米国把女性，作为一种战略手段输入，要到16、17年。
没干过。
对外全怪日裔独走。
日裔，能做到那个位置，肯定忠心，愿意陪着文官疯。
而且其血统来源，做梦都想双方干起来。
可是中层将兵和底层大兵，为什么陪着文官去疯？
大头兵只是为了还债，或者躲避服刑，或者可以便宜上大学，不是卖命的。
面临必死任务，直接抗命。
这也是军工复合体所支持的。
利益集团只是为了做生意，不是玩命。
撮尔小国都干不赢，天天不学习，然后说要考清北，能考上吗？
但能说发生兵变了吗？
岂不是制度有问题。
尊严怎么维持？
所以都怪日裔。
好在被及时制止，纠错能力太厉害了！
变成了这个故事。
骗鬼。
还一群人信。
叙事能力太强。
不过不代表事不大，落到个人头上还是一件大事。
很多不缺名也不缺钱，也是被弄得狼狈不堪。
不是小事。
对于沈三通来说，要谨慎点。
未来要做个防火墙。
营销和公关部门，网络舆论部门，以后维持一定理工比例。
男女无所谓，理工科就行，最好在东大上的本科。
社科本科类的女留学生，要留心。
女的一般对意识形态不感兴趣，但一旦感兴趣，会很偏执。
初中、高中一张白纸，大学课堂上法律、社科、传媒之类的老师放歪屁，听进去了。
然后这类老师推荐几本书。
一直没读过几本书，忽然读到了西方一些书籍，感觉精神升华。
然后，外面有意给出口子，媒体制造的西方滤镜，很容易被奇奇怪怪的思想所俘获。
比较极端的，就是饿死在本子的那个。
本来学的是理工科，汽车相关的，可惜转了“打晕也不能学的专业”。
固然可恨，但初中、高中，肯定不是结局那样子。
最初报新闻专业，可能是要做个好记者，心存理想。
然后被俘获了，被影响了。
东大的社会结构，男女不同。
男性脑子转不过来，出了社会就会被现实教育。
女性相对来说比较宽松。
外部还有钩子，对社科，特别是新闻、新闻传媒的女学生，留了出路。
西方主流媒体的合影，很少看到男的，不给口子。
男的属于是遭遇内外夹击了。
结束记者采访。
这次采访，沈三通通过合作的媒体，提前安个盾。
表明没有洗白三鹿的想法。
他了解一些媒体德行，《途》表现强劲，很可能会被一些媒体利用他在电影里的情节。
对外低调、谦虚。
对内沈三通猛打猛攻。
和随行的宣发、营销，还有公关部门负责人开小会。
“《途》票房表现，口碑都很不俗！”
“我的目标是十亿！”
“接下来我们要做好宣发，不光是演员路演，所有部门都要出击！”
“资源置换和票房补贴，落到实处。”
众人倒吸一口凉气。
十个亿？
去年全年总票房也才六十亿，去年的六分之一，可能吗？
第500章 《抓娃娃》是电影事业接班人，十亿问题不大！
沈三通认为可能性很大！
一般来说，大片才能突破市场极限。
好莱坞特效大片起来之前，港岛功夫片能征服全球。
特效大片崛起之后，功夫片死的不能再死。
从电影票房排行就知道，无论国内还是国外，排在前面的都是大片。
实际上，东大电影票房排行，喜剧已经非常靠前。
之所以爱看喜剧，不是喜剧多好，而是大片拍的太烂，把喜剧凸显了出来。
一个个抽象的电影人，用实际行动告诉了观众它们有多拉胯。
烂到一听“古装大片”就是烂，一听“神魔大片”，也是烂。
类型片、大片全部完蛋，所以观众只认喜剧。
至少喜剧，哪怕无脑，有几个段子，也能打发时间，而不是大片或者类型片，看完想打人。
像《749局》，不值电影票都是小事，坐在电影院里，看弱智剧情，是真的折磨人。
被骗的多了，观众就只看喜剧。
如此，东大电影人，也没放过观众。
搞了两招，一招是“诈骗喜剧”，坑蒙拐骗。
不是喜剧，但是宣传成喜剧，整部戏也就一两个笑点，剪辑在预告片里。
另外，污名化喜剧电影，将喜剧电影归于三俗，或者强碱性搞笑片之类的称呼。
观众被逼的只能看喜剧，也不让观众看的舒心。
各种PUA观众，不喜欢垃圾导演的垃圾电影，一定是自己素质不够高，没有欣赏水平，而不是电影烂。
形成氛围之后，喜剧电影成了鄙视链最低端。
导致喜剧电影主创，不能只拍喜剧。
像《抓娃娃》，如果不是结尾拉胯，票房会更高。
结尾把家庭内部矛盾，扩大成了敌我矛盾，丑化了父亲形象。
难绷的是这种丑化，满足了刻板印象。
西方一直鼓吹，用监控探头，监视普通人生活。
别人反手泼的脏水，东大导演甘之如饴，拍的电影，拍出了外面塑造的刻板印象感觉。
模仿的《楚门的世界》，然而《楚门的世界》有现实背景。
海明威有话说，电影就是事实。
东大没有这个现实，《抓娃娃》却给出了这种感觉。
结局把“自由”给神圣化，观众看的只有尴尬。
《抓娃娃》的父亲，没有真的少儿子马继业什么，反而提供了最好的资源。
哪怕最后很嘴硬不认错，但是这样的老爹，就算没有那个身家，也很好了。
养家，有责任心，嘴硬一点，罪不至死。
而且清北苗子，上了体育学校，也能看出艺术生是真的自信，和体育生很有共鸣。
还有马继业的哥哥，老大的角色，养废的大号，实现了“生儿育女”，只是没有明确点出来，暗示了取向是同性，很可能是0。
老大对老二态度也很童话。
明明是生态位的竞争，家业的继承者，还是前妻的孩子，表现那么友爱。
最后老大登山证明了自己，给人一种，没有废的人，大家都有优点。
老大、老二，还有马丽的妻子，都很童话。
老大废了，老二追求“自由”成了体育生，大家都不内耗，提供稳定情绪。
可问题是代价呢？
只有老爹是错误的。
老爹又是东大很多牛马男性的形象，小时候吃苦，苦尽甘来，有了一番事业。
从社会角色标准，《抓娃娃》老爹是唯一的一个成年人，有实际价值产出的人，也就是收入。
《抓娃娃》作为喜剧，所追求的“艺术”，确实比陆钏大佐的电影深邃很多，可依然很空。
还是解构，只是比早年的五代、六代，要好一些。
老大、老二已经童话了，为什么不把老爹也童话一下？
结尾让马继业高考最后一场溜走，可以答完，也可以不答最后一场考试，六百多分，报一个自己感兴趣的专业，比如材料学，研究塑料的降解，对应前面的捡瓶子。