要是男朋友能跟大熊猫一样可爱就好了，天天Rua得飞起。
“应该可以吧，他们总要你帮着拍宣传片的，不接触怎么拍。”
小刘开心之余也有些惊奇：“这个计划怎么会找到我的呢？”
“之前你和梅姐一起担任问界希望小学的爱心大使，在川省捐建教学楼，给当地政府留下的印象很好。”
杨思维笑道：“你的粉丝数量大、粉丝年龄群体年轻化、艺人形象青春洋溢。”
“还有一点是我自己小人之心猜的”
“只有你这么傻，代言也懒得接，一个人跑国外念书、花一年时间准备电影，人家觉得你视金钱如粪土呗！好骗！”
刘伊妃心花怒放：“骗就骗吧，能摸到大熊猫就行！”
事实上，国家林业局从2006年开始就推出了“大熊猫品牌计划”，着手从影视合作、衍生品开发、大熊猫园区等方面开始商业化开发。
以此来给大熊猫保护、繁衍生殖科学项目和地方大熊猫文旅开发提供资金。
官方进行的工作，包括但不限于和环球合作的“超口爱熊猫乐团”、和移动、联通、招商银行推出的熊猫主题联名产品等等。
在选择小刘之前的“公益保护大使”叫王蕾静，背景不凡。
她是华清大学毕业的央视美女主持人，后世奥运期间也是众多国家元首、国际组织领导的采访记者。
对于卧龙基地和林业部来说，小刘简直是个绝佳的选择。
刘伊妃的粉丝群体覆盖青少年、家庭观众及年轻白领，这与大熊猫保护的科普推广目标高度契合。
她的“仙气”形象与熊猫的特质形成反差萌，能增强公益宣传的趣味性和传播力。
加上曾在影视作品中塑造过的灵动、善良的角色，公众对她的认知天然带有“守护者”的滤镜，更容易引发情感共鸣。
再加上关键的一点
小驴可欺之以方，她甘愿因为公益项目收取象征性的代言费用。
杨思维在国内时间比较阴间，两人又聊了几句挂断。
拉上窗帘，刘伊妃蜷缩在酒店柔软的大床上，柏林下午四点的天空湿冷阴沉。
她像只困倦的猫儿般把自己裹进被窝，又迷迷糊糊地摸过手机，屏幕亮起的冷光在黑暗中格外刺眼。
依然没有洗衣机的消息提醒，干脆蒙头大睡。
从一月开始到现在就一直在路演、宣传的路上，这两天又连轴转接受了两三场采访，连同她在内的整个剧组都疲倦得很。
刘伊妃侧卧在蓬松的羽绒枕间，乌黑的长发如绸缎般散落，有几缕调皮地缭绕颈侧。
她的睡颜纯净得近乎透明，纤长的睫毛在眼下投下蝶翼般的阴影，随着呼吸轻轻颤动。
唇瓣无意识地微微嘟起，泛着淡淡的玫瑰色，像是在赌气男友的失约。
不知睡了多久，床头的电话响了。
她迷迷糊糊地伸手摸索床头柜，指尖碰到冰凉的电话听筒时微微瑟缩：“喂？”
“女士，您要的今天的场刊评论杂志到了，需要送到房间吗？”
“放房门口就可以了。”
小刘伸了个懒腰，充电后的精神让她整个人都焕发着柔和的光彩。
她走到窗前指轻轻拨开窗帘，柏林的暮色如一幅渐变的油画，天际线被最后一抹暗蓝温柔勾勒，城市的灯火开始星星点点地亮起。
看了眼手机，有洗衣机的未接来电和短信，路宽已经往回走了。
于是嘴角不自觉地上扬，眼底漾着一抹甜意，像是被蜜糖浸润过一般。
她赤着脚踩在柔软的地毯上，脚趾微微蜷缩，感受着绒面的触感，像只轻盈的猫儿般走向门口取了场刊。
又返身回到落地窗前的沙发上，从这里可以第一时间看清待会男友回来的身影。
几上放着一杯温热的红茶，袅袅热气在冷空气里凝成细雾。
