碰瓷者。
什么叫碰瓷？没有在北平生活过的朋友们可能不大知道，这是清末老北平的方言。
是指没落八旗子弟手捧赝品瓷器，故意与马车相撞后摔碎瓷器，以此勒索车主赔偿，因马车车主多赶时间且有钱，所以讹诈成功率高。
没错，从我七年前的第一部电影开始，这位碰瓷教授就盯上了我。
从某种角度而言，他的眼光甚至比小刘还要毒，在人海茫茫中把我一眼相中。
于是这位碰瓷大师的表演就开始了。
《鼓手》被称之为恶俗的商品推介，《小偷》称之为讨好资本的匠气之作；
《异域》被称为堆砌特效技术的工具文书，《返老还童》被称之为被抛弃的西式意淫叙事；
《塘山》被称为可耻的民族苦难消费，《天空》被称为伪善的爱国生意；
一直到近期的开幕式和婚讯，朱教授甚至比年轻女孩子的月事都要准时，从不缺席，也不迟到，更不绝经。
即便如此，我也从未正面回应过。
不过我不是为了什么所谓的保护他的批评自由，或者是不想砸了别人的饭碗，单纯是因为不屑。
我不认为朱大珂在电影艺术上有同我对话的资格。
他太低端，跟他对话智商和格局都会被拉低，然后他会企图在擅长的胡搅蛮缠的领域打败你。
那这一次我为什么要在网上做出回应，还用小刘这个1600万粉丝的账号，以期让更多的人看到呢？
因为时间来不及了。
我和小刘都还年轻，哪怕就当这位年过半百的所谓批评家是个屁，把他放了也就放了。
但有人已经等不起了。
昨天中午，我接到谢进导演侄子的电话，因为饱受丧子之痛，谢导和夫人徐大雯女士都因为患有心脏病，一起住进了瑞金医院。
我认为，也是时候聊一聊朱教授碰瓷学的最大受害者，谢进导演了。
这几年国内电影市场发展迅速，整个电影大盘迅速做大，其中商业电影是绝对主力。
在千禧年初，这是由张一谋导演的《英雄》掀起的商业片和大片浪潮。
今天的影迷们走进电影院，绝大多数是冲着贺岁档的商业电影去的，这些年以来问界的疯狂系列、唐探系列、青春系列，冯小钢的贺岁片，张一谋的武侠大片等等，一起推动着电影市场的繁荣。
在观众们惊呼国产电影的吸引力越来越强的同时，在看着目不暇接的好莱坞电影的同时，应该想象不到，其实早在上世纪80年代，国内以上影厂和谢进导演为代表的从业者，就已经开始了这个路线的探索。
我此前在不同场合都提过类型片和非类型片的区别，提过的电影工业化，提过的“师夷长技以制夷”，其实都是拾前人的牙慧。
那为什么一直要等到国内的电影市场在90年代陷入了最低谷，全国百多家制片厂几乎发不出工资，才开始被迫走商业电影的试水，探索贺岁档，以及从94年引进好莱坞电影呢？
因为，当初上影厂和谢进的探索，被以朱教授为首的所谓的文艺批评家们毁掉了。
大家也许要问，朱大珂不是也骂了你路宽这么多年吗？为什么偏偏谢进扛不住压力？
具体问题，具体分析，舆论和批评的力量，要结合时代发展进程来看。
上影厂的前身是民国时期魔都多家私营影业公司如昆仑、文华的整合，这些公司深受好莱坞叙事美学影响。
建国后，上影厂虽在体制上转为国营，但仍延续了“戏剧性冲突+通俗叙事+饱满画面“的好莱坞风格。
谢进作为核心导演，其《女篮五号》、《舞台姐妹》等作品已展现出对好莱坞经典叙事的娴熟运用，市场反响也非常热烈。
改开后，上影厂凭借着魔都的地理优势继续探索商业电影的发展，中国第一部科幻、第一部体育，还有开创了爱情片先河的、大名鼎鼎的《庐山恋》。
