雕刻成灵芝的形状，一只大型灵芝伞盖作为如意头，下面有几个较小的灵芝，另一端有绒绳穿过。
这只如意造型生动，雕刻手法精湛，别有趣味儿。
他思量一番，决定将三件古玩列入博物馆的馆藏，不会再销售，所以不能用来盈利。
……
次日清晨，沈瑜早早的出发，按抽奖得来的线索寻找古玩。
他乘车来到线索指向的地址，找到了那家古玩店。可是，他来的不巧，古玩店没有开门。
他到附近几家店铺打听。只有一家店员了解情况，告诉他，这家古玩店昨天还营业，不知道是什么原因没有开门。
沈瑜只能去附近的慈善商店、二手商店店闲逛，可惜，没有什么收获。
快到中午的时候，他再次来到古玩店，发现店铺已经开门营业。
他推开店门，走进店铺，看到两面墙壁上挂着许多绘画。几个陈列柜把店铺分隔成两部份，其中摆着各式各样的古玩和工艺品。
一个很胖的老人站起来，招呼沈瑜。
沈瑜告诉老人，自己是来这游玩的游客，想想进来看一看。
老板并没有因此而冷落客人，并自我介绍，名叫克里夫。
他给沈毅介绍，店铺里哪些是工艺品，哪些是有历史的艺术品。
沈瑜像外行的一样，看了很多的工艺品，又去看古玩。
他注意到一个不透明的蓝色玻璃瓶子，判断这应该是罗马时期的瓶子，但是，看其标价为5万美刀，就没有询问。
这个定价过高，按照这个标价买下来，也没有了利润空间。
沈瑜看了一会，发现类似玻璃瓶这样的标价过高的古玩，共有三件，可见这家店里还是有些真货的。
观看的过程中，他已经通过游戏地图，发现了抽奖线索指向的古玩。同时，也看到一件价值被低估的古玩。
他指着一件玉雕，向克里夫询问能否将其取出观察。
克里夫把玉雕取出，放在桌上，示意沈瑜可以拿起来观察细节。
沈瑜小心的拿起玉雕。这是一件天鹅造型的白玉把件。天鹅卧于地面，翅膀呈上翘的卷曲，长长的尾羽卷曲。白玉材质上佳，其造型和尺寸很适合把玩。
他判断这是清代中期的玉雕，然后，向克里夫询问玉雕的制造年代。
克里夫给告诉沈瑜，玉雕长8.5厘米，是19世纪的华国工匠制造的。介绍的时候，他看了看沈瑜，询问沈瑜是不是华国来的游客。
沈瑜承认。
克里夫说：“这件华国的玉雕，吸引了很多游客。但是，因为它的价格比较高，一直没有遇到欣赏它的买家。”
用他的话说，其实如果真的喜欢，这个价格不算高。
沈瑜看到玉雕标价2万美刀，就询问能否便宜一些。
克里夫不肯降价。
沈瑜耐心的压价。
最终，克里夫把价格降至1.9万美刀，就也再也不肯降。
沈瑜觉得价格差不多了，决定这件玉雕。
克里夫见沈瑜真的购买古玩，而不是看完就走，态度更加热情。
第1259章 ，贾斯珀约翰斯的版画
古玩店内，沈瑜完成了交易。
店老板克里夫，让一位店员包起玉器，已经做好准备送客，沈瑜却表示还想看一看其他的物品。
克里夫老板因为刚才的一番忙碌，额头已经出现了一层细汗，不过他的笑容更加灿烂。
沈瑜很快找到了此行的目标，一幅版画。
这幅版画上印制了米国的两幅彩旗。画中心有清晰额一条折痕，甚至部份地方已经断裂，几个边角磨损特别严重，两角缺损。所以，从作品上无法看到作者的签名。
作品有标签，标明价格是6万美刀。
尽管看到了标签，沈瑜还是向克里夫介询问这幅版画的名称和由来。
克里夫告诉沈瑜，这幅画是贾斯珀约翰斯的作品。
沈瑜回想自己了解过的这位画家的信息，能回忆起来的不多。
克里夫他看到沈瑜的表情，就明白了。
他开始介绍这位画家。贾斯珀约翰斯是米国当代画家。50年代中期与劳申伯联系密切，成为米国波普艺术中第一阶段中的代表。1960年左右，约翰斯探索表现主义手法，他选择并发展了他的创作中最重要的主题：箭靶、模板印的数字和字母、尺子、通过最普通的物体，超然地描绘出含混的意义中的细微差别。评论家认为，约翰斯把他的旗子、靶子缩减成仅仅是许多抽象的形状，它们被移置到新的场合之后，便不再从社会角度起作用。从1960年开始，约翰斯从事石版、铜版、丝网板和凹凸版的版画制作。他不断地对自己提出挑战，从开始创作，他就仔细探索更合乎时代潮流的表现方式，并寻求能够正确地表现出米国国家和文明形象的手法。
