说的直白一点，看似因失去母亲而痛苦，但眼里只有自己。
连父亲都看不到。
而母亲对女儿的爱，是担心女儿多过担心自己。
人生的最后一刻，依然为女儿计长远。
跳出了简单的自我世界。
当有了自己的孩子，爱着自己的孩子，人会走出自我，走向成熟。
能以更宽容更广阔的视角，去看世界。
孩子是母亲的软肋，也是母亲的高达。
为母则刚。
母亲信应该在昨天得到，也就是女主循环的时候，但因为搬家了，快递迟到了一天。
从电影总体结构来说，是一场饱和性的救赎。
重复的一天，以及母亲的信件，双重实现对女主救赎。
这一天迟到的刚刚好。
在全新的一天里，接到了母亲留下的信。
女主接到母亲延迟信件的时候，走出了自我，和父亲和解，直面生活，懂得关心他人。
收获了自己爱情，找到了自己下半生的伴侣。
在昨天之前，她是稚嫩的、不成熟的，不愿意直面生活的。
而在今天，她是全新的自己，是值得他人信任的人，不是去依靠别人，而是能够去做别人依靠的人。
如此，整部电影的视角就不一样了，留在电影结尾让多次循环的所有情绪得到释放。
女主走出自我，热爱生活，宽容对待身边人，和父亲和解，收获爱情，最后又完成了和母亲的跨越时间的沟通。
友情、爱情、亲情，多重圆满。
催泪是真的，但情绪是非常正向的，是超级大圆满结局。
情绪完全释放了。
不像《万里归途》制作水平很高，但堆叠了大量情绪。
宛若冰山一样，直到电影结束愣是一点没融化。
第97章 沈三通的电影理解，从观众中来到观众中去（13）
前世，沈三通给《万里归途》贡献了电影票。
是一部好电影，制作精良，值票价。
正因为是好电影，所以才可惜。
主创太克制了，跪在真实，却又不够真实。
到了最后依然堆叠了大量的情绪，一点都没排解，弄得沈三通出电影院心情极为沉重。
这部戏的主角人设很好，有缺点的英雄。
但直到最后，依然是英雄。
没有完成从英雄到普通人的回归，依然是外交官，不是普通人。
影片中三个情绪低点。
同事章处的死。
外国人司机的死。
小女孩被揪出来不让走。
后面又有三次激烈情绪，和军头进行俄罗斯轮盘赌。
左轮六发子弹，每人三发，张译扮演的主角宗大伟，每一次开枪，都沉淀了大量情绪。
因为他后开枪，第六发子弹，男主不知道左轮没有子弹，以为必死。
三次情绪低点，三次开枪，大量的情绪堆积。
没有释放，非常憋屈。
老中人给当地国建炼油厂，建发电站，建医院，建学校。
一个军事动乱，说没就没。
没有斗争和抵抗，回家就行，就好。
主角尽力外交，很辛苦，有牺牲，但还是憋屈。
说到底，军事动乱，不是外交所能解决，需要军舰和维和力量。
到中立区，老中维和力量介入，完全合理，但是没有。
电影结尾，主角从战乱区回BJ的戏份，还有一次机会释放。
比如BJ堵车，烟花炸裂，路人都是拿手机拍照，而男主当场应激反应，抱头找掩体。
随后反应过来是回到了BJ，看着周围人兴致勃勃观赏烟花的样子，哭了起来。
哭的死去活来，复杂、心酸又幸福的哭。
谁说男人不能哭，男人也能哭。
想到了自己再也回不来的同事，想到了一辈子没有生活在和平之地的外国人司机，想到了太多。
哭。
把情绪宣泄出来。
然后，大过年的。
一个小伙子哭，老BJ的大爷大妈小哥哥小姐姐，都很关心他。
看他西装革履，以为遇到什么事了，不能回家，体贴的安慰他。
“小伙子是不是想家了？”
“是不是工作压力？”
“失恋了？”
“房租问题？”.
不问还好，每问一句，哭的更厉害。
以往那些感觉了不得的压力，此刻看来，什么都不是。
能操心鸡毛蒜皮的琐事，是多么的幸福。
不用恐惧不知道从何飞来的子弹，不用害怕身边人会突然死去，也不用担心守护不了身边人
就像巴人羡慕自己的中国同事，抱怨广场舞，抱怨这抱怨那。
反复的观看老中阅兵视频，多么也想能够拥有正常的生活。
出生加沙的他从小学动物样子，只为能从守卫接水。
离开出生地，家人让人永远不要回来。
在轰炸中，奔走为家人办签证的时候，得到了家人全部死去的消息。
最后明知必死，还是重回家乡。
通过哭，完成英雄到普通人的转化，走近观众，让观众可以代入、体会、感知。
电影视角走出外交，走向大众。
把三次情绪低点和三次俄罗斯轮盘赌开枪的情绪，彻底释放出来，完成从英雄到人的回归。
可《万里归途》没有，主创就留下大量的情绪让观众自己消化。
跪在真实。
真实到底也就罢了，但也没有完全真实。
王军凯让人出戏，那张脸适合在MV，不适合在电影。
还有一个镜头，沈三通当时在电影院，激动死了。
张译扮演的宗大伟把一百人交给王军凯扮演的成朗。经过多天的风餐露宿，晚上一个人拿着喇叭在哪喊，沈三通在电影院的时候，看到这个镜头，一个哆嗦，胡子。
胡子，王军凯长胡子了。
沈三通那一瞬间觉得自己错怪电影主创了，王军凯演得好，戏排的也好。
身体的成熟反应了心理的成熟，经过血与火的历练，外交新兵成了老战士。
王军凯之前的表演，就不突兀了。
然后，镜头一切，当场把沈三通气晕。
不是王军凯，是另外一个角色。
王军凯依然没胡子。
按道理，电影里设定他也二十出头了，那么大压力的撤离、逃亡，也该长胡子了。
就是没长。
还有李晨也让人出戏，破坏电影真实感。
跪在真实却又不真实。
《万里归途》是一部好电影。
如果是烂片，沈三通都不会记得那么清楚。
主创影片弄的那么好，剧情流程，道具各方面都很用心，就是不愿意爽。
像沈三通看小说的时候，一些作者，剧情真实感贼强，主角深处劣势的时候，写的很燃，剧情千转百回。
但是到了主角占据优势，该爽的时候，完全不讲真实。
非常克制，一带而过，生怕读者爽了，让人咬牙切齿。
所以在《生日快乐》上，沈三通就很注重观众情绪。
母女视角互换，看似是换到了母亲视角，其实是走入了观众之中。
影片视角从强调女主个人，变成了“妈妈的女儿”“妈妈的孩子”，身份转化为了“孩子”。
孩子，所有人都是爸爸妈妈的孩子。
让观众觉得到那不是具有特殊性的女主，而是具有普遍性的孩子，每个人都能看到自己。
视角一下子贴近了观众，人物落地了，融入到了观众群体之中。
沈三通对电影的理解，电影，特别是院线电影，赚观众的钱，就要从观众中来到观众中去，要对得起观众的电影票。