“这个可以给你看，不能带走，你也可以帮助我们查一查。我们现在重点关注这个人。”
纪磊问道：“如果这个人突然逃走怎么办？”
张鞠说道：“放心，他现在已经被限制出境了。”
沈瑜说道：“如果是这样，他自己应该也有所察觉了。”
张鞠点头：“现在近乎半公开。他察觉也没有用，我们要查他们资金不规范的地方以及一些漏洞。”
沈瑜问道：“那么，纪磊这个事情？”
张鞠无奈的说：“目前只能等。希望能够有所突破。”
沈瑜把这个人的资料记下来之后，又陪着纪磊聊了一会儿，和张鞠一起离开医院。
他吃过晚饭，把刚刚从米国运来的古玩，搬到了酒店办公室，放进了修复空间，开始查看看从米国那里发来的一些资料。
不久，修复空间提示，两件古玩已经修复完毕。
他把古玩取出来摆在桌上。一个瓶子，一幅卷轴。
沈瑜点开游戏页面，看到游戏评估信息。
明欧窑宜钧兽耳折方瓶。尺寸高11.3cm，价值区间：35万～40万。这件古玩的购买价格是11万，算是捡漏。
正要查看第二件资料的时候，鹿欣敲门走了进来。
她问道：“听说你从医院回来，一直在忙。吃饭了没有？”
沈瑜说道：“刚吃过。”
鹿欣看到了桌上的瓶子，说道：“这是新买的古玩？”
沈瑜说：“这是刚从钮拍回来的，卷轴是典当行收到的绝当物品。”他指了指桌上的两件古玩。
鹿欣看着瓶子，说道：“这个瓶子的造型很少见。颜色也特殊。”
沈瑜解释道：“这是明代欧窑宜钧兽耳折方瓶。明清两代，宜*兴生产一种带釉的陶器，由于这类产品和宋钧窑有某些相似之处，钧陶在明代中叶被称为“宜钧”或“欧窑”，是宜*兴陶艺中可以与紫砂相媲美的艺术品，得到历代宫廷的青睐。
明代后期，宜兴烧造宜钧最为成功者为欧子明，世称欧窑器。釉层带有乳浊感，釉色以天青、天蓝、灰蓝、云豆为主，间有月白、葡萄紫等。
这件瓶子形制不大，隽巧可爱，直颈，颈上附饰瑞兽双耳，斗角竖起，双目怒凸，以示威猛之状，倭角式方腹，圈足外撇。通体施宜均釉，釉层肥厚，釉色乳浊有流淌感，显云雾状。”
他示意鹿欣凑近观察釉面：“这里能见淡黄色的纹片纵横，飘逸流畅，形成美妙的金丝，是历经着数百年风霜之见证。底部处理为台阶式。
这件器皿，最重要的一步就是需要高超的接胎工艺，其比一般的方器都要复杂许多，成型难度大，稍有偏差，在烧成中极容易出现变形。我判断这应该是明万历年间追慕宣德朝双耳倭角瓶的造型，可以看出万历朝欧窑的制造水准。”
第1242章 ，欧窑笔舔，康熙刊本
鹿欣看着瓶子，问道：“你买瓶子用了多少钱？”
“11万。”
鹿欣闻言，抬头看向沈瑜，说道：“这个价格不低。”
沈瑜不能直接说出游戏的评价，只好说道：“不贵，值这个价。”
他拿出瓶子的证明材料，说道：“这个瓶子最早的交易记录，是1885年5月。当时的价格是5英*镑。这一次，是爱德华基金会委托嘉世拍卖行进行拍卖。我估计，这件瓷器还会升值，不过，我打算把它放到博物馆里。”
鹿欣看着沈瑜的表情，说道：“这件瓶子比起其他瓷器不算突出。为什么，你好像很高兴？”
沈瑜说：“看了这个瓶子，我想到应该选哪件东西。”他拍了拍考察团送来的资料。
鹿欣问道：“你不是说，这里面的东西很普通吗？”
沈瑜说：“受到了这一件欧窑宜钧的瓷器启发，才想到一件物品。”
他将资料翻开，指着一套成对的物品，说道：“这时清早期一对宜钧釉连环式笔舔。
你看其造型，敞口，浅弧腹，底承圈足，器型极为罕有，为双环双连之形，用作笔舔；器底细砂胎上刷酱色护胎釉后通体罩天青釉，取法宋代钧窑，釉色宝光内蕴，开片细密自然，宛如雨过天晴之色；因釉水流淌，口沿及内壁凸棱处釉薄，显黄褐色泽，内心釉厚，垂流中相互交融，流淌中显变幻莫测。
明清时期的钧陶，古朴典雅，气韵生动，受人珍视。许之衡《饮流斋说瓷》中言：“欧窑一名宜钧，乃明代宜兴人欧子明所制。形式大半仿钧，故曰宜钧也。”
据《清宫造办处各作成做活计清文件》记载，雍正元年，宜兴挂釉器及欧窑产品就进入宫庭。雍正四年，宫内有宜兴挂釉瓶3件，欧窑方花瓶1件……其中的“宜兴挂釉仙鹤水壶”实际上就是宜钧。此些清宫旧藏的宜钧物品形制优雅，釉层肥厚，色彩匀净，光亮鉴人，代表了明代晚期至清代早期宜钧的最高水平。
