不过江弦所说的这个文学马车的比喻，其实正是80年代的一个著名比喻。
在另一时空，80年代的文坛，基于这个比喻，爆发了一场思考：
“文学是否应该重回本身？”
“是否应该抛弃大众审美、抛弃社会和政治、抛弃那些深奥的哲学，让文字回归本质。”
所以这个观点是符合当下这个时代的。
而江弦只是让这个比喻从他的口中说了出来。
在惜春派和偏左派的面前，阐述一种新的文学主张：
“重回本身！”
而这样的主张，很快就得到了在场很多作家的认可。
不是哪个作家都喜欢给自己分个山头。
大部分的理念之争，只是外界一些舆论为了更好的理解这种争论，简而化之把他们分成了两个派系。
或许人家本身并不这样去归类自己。
就像是姚雪垠。
在外界人的口中，一向认为姚雪垠是“偏左派”。
包括看《李自成》，也能从中体会到一些偏左的感觉。
但是晚年姚雪垠曾经对人说过，他哪个也不是。
借用丁凌的说法，他是“独立大队”。
所以一听到江弦提出要走一条“独立大队”的道路，姚雪垠马上认可了他的观点。
对啊，文学应该重回本身！
还有江弦的“老情人”刘鑫武老师。
刘鑫武作为“伤痕文学”的代表作家，自然也被视作惜春派代表作家。
但实际上，刘鑫武也并不赞同自己是惜春派这样的说法。
此刻，听了江弦的观点以后，也是忍不住频频点头。
除了他们二位。
在场的作家们，这一秒或是颔首思考，或是交头接耳，或是会心一笑，或是绷紧脸颊。
贺井之这位的偏左派话事人，这一刻明显有些不悦。
光未然就看乐子心态，还挺高兴。
在这回茅盾文学奖评选，无形之中自然避免不了两派较量。
但就结果来看，占据上风的“偏左派”牢牢掌握着这次茅奖评选的话语权。
从这次获奖的小说之中就能看出来。
这些获奖小说相比于“惜春派”，更偏向于“偏左派”。
其中江弦的《芙蓉镇》虽然有着惜春色彩，但总体还是掺杂了“左”的痕迹。
深层次解读的话，茅奖给《芙蓉镇》而不给《许三观卖血记》和其他小说，可以看做这是偏左派对江弦的一次拉拢和敲打。
然而江弦的掀牌桌是没人能想到的。
他在全国各地的作家面前这么一秀肌肉。
有多少作家会支持他的新文学主张？
惜春派本就形势吃紧，自然无所谓。
但占据上风的偏左派，这回可是在江弦身上吃了个哑巴亏。
“好一个重回文学本质，哈哈。”
看着贺井之吃瘪，这些日子始终心情有些压抑的光未然，忽觉今天真是天气晴朗，好不痛快。
这一天，茅奖授奖仪式作为文坛盛事，将被《文艺报》《文汇报》《光明X报》《中青报》这些个国内知名媒体报道出去。
而江弦的这条比喻，也会随着这些报告，传遍大江南北，成为文坛的新观念、新声音。
在不远的未来，一批新一代的文学力量。
冯唐、路内、曹寇、苗炜、阿丁、阿乙.