大家尽可以去问你们的父辈，《庐山恋》对于他们而言，就是我们这一代的《泰坦尼克号》。
与此同时，以北电为代表的学院派也培养出一批艺术片导演人才，他们热衷于探索镜头语言和叙事技巧，为电影赋予更多人文思考。
类型片与非类型片，商业片与艺术片，本身并没有高低优劣之分，本应百花齐放，百家争鸣。
但偏偏有一位喜欢碰瓷的朱教授，在特定的社会思潮和历史时期，选择将矛头对准了上影厂和谢进，生生地扼杀了这一发展进程。
壹玖捌陆年，朱大珂在《闻汇报》发表《谢进电影模式的缺陷》，以“学术批评”之名掀起对电影商业化探索的全面绞杀。
朱教授认为电影中的商业化叙事是思想倒退，好莱坞通过煽情手法制造“道德神话”，让观众在“情感昏迷”中接受传统伦理；
朱教授认为商业电影是知识分子审美凌驾于大众情感之上，是用西方理论话语贬抑本土叙事智慧；
朱教授以学术争议为名，行正治围剿之实，他公然宣称上影厂和谢进正在接受好莱坞的文化殖民。
朋友们，这是何其卑劣的构陷！
这不是学术批评，这是学术谋杀！
用朱教授言必称的福柯的话讲，这是知识权力对创作自由的绞杀；
用老百姓的话说，这就是拦着厨子做饭，还要骂人家饿死了客人！
最终，在有心人的推波助澜下，全国掀起了对“谢进模式”的大讨论。
这场讨论最终沦为意时形态的审判，彻底定调商业电影的探索是背离了先进性精神的。
时代的一粒沙，压垮了谢进的脊梁，他不得不改变自己的艺术探索历程。
与此同时，中国电影多元化发展的路径迫于压力被人为割裂，各大国营厂放弃了已经探索成功的商业片模式。
谢进导演曾经不无遗憾地跟我说过，他最后立项的电影就是三国题材的《赤壁大战》，如果没有出现意外，中国的商业化大片的出现时间，至少可以提前15年。
这是什么概念？
大家从2002年《英雄》横空出世以后，国内电影大盘的发展情况就可见一斑了。
可令人无奈的现实，是从那时起，中国电影的生产、评论都陷入了艺术片霸权，完全与观众需求脱节。
直至1994年，国产片年产量从150部暴跌至不足40部，被迫引进好莱坞大片救市，重新吸引观众走进影院。
可悲！可叹！
对于电影这样的艺术作品而言，电影批评应当如明灯，照亮创作前路，而朱教授却姿态丑恶地匍匐在地，变成了可笑的绊马索。
真正的批评者，从不是举着火把焚烧粮仓，而是在黑暗中举起一盏灯，让播种者看清大地。
今天，谢进导演仍然在病床上半睡半醒。
他那颗衰老心脏的顽强跳动，是一代影人的泣血控诉。
当艺术探索被冠以“道德污名”，当观众需求被贬为“庸俗趣味”，电影便不再是照亮生活的银幕，而成了知识分子炫耀学识的镜框。
朱教授向来是喜欢下定义和取外号的，今天我不妨也以彼之道还施彼身。
碰瓷者朱教授，你毫无意义的批评，本质是知识权力的恐怖主义，是盗用新浪潮之名的精神阉割，是正智迫害的文化纵火！
最后，我谨代表个人及未婚妻，对病床上的谢进导演致以最诚挚的慰问。
愿你早日康复，回到最爱的电影中来。
时代有谢进，谢进无时代。
呜呼哀哉！
朱大珂的视线在屏幕上来回扫动，眼球不受控地轻微震颤，眉心拧成深沟。
他面部从耳根向颧骨蔓延出暗红色，颈侧血管凸起如蚯蚓搏动。
直至最后的“时代有谢进，谢进无时代”彻底刺激到了他，温文尔雅的朱教授猛得拎起茶杯摔碎，玻璃碴在小教室前排迸溅，惊得几个女生尖叫！