沈瑜听克里夫说起这位画家的主要作品有，逐渐回忆起，上一世自己听过这位画家的事情。
贾斯珀约翰斯在米国颇具影响力的艺术家，在米国人的文化圈里，他获得了与本世纪最伟大的画家们毕加索、莱热、米罗平起平坐的殊荣。
沈瑜还想起上一世听过的一些消息。这位画家还在世，而且在未来几年还会获得很高的荣誉，甚至创造更多的拍卖记录。
他看向眼前这幅有些残破的画，逐渐明白为什么游戏会给出这个奖励，这的确是一幅被严重低估的作品。
与此同时，克里夫正在这幅作品的创作经历。
“这幅版画于1973年完成，是贾斯珀约翰斯作为版画家50年多产生涯中的杰作。这幅作品规模宏大，色彩丰富，层次丰富，被誉为他所有丝网印刷作品中最具绘画性和最生动的作品。
安迪沃霍尔在1960年向贾斯珀约翰斯介绍了这项技术，约翰起初不确定这项技术是否适合他的工作，然而，到了1973年，约翰斯运用了如此专业的技术，他能够通过丝网印刷传达某些绘画上的细微差别和微妙的复杂性，这甚至是他的手绘作品无法企及的。他设计了一系列版面，使他能够创造出丝网印刷作品中罕见的丰富和深度的颜色。”
沈瑜等他介绍完毕，就询问这张已经有些残破的画，为什么价格这么高。
克里夫解释：“贾斯珀约翰斯的作品很受欢迎，平均价格远高于比。他的油画作品数量太少，都被大收藏家或收藏机构买。现在能够在市面上流通的，只有版画作品。即便是版画，也只有少量作品能在市面上流通。”
沈瑜说道：“我如何判断这张作品是画家原作，毕竟画面上已经没有签名。”
克里夫不慌不忙的说道：“我们可以通过，比对这一系列作品的细节来判断。
贾斯珀约翰斯运用了一系列的绘画技巧从笔法到层次分明的色调，丰富的颜料滴将无数的彩色层融合在一个光滑精致的表面上。绿色、橙色和灰色的底层丰富了红色、白色和蓝色的强烈色调。
这幅作品的最后制作阶段，约翰斯利用不同材料，将左侧旗帜的颜料中有蜡，右侧旗帜用油画绘制并涂上光油，突出之间的视觉差异转化为视觉差异……”
他举出这系列版画曾在市场上出现过的例子，以及人们总结出了一些判断办法，最后，又拿出一本记录艺术家创作的书。“这上面有艺术家亲口说过的一些观点。”
他找到其中一段，对沈瑜说道：“贾斯珀约翰斯：通过添加大量的版面，并让模板遵循笔触的形状，我试图实现一种不同类型的复杂性，在这种复杂性中，眼睛不再专注于颜色的平坦度和边缘的清晰度。当然，这可能构成对媒体及其真实性质的滥用。”
克里夫等沈瑜看完这一段文字，又指着画面，说道：“约翰斯在20世纪下半叶以及进入21世纪后，不断尝试各种媒介的艺术生活的一部分从蜡画到丝网印刷，从青铜到木炭对日常图像的不断重新评估。时至今日，这位画家仍旧没有停止探索，未来，他的作品价值会更高。所以，这幅作品值得珍藏。”
尽管克里夫说的天花乱坠，但是沈瑜仍旧以版画保存不好为由，进行压价。
两个人一番讨价还价，克里夫只同意将价格降至5.8万美刀。
沈瑜通过刚才的一番交谈，觉得火候差不多了，已经无法继续压价，就同意了这个价格。
克里夫在讨价还价的过程中，表现出一副忍痛割爱的模样。等双方的交易完成之后，他让店员把作品包装好，又把店铺的联系方式告诉沈瑜，表示出继续合作的想法。
“如果你以后还想买古玩，可以到我店中看一看，或打电话告诉我，我可以帮您寻找。”
沈瑜收下联系方式，提着玉雕和版画，向克里夫告辞。
克里夫热情的把沈瑜送到店外。
沈瑜乘车赶回酒店的途中，打开游戏页面查看。
因为版画没有修复，所以游戏只对玉雕给出了评估信息。