另外，这件笔舔亦是文房的重要品种之一，可以做用具及陈设器。”
沈瑜指着资料中，博物馆给每件古玩的估价，说道：“这件古玩的估价是8万。估价并不高，可以备选。”
鹿欣问道：“除了这一件，还要选哪些？”
沈瑜说道：“我不知道他们手中有什么，所以，还要等消息。”
鹿欣听明白了，视线从瓶子转到了桌上摆放的卷轴，问道：“这张卷轴是谁的作品？”
沈瑜说：“不太好说，刚才我还没仔细看，正好，你和我一起看。”
他的办公室里有一张大画案，就卷轴在画案展开。
由于卷轴长度过长，一次不能全部展开。
鹿欣看到这是一副类似清明上河图的作品，就问道：“这张画的尺寸是多少？”
沈瑜边看边说：“画卷纵27cm、横2542cm，尺纸拼接。”
鹿欣看了一会儿，问道：“这张画，不太像是手绘的。”
沈瑜说道：“这时刊本。清代王原祁等人校刊的万寿盛典图，是清康熙年武英殿刊本。”
鹿欣问道：“这里面画的是什么场景。”
沈瑜指着一处景物，说道：“这里是畅春园附近庆贺牌坊，有“五十二年安乐岁、六旬万寿太平春”等贺寿楹联，可知此画作于清康熙五十二年也就是1713年。刻板印刷当在其后。”
鹿欣问道：“是康熙六十岁生日庆典？”
沈瑜说道：“对。康熙五十六年内府刻本万寿盛典初集一百二十卷中，有过记载庆典记载。
康熙五十二年的清朝“康乾盛世”的顶峰时刻，经过康熙皇帝数十年潜心经营，清朝政府内忧外患基本消除或不足为虑。因此，康熙六十岁万寿盛典，无论从规制、规模以及官帑耗费上来说，均为历年之最。”
鹿欣问道：“刊本的价值怎么样？购买价格高吗？”
沈瑜把画卷缓缓展开，说道：“购买价格是9万元。实际价值远高于这个价，应该能超过50万。
这幅作品中的景物，北起畅春园，南至西直门箭楼，沿途有各省所搭戏棚及披霞牌坊、游廊等。另银局、漂染坊、镖局、粮食店及茶饭房台等配套设施一应俱全。画卷中心为康熙万寿巡游接驾场景，后有仪仗、兵、射、骑队，前有锣伞开道，康熙乘三十二人抬龙辇，各省部官吏跪拜行礼。图中每一定隔尺寸，即有标字标识，如“乾清宫总管太监同内外各处太监在此清梵寺恭讽万寿经”、“皇子在此清梵寺恭讽万寿经”、“江南十三府龙棚”、“江南十三府戏台”、“八旗各省候补候选官员恭祝万寿”、“松江府龙棚”、“五旗诸王宗室在此广通寺恭讽万寿经”等。”
他指着着画面细节，为鹿欣一一解释后，然后总结道：“它为后人直接得展示了清朝康熙年间皇家庆寿礼仪制度。画面绘刻细致入微，人物数目众多丰富。建筑形象瑰丽宏伟，体现了极高的绘画修养及对宏大场面的把握能力。
近观图中场景及人物表情、身姿、衣饰，所有细部绘刻均精丽细腻。
刚才，你问是谁的作品。”
沈瑜指着卷后镌刻的文字，说道：“这里有经筵讲官户部左侍郎臣王原祁、日讲官起居注詹事府詹事王奕清谨校刊。有王原祁的名字，算是名家作品，但是，作者不止一人。”
他看着长卷，说道：“这件卷轴虽然是刊本，但是，历近三百年而保存如新，值得珍藏。”
鹿欣笑着说了一声恭喜，然后说道：“既然是刊本，东西应该放在古籍善本的分类？”
沈瑜说：“现在，博物馆里还没有开辟专门的古籍展厅，书画类藏品的数量也不多，还是先放到书画展厅吧。
两人边欣赏作品边交流。
不久，沈瑜收到信息。
他对鹿欣说道：“米国那里有消息传过来了。应该是松本博物馆的资料。”
两人把卷轴收起来。
沈瑜回到办工桌前，打开电脑查看邮箱。
刚刚收到的资料，是坎迪丝和克里斯蒂娜帮忙寻找的，关于松本博物馆的一些收藏信息。
沈瑜把资料打印，边看边查阅相关书籍，很快便从中资料中，选勾选出了几件古玩。
鹿欣看到沈瑜做出了选择，就问道：“这几件东西，都不在松本博物馆提供的资料里，他们肯用来交换吗？”
沈瑜在资料上记录刚查到的信息，同时说道：“那就，慢慢谈。”
第1243章 ，转心瓶与黄玉瓶，谈判