他为何会如此失态？
一个批评惯了人的，难道就没想过自己也会有这么一天吗？
谎言不会伤人，真相才是快刀。
他说一百句路宽，后者只会觉得无关痛痒。
但路老板对他的无情解构，却像是把朱大珂的衣物扒光，赤裸裸地晾晒在众人眼前，叫他有些无法掩饰地自卑。
很显然，这位朱教授抬头看着学生们的眼神就知道了。
原来你也是可耻的小鬼么。
不行！
朱大珂颤抖着双手，强忍着这一瞬间的头晕目眩又打开电脑。
他要反击，他要反驳，他要反抗！
他打开了自己的微博界面，还没来得及在脑海中构思几句凌厉的措辞，已经有接踵而至的网友来打卡了。
“朱教授，您这‘碰瓷学’能开博士点吗？想学！主要还是因为洗衣机不收徒，不然他骂你不会绝经那句更带劲，哈哈！”
“我看路导都说轻了，你不是什么知识恐怖主义，你就是学术界的塔利班啊！专炸自家的文化重地。”
“朱大珂、陆天民、李是当年喷谢进比较活跃的仨人，现在太郎老爹基本无了，我看这一次要轮到你猪大粪。（这是在茜茜粉丝群里听到的外号，蛮贴切）”
“朱大珂聪明一世，最笨的就是这次了，你骂洗衣机你看他搭理你吗？非要骂他女人，还有不给你脸扇歪的道理？”
朱大珂刚刚才被一柄揭露他文化宏伟兵的利剑直插心脏，瞬间又遭到这么多网友“污言秽语”的攻击，只觉得一瞬间更是头晕得厉害。
之前对这些屁民的言论免疫，还跃跃欲试地想要和路宽大战三百回合，可现在真相被血淋淋地揭露，叫他有些突如其来的惊慌，仿佛文化学者和知识分子这层刀枪不入的黄马褂被剥离，瞬间失去了精气神。
他无意识地屏住呼吸数秒，突然大口吸气，喉间发出短促的抽气声。
手指攥紧手机边缘，指节因用力过猛泛出青白。
“快！快。。。来帮我一下！”
学生们本来都很乐于见他的窘迫，不过看着高血压老头真的有些摇摇欲坠的意思，都不敢怠慢，上前扶着他坐下。
颤颤巍巍地从包里掏出降压药吃下，朱大珂面色稍霁，在想这一次要怎么度过难关。
他想要路宽回应，可不是这么个回应法儿啊！这不是把人往死了逼吗！
混账！狂妄！无耻小人！
那时代谁不是借着大势登高一呼？自己骂骂谢进又怎么了？
可现在自己真的无从解释啊，难道要把锅甩给。。。
那不是死的更快？
朱大珂又猛地一拳砸在桌面上，震得笔筒文具散乱，胸膛剧烈起伏。
他感到一阵眩晕，嗡嗡的血液声变成了尖锐的耳鸣，周围的空气仿佛凝固，将他困在这铺天盖地的羞辱之中。
姚燕冷眼旁观，只觉得心里畅快至极。
叫你说茜茜的婚姻是娱乐圈的畸形怪胎，我看你猪大粪才是最大的败类！
原来这十多年中国电影的落后都是你当初放的毒屁！
要论煽动情绪的能力，路老板自然是无出其右的，这从奥运会和公司年会的动员、演讲就可见一斑了。
包括这一次写就的《讨猪檄文》，其实也是偷换概念，把当初“时代的一粒沙”原封不动地还给朱大珂。
其实要论真正的罪魁祸首，朱大珂可以说是主犯，但没有方方面面的配合和支持，以及上面的默认，上影厂和谢进业不会屈服。
但就像朱大珂无法甩锅出去一样，路宽就是奔着他这点百口莫辩，把黑锅扣紧压实，叫他无从狡辩。
这又何尝不是一种借势呢？
不能批评的人无法批评，那只有你朱教授承担全部责任了。
朱大珂吃了降压药面色好看多了，他叫学生们先离开，自己坐在教室里缓一会儿，等爱人来接他离开。