小刘满心欢喜地准备一本一本场刊看过去，把打分的所有媒体的评价都看一遍
她觉得以《历史的天空》的反响和口碑，包括目前仍排名第一位的场刊评分，评价应该都是褒大于贬。
闭幕式和颁奖典礼还有几天才到，现在看场刊评论对她来就是个收获爽点的过程。
好像起点小说作者写完了自嗨的一章，立马弃笔不顾，疯狂地刷新看评论。
看到契合心意的吹捧之语，立时乐不可支，颅内高潮；
遇到期期艾艾，针砭讽喻之言，便勃然作色、垂头耷脑。
刘伊妃双腿自然地蜷在身侧，像一只慵懒又优雅的波斯猫，摊开了英文、德文双语的柏林场刊在沙发边上。
《好莱坞报道》注重商业与艺术平衡，关注市场潜力与导演独立性，给了3.8分的高分，影评写到：
路宽以精准的视听语言，将张纯如著书立说的过程与金陵的暴行交织成一部血色史诗。
多线叙事中，拉贝安全区的俯拍长镜头与张纯如特写的手持颤抖形成残酷对比，令人联想到《辛德勒的名单》的救赎与《浩劫》的档案震撼。
2008年全球金融危机的预期越发强烈，影片对资本漠视历史的批判（如日企施压出版）也更显尖锐这是一部撕裂集体记忆伤口的道德宣言。
《综艺》主要以技术流分析为主，偏爱创新叙事与跨文化议题，给出中规中矩的3.5分，影评由主编斯塔亲自撰写：
路宽用黑白与彩色交替的胶片质感，将两部日记的泛黄文字转化为银幕上的刺目血痕。
张纯如图书馆查资料时的镜头失焦，隐喻历史真相的模糊性；
而日军暴行的广角畸变构图，则延续了《现代启示录》的战争癫狂美学。
在伊拉克战争争议未散的2008年，影片对暴行的揭露，堪比《卢旺达饭店》的即时性控诉。
小刘看得心花怒放，有些构图和镜头语言的解析她不大懂，但大体上是褒是贬她总是看得出的。
翻页是德国的《明镜周刊》，这个神经刀的东大老黑子这次倒还算老实，应该是柏林影展官方或者科斯利克给打了招呼。
毕竟路老板是电影节主席亲自邀请参展，作为东道主不要太过分，想黑5月到戛纳去黑，随便。
《明镜》打了3.6分的高分，影评也比较中立：
《拉贝日记》的镜头如德国表现主义般阴郁，而日军屠杀的快速剪辑则像《战舰波将金号》的暴力蒙太奇。
路宽将张纯如塑造为“东方的安妮弗兰克”，却在柏林放映时遭遇右翼记者的刁难。
这恰似1968年德国学生对《奥本海默》的抵制。
影片在默克尔总理强调历史责任的语境下，成为检验欧洲对亚洲战争罪认知的试金石。
小刘喝着热茶，再翻页突然眼前一亮，是《视与听》和《电影手册》，这是世界公认的两大电影权威媒体。
从2002年的《爆裂鼓手》开始进入国际影评人和专业杂志的视野，这两本杂志对路老板的褒贬不一。
《视与听》语言风格精准，批评立场多元、宽容一些，拒绝极端化的价值判断，通常会对电影作为文化现象的历史、社会、美学多重解读。
譬如给《返老还童》的影评就赫然一副历史长卷似的剖析，甚至把导演路宽在某些关键节点的避讳，如66年以后李明在国内的发展情况做详细介绍和补充。
如果要给《视与听》一个评价，这本杂志是冷静的旁观者与系统的阐释者。
但另一本英国的《电影手册》不同，国内的朱大珂等体质内影评人，就是这本杂志的忠实舔狗。
在西方电影思潮刚刚传入中国，还没有被观众熟知、了解时，朱大珂、李等文艺工作者凭借得天独厚的条件，掌握了电影新浪潮的先进概念，开始极富优越感地评价内地电影。