鹿欣帮沈瑜把刚刚整理出来的资料打印出来，并排好次序。资料中除了刚才看到的笔舔之外，还有两件古玩。
沈瑜接过资料看了一遍，说道：“没问题了，下次谈判，就拿这个给他们看。”
鹿欣问道：“这两件东西怎么查到的？对方会承认拥有这些古玩吗？”
沈瑜说到：“这东西并不是特别难查，这两件古玩都曾在市场上出现过。”
他翻开资料，指着一件瓷器说的：“这是清乾隆粉青釉六孔转心瓶，曾经是米国的一位藏家的收藏。这位收藏家在1996年9月，委托富苏拍卖行卖掉了瓷器。这是最后一次交易记录。后来，这件瓷器在扶桑松本博物馆展示过。”
鹿欣问道：“这件瓷器造型古怪，很珍贵吗？”
沈瑜说道：“这件瓷瓶高24.5厘米，通体用粉青釉，釉面均匀凝润，色泽淡雅清丽，凸显秀丽端庄之气韵。器物中间瓶底部落青花「大清乾隆年制」六字篆书款，是精品瓷器。
瓷瓶的器型很多，这种是经典器型之一的转心瓶。我的收藏中，还没有这类瓷器。
这件瓷器是由内腹相通的外围五联瓶，围绕内部可旋转的中间瓶而组成。每支小瓶均敞口，口沿下模印有如意纹图案纹饰，颈部有浅浮雕纹饰且各有一道凸起弦纹，圆肩，弧腹下垂，圈足。
整器俯视宛如梅花盛开状，中间瓶高耸如花蕊，外围五瓶似花瓣状聚拢，造型新颖独特，于典雅氛围中巧现其思。
这件瓷器是罕见的六孔瓶中的独特存在，可自由旋转的中心花瓶尤极精妙。在不粘着的情况下，能如此紧密地被外围小瓶围绕且器型完整严谨，釉质莹润，制作难度极高。
此外，瓷瓶保存完整，还配有精巧雕花的紫檀木架，木架底部刻有字，应该是清朝皇室用作御用收藏品的存货标记。
总之，是代表乾隆时期制瓷工艺水准和新颖设计的独特佳作。我估计，价值应该在500万～600万，甚至更高。”
鹿欣又看向资料中的另一件古玩，问道：“这件有什么特殊？我记得，你的收藏中有过类似的玉器了。这件还不是羊脂白玉。”
沈瑜说道：“这件玉雕螭龙纹扁瓶，--尺寸高14.2厘米，材质是黄玉，是乾隆时期的宫庭器物。
清朝制玉在继承明代玉器的基础上，有极好的发展和创新，特别是乾隆时期玉器制作已成鼎盛之势。
清代玉器选材广泛，除用白玉、青玉、黄玉、碧玉、墨玉外，兼用翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、琥珀、碧玺等雕琢玉器，这些质色多异、造型别致的装饰品给人以绚丽多彩的视觉感受。其中，黄玉是玉材中最名贵的品种之一。其色泽由淡黄至深黄不尽相同。最名贵的黄玉色泽纯正，材料极其难得，特别是上好的黄玉极为少见。
清代黄玉作品中，玉质多属上乘，其黄色正而娇，莹润如脂，是玉中的佼佼者，其价值绝不亚于羊脂白玉。
此瓶的玉质，温厚细润，留有大面积天然皮色，颜色祥瑞；其为敞口，束颈，丰肩，直壁下敛。瓶身以浮雕加圆雕之法饰三只螭龙蟠伏其上，形态各异；瓶身打磨光滑，天然去雕饰，体现玉材之美。整器玉质优美，样式古朴而有新意，造型重视平衡感，又富有韵律，中正庄严又不落俗套，艺术水平极高，题材构思精巧，是值得收藏的珍品。
这件玉器的价值绝对不低于刚才看过的瓷器。”
鹿欣听沈瑜说完这两件物品的来历特点，问到：“如果两件古玩像你说的这么珍贵，对方一定不愿意换。”
沈瑜依在靠背上说：“这是可以预计到的事情，但是，交换的物品，不能总是由他们选。我会给他们一点动力。”
……
和韵博物馆小会议厅内，沈瑜和扶桑考察团再次开始谈判。
如上次谈判一样，双方分宾主落座。参与人员也与上次接近，只有金部长没有参加，由林主任出席。
双方寒暄两句之后，进入正题。
沈瑜说道：“中野先生，各位考察团的朋友。上一次见面之后，我认真考虑了贵方的意见，认为用藏品交换藏品是非常合适的办法。这是我选出的几件古玩，请过目。”他把打印出来的资料递给中野。
中野翻看沈瑜拿过来的资料，翻看的动作突然顿了顿，抬起头看向沈瑜。
沈瑜仿佛不明白对方看什么，以礼貌的微笑回应。
中野看完，把资料推给了中泽。
中泽先看到笔舔的资料，点了点头，没说什么，但是他看到第二件古玩的时候，脸色就变得古怪。他也抬头看了看沈瑜。