当年的哥哥，就是在《霸王别姬》里入戏太深，加上本身就是多愁善感的性子，才导致了不幸的。
沉浸派，大多都是细腻多愁的性子虽然一开始，还真没从李轩的身上看到这样的性格特点，这位爷看起来还挺开朗的。
和沉浸派的风格是风马牛不相及啊.
而医生在看了李轩之后，倒也没有给出什么结论来。
他很精神。
非常精神，没有任何抑郁的情况在里面。
无论是福贵。
还是李轩。
福贵家道中落，米铺的老板用当初徐家给的嫁妆，又八抬大轿的将家珍给抬回家了心疼女儿啊！本来嫁给徐福贵这货就够心疼了，结果现在福贵还家道中落了。
福贵没有挽留，没有言语。
甚至还笑着说一声。
一路走好啊。
只是，当家珍走的时候，脸上那一种落寞还是难以掩盖.又幸福，又难受的表情。
幸福快乐的是，家珍应该是不用跟自己受苦了。
难受的是，亲手送走了自己爱的姑娘.
但最后，家珍还是回来了，还带着有庆，也就是福贵的第二个孩子，回来了。
家珍终究是舍不得那傻小子了。
看到家珍带着有庆回来的那一刻。
福贵笑了。
憨憨的，纯真的笑了。
像阳光洒在麦田上一样的暖洋洋的，带着太阳味道的笑容。
后来，内部战斗爆发了。
果民军来到了徐家川，陈掌柜也被迫为果民军提供粮食，就连福贵都被倒霉的抓了壮丁。
一个随波逐流的人，没办法，只能被迫的上了战场，只不过，福贵就曾经记得家人的教诲，活着，活着就行。
他没开一枪，净躲着，学装死了。
后来，果军战败，解/放军来了，天下太平了，像是战俘，给了两条路选。
一条是选择解放的道路。
一条，是给钱回家。
当时的战俘，所有人，包括春生，都选择了加入解放的队伍里去，只有福贵一个人，选择了拿钱回老家。
两年的时间。
回到徐家川之后，面对魂牵梦绕的家人.只是，当年那个说出‘一家人在活着就好’的娘亲，早已因病离世，女儿凤霞因高烧变成了聋哑，
只有家珍，抱着有庆，站在眼前。
看着魂牵梦绕的丈夫，一把抱着，那种看到丈夫安全回来时的表情，那种神态，像极了妻子，安稳的，深深的抱着他。
活着就好
活着就好，其他事情都先不用管了。
只是当福贵看到娘亲坟头的时候，那种刺痛的眼神，无助，又有点点的迷惘，那种千里孤魂无处画凄的感觉
然后，走了。
回家了。
爹娘都走了，可家珍还在，凤霞还在，有庆还在。
总得活着啊。
第一次，徐老爷的死，那种精细的情绪控制能力，确定了，确实是角色理解
作为沉浸派演员的角色理解！
几乎是一个镜头，一个瞬间，都是‘本能’的在反馈的。
出于，名为‘福贵’的人，他的本能反应是出于角色的反应。
一切都那么的自然。
是啊，总得‘活着’。
此时，朱正文就真的意识到，这货真不简单啊！
其实，《活着》是有一个模板在里面的，当年的葛佑，凭借着这个角色，斩下了戛纳影帝这个头衔，大部分的华夏演员别说戛纳影帝了，国内的影帝视帝都是可望不可及的。
而葛佑则凭借这个角色，去到了演技上的最巅峰奖励，艺术终身成就。
是‘世界级’的演技派巅峰，凭借演技走到这一步，真的很强。
他就有一个模板在那儿，其实，朱正文觉得，如果李轩聪明点的话，模仿葛佑也应该是不错的，那种草根和凄苦感，结果李轩‘不自量力’的写了人物小记，有点自作聪明的感觉。
直到知道他是沉浸派之后，有点震惊。
而表达出来的‘味道’，也和葛佑的味道，完全不一样。
真的不一样。
葛佑的演法，和他的外孙一样，从头到脚都有一种‘苦根’的味道。
很苦。
而李轩的‘福贵’，没有苦的味道，反而是有一种向阳花的感觉和味道。
没有阴影，始终向着太阳，艰难的，抬起头来。
朱正文好像隐约的知道。
李轩他的‘福贵’到底是什么基调.
走的是和葛佑不同的路线。
这.对吗？错吗？
活着。
内部战斗结束之后，全国都迎来了、、、解放。
而当年谋夺福贵家地产的龙二，被当场枪毙，被枪毙的时候，龙二看到了福贵.
他大声的说着。
我，是为你死的啊！!
然后就一命呜呼。
福贵则是因为成分好，被评为了贫/./.农，本来日子应该是要好起来了的。
后来，大饥荒来了，而被改造过的‘陈掌柜’，如今也不是米铺的老板，他现在也是一名被改造好了。
一无所有之后，他反而成了重视家人的人了，从那个刻薄好面子的陈掌柜.而他也死在了风雪之中，手里还捏着空空的救粮袋子。
他呀，把家里最后的余粮给了有庆。
饥饿没有打倒福贵一家子，不过凤霞因为饥饿发烧，哑了家珍也因为饥饿患上了软骨病，没办法再干活了，身体瘫痪。
不过，总归是挺过去。
总归，是活着了。
春天，总算是来了。
而在春天的某一天。
有庆死了，
为了献血救人，咬牙坚持，小英雄就这么坚持，一声不吭的献血死了。
这也是福贵的情绪波动最大的一次。
在医院的门口，情绪崩溃的大喊着。
有庆啊！
有庆啊！
这是福贵的心情最接近崩溃的一次。
崩溃的在场没人接的住他的戏..只勉强有医生的演员站出来，沙哑的说道。
他是小英雄。
拍到这里的时候，没人能够怀疑李轩能否胜任‘福贵’这个角色。
甚至，还有些震惊。
震惊的点就在于，他那无与伦比的，能够将人拉入戏中沉浸的能力。
他就不仅仅能让自己沉浸其中。
连演员也被他的风格节奏带着走。
这才是最让人感到震撼的地方，一般都是老演员带着新演员的结构走，现在是新演员，带着老演员们的风格走。
这完全就是一件相当不可思议的事情。
他们本来都各有各的风格和流派。
各有各的演法和气质表现，直到李轩出现的时候，这些东西就得到了统一。
表达的演技方式也得到了统一。
在电影版的《活着》。
他的基调是阴郁的，从头到脚都散发着一种名为“苦”的味道，没有一点阳光的色调。
黄土地，荒草地，毒辣的太阳，阴沉的雨，这些基调就贯穿着福贵的一生。
张谋子所用的色彩色调。
无一不是在贯彻他的苦。
苦苦苦。
真的好苦啊。
从头到尾，都是一盘苦苦的中药，入口辣苦，辣的眼泪都要流出来。
本来。
基调也是这样子，作为导演的朱正文，也是这么带着这个剧组的，因为在她眼里的《活着》就是这个模样，一个从头到脚都散发着苦涩味道的都行，和骆驼祥子，三毛流浪记，都是反应时代，没有一点甜的东西。
但此时李轩。
他所带出来的气质就不一样。