这些中间代的作家将深受他“重回本身”的启发。
几十年后，成长为中国文坛的主流和中坚力量。
第342章 别毁我江某人清白
“江弦，你今天说的真好。”
散场的时候，李陀这位80年代中国文学变革的主将找到江弦。
“我有什么说什么，也不瞒你，早就有点烦他们每天争来争去的，争个什么劲儿？
文学就不应该是阶级斗争的图演，也不应该是政治的从属物。
以前的那些大概念，我只觉得空洞、虚伪。
文学就应该是你说的那样，有自身的规律与本质，这样的文学才是真正的文学。”
李陀风趣大胆，也不怕给自己招来什么祸患，絮絮叨叨的讲着。
正如之前所说，江弦所提出的这个文学马车的比喻，绝对是与时代相符的。
“纯文学”、“回到文学自身”、“文学自主性”这些都是在八十年代的文学场域中扮演了重要角色的文学观念。
因为人们过往生活中的那些东西，像李陀这样的一些作家已经都熟极而腻了。
所以哪怕江弦没有去做一个明确的阐释，大家也都能心领神会，有了这个对“文学”的共有观念。
“行了，回头再聊这个。”
李陀话锋一转，“江司令，这回拿了茅盾文学奖这座奖项，你不表示表示么？我们这些老朋友可都等着你请客呢。”
“江司令？”
江弦还不知道自己又从哪得来这么个外号，不过他也爽利，“请客当然是没问题，挑个都有空的好日子，我一并请了，挺长时间没和大伙聚聚了。”
“够意思。”
李陀竖起大拇指，“知道你接下来这几天肯定忙，各家媒体的采访肯定断不了，我看，不如就定在月底，到时候你也有空闲。”
“成，那这局还麻烦陀爷你帮我攒起来，甭管萃华楼还是最近刚恢复开业的泰丰楼，你们挑。”
“放心吧江司令，你就跟媳妇要好钱，到时候别在饭店跟服务员赖账。”
嘻嘻哈哈散了场，之后几天，国内的喉舌级媒体声势浩大的报道了茅奖授奖仪式这桩文坛盛事。
如此大规模的阵仗，自然离不开作协在背后的联系与沟通。
倾如此大的力气，只为扩大茅盾文学奖的影响，将其打造成中国文学殿堂独一无二的桂冠。
同样的，茅盾文学奖在中国文学界独一无二的地位和影响力，也成就了六位获得这个奖项的作品和作家们。
六位获奖作品，六位获奖作家，这些名字在如今的文坛和读者群体当中虽然本就不是冷门。
但随着茅盾文学奖影响力的扩散，这些作品和作家在短时间内迅速传播开来，作家的名字和名声传遍大江南北。
各大电影厂也按捺不住了。
茅盾文学奖获奖作品是一定要被影视改编的，这是毫无疑问的。
一来，这些作品的热度完全值得影视改编，万千喜爱这些作品的读者翘首以盼。
二来，文学部会派发改编任务给各大电影厂，这算是茅奖的隐形福利。
不过好些获奖作品，早就已经被改编过。
像《许茂和他的女儿们》，刚被两家电影厂改编上映。
还有姚雪垠的《李自成》，早在1978年就被改编成了电影《闯王旗》，一部戏剧电影。
江弦尚未改编成电影的《芙蓉镇》，立马就成了香饽饽。
这天，江怀延急匆匆的找到江弦家里，还没进门就开口道：
“江弦，以前你不是说好要把《芙蓉镇》交给咱们厂里拍？怎么现在改主意了呢？”
“江主任，知道你着急，你先别急，咱们坐下慢慢说。”
江弦悠哉悠哉给他倒一杯水。
江怀延哪里还能喝的下水。
“江弦，是，我之前拖得时间有点长，可是你要相信我对《芙蓉镇》的重视程度，之前你也知道，厂里任务太多”
“江主任，我理解，我全都理解。”
江弦轻笑道：“我这么说吧，您觉着北影厂能拍的好《芙蓉镇》？”
江怀延腾一下站起来，“咱们北影厂是名著改编厂，《骆驼祥子》也是咱们给拍的，你还信不过？”
“我不是这个意思，我是想问你，《芙蓉镇》里面的敏感内容，交给北影厂，能保留多少下来？”
“保留多少.”
刚才气势汹汹的江怀延一下子蔫儿巴下去。
他作为北影厂文学部主任，处理这些问题的经验和次数太多，深知其中厉害。
“这个东西我不能一下子给你保证，也是上头要慢慢来审的，北影厂这一块有经验。”
“江主任，我不是不给北影厂，甭管哪家电影厂来了，我都是这句话：
想拍《芙蓉镇》，你得给我保证，原小说的八成内容都能保留下来。”
江弦也不强人所难，没说全部，给了一个八成的活动范围。
江怀延想了想，他也没办法直接给江弦这么一个承诺，只好先回厂里拉着文学编辑们开个会，讨论讨论。
送走江怀延，上影厂的文学编辑也很快找了上来，就比京城本地的北影厂慢了一步。
这是正常的，放眼全国的电影厂，上影厂的文学部是底蕴最深的，实力那叫一个强，光是文学编辑就多达50余人。
“江弦同志你好，我是上影厂的文学编辑，我叫祝鸿生。”来人是个南方人，标准的知识分子模样，戴眼镜，三十来岁，双目无神，说话带有一点浙江口音。
“你好你好。”
江弦和他握手，等两人坐下以后，祝鸿生这才不好意思道：“以你和我爱人的关系，我早就应该和你认识认识了，一直都想见你，可惜一直没有机会。”
“我和你爱人的关系？”
江弦懵了。
你这厮怎么凭空污人清白？
我和你爱人有什么关系？