从他们对谢进的批评力度、角度来看，这部《电影手册》自然是极端化的影评代表。
它的风格是“非黑即白”，唯作者论，即电影导演一定要有自己的思想。
如果要给《电影手册》一个评价的话，这本杂志应该叫热烈的参与者与激进的颠覆者。
既专业，又极端。
因此路老板出道至今的五部电影，除了《小偷家族》和《返老还童》获得了大力褒奖。
其余商业气息较为浓烈的《异域》、《塘山》它根本连评价的兴趣都没有，太不入眼。
包括这部《历史的天空》，又一次引来了《电影手册》的贬损，措辞非常严厉。
辛辣的评价，看得刘伊妃极为不满
路宽的《历史的天空》是一部被“正义”绑架的电影，它沉溺于历史的悲情叙事，却牺牲了电影作为艺术的纯粹性。
影片以张纯如的视角切入金陵大屠杀，这本可以成为一部震撼人心的作者电影，但他却选择了一种近乎煽情的多线叙事，将历史档案、幸存者证词、国际友人抗争粗暴地拼贴在一起，形成一种道德说教的蒙太奇。
他曾以《返老还童》展现过对时间与记忆的诗意探索，但在本片却沦为历史的“复读机”。
影片的镜头语言毫无创新，而张纯如的“真相追寻”则被简化成一场情绪化的表演。
路给我们这样一种感觉：
他似乎害怕观众“看不懂”历史的残酷，于是用大量特写、慢镜头、煽情配乐强行制造共情，这种手法与好莱坞最廉价的“苦难奇观”无异。
当然，我们也要看到本片的亮点之一，年轻演员Crystal的投入值得肯定，但角色本身缺乏真正的心理深度。
她在采访幸存者时的沉默凝视，以及书房崩溃撕稿的肢体语言，展现了一种近乎方法派的沉浸感。
如果路能像她一样克制，而非沉溺于道德宣泄，这部电影或许能成为真正的杰作。
或许，我们可以这样评价《天空》：这不是一部坏电影，却是一部“懒惰”的电影。
以上为本刊影评，另附笔者深切的思考和感慨：
这位被寄予厚望，被马丁斯科塞斯、山田洋次、张一谋、斯皮尔伯格等人推崇，连伯格曼都认可的天才，似乎已经沉沦在庸俗的商业和政治叙事中。
这是可悲的。
我们何时才能见到下一个电影大师？
“谬论！除了夸我的地方都是谬论！”
刘主任如是说。
她看得有些累了，斜倚在凯宾斯基酒店套房的丝绒扶手椅上。
再翻页突然发现《视与听》的3.8分高分，和刚刚《电影手册》几乎不及格的2.9分形成巨大反差！
于是又兴致勃勃地字斟句酌地看起来，只要是夸洗衣机的，她都要从头看到尾，心里舒坦得紧。
只不过，《视与听》总编尼克詹姆斯亲自撰写的影评，仅一个标题就叫刘伊妃看得皱眉沉思起来。
孤独者？
小刘看了看署名总编的詹姆斯，总不好就这么草草地说他是个草包。
可这骇人听闻的标题是几个意思？
这位主编詹姆斯确实不是草包，相反是位电影评论界的领袖。
他在毕业于牛津大学，做了十年的《视与听》的总编。
在这十年里，他策划的每十年一次的“影史百大影片”成为电影界最具权威性的榜单之一，《视与听》也成为了电影界的圣经。
刘伊妃放下茶杯，觉得这位詹姆斯总编的视角有些独特。
从15岁起，越是走近他，小刘就越发能察觉到他身上那种莫名的疏离。
和整个世界的疏离。
一直到听过他口中的“别人的故事”，已经沉沦在爱河中的她，才隐隐地察觉到这种疏离的来源。
现在摆在眼前的这份影评，显然和她的有些第六感有些不谋而合。