重生之收藏大玩家 第101节

  他笑着说:“我年纪小,不想像您二位,为经历过古玩十分便宜的那一个阶段,可以用很低的价格捡漏。我开始接触古玩的时候,古玩热已经兴起,只能捡那些,别人还认识不到的漏。”

  林老板点头:“难怪于老师对你那么称赞!你说的没错,买到的东西,在未来还有升值的潜力,就算是捡漏了。”

  于老师说:“人们的审美,追捧的目标,都有时代的印记。但不管怎么说,精品的古玩,到什么时候,都是好东西。”

  他看了看沈瑜,笑着问道:“你是不是还买了别的东西?”

  沈瑜说:“还有两样,咱们一件一件的看。”

  他拿出了一卷经文集锦。

  林老板说:“这里没地方看,你先等一等。”

  他让服务生抬来一张长条案。

  沈瑜在条案上,展开经文集锦。

  林老板只看了一部分,迟疑着说道:“这卷经文是伏桑的抄经,是这条街上的藏经阁的东西?”

  于老师问:“你今天怎么买的都是扶桑的文物?”

  沈瑜说道:“是啊,我也觉得奇怪,今天连续遇到的两件伏桑古玩,都适合入手。”

  于老师说:“我不太懂书画,对于古籍善本也不擅长。你是怎么看的?”

  沈瑜说的:“这卷经文,最后装裱的时间,应该是19世纪。我购买的时候,是按照19世纪的经文价格收购。

  其实,这里面收录的21则经文,时间跨度很大。”

  他指着第一则经文说:“您二位请看,这是典型的元代高丽纸,之后的几则经文,有明代的纸张,也有同时期伏桑的纸张。

  所以,这卷经文集锦的时间跨度,是从咱们国家的元代开始,一直到清代。我个人认为,经文有一定的历史文化价值。

  另外,这上面还有一位名人的手稿。”

  他指着一休宗纯的款识说道:“二位请看,这上面的落款是宗纯谨书。”

  于老师和林老板对书法鉴定都不擅长,不知道这落款代表着什么。

  沈瑜解释:“这是一休和尚的落款。”

  于老师与林老板愕然:“竟然是他?!”

  沈瑜说道:“一休和尚的书法绘画落款,有时署名一休宗纯,也有用宗纯谨书落款。这个落款,可以与伏桑现存的一休和尚的书画进行比对。”

  于老师说:“你就是凭着这几点判断,才买下这卷抄经的?”

  沈瑜点头。

  于老师说:“我不太懂这个书画市场行情,但是,你这么判断有点儿冒险。毕竟,国人未必愿意收藏这类古董。”

  沈瑜说:“我不急,可以慢慢等。”

  林老板说:“魔都这里,每年九月都有几次大的秋拍,你可以拿来试一试。”

  沈瑜将经书收好,把春寿宝盒拿了出来。

  他把宝盒放在条案上,对于老师和林老板说:“我今天买了三样东西,请你二位给掌掌眼。”

  林老板拿起宝盒,看过内外的细节,然后问道:“铜胎插丝珐琅,这不还是宝岚堂的春寿宝盒吗?

  我们很多人去看过,当时给出的判断是,清末的仿品。你花了多少钱买的?”

  沈瑜说:“一万元。”

  林老板皱了皱眉:“这价格不能算亏,但是也不低。”

第125章 ,仿品与真品,一目了然

  于老师看过春寿宝盒,直接了当的说道:“小沈,你买这个盒子,有些莽撞了。”

  沈瑜问道:“于老师,您是担心我买了假货?”

  于老师摇头:“你这只盒子不是假货,但是铜胎掐丝珐琅的宝盒,价值并不高。”

  林老板说:“寿春宝盒,多为漆器制品。最早在明代嘉靖时期已有制作。乾隆时期仿制了一批剔彩雕漆春寿宝盒,无论质量亦或艺术水平,都可与嘉靖时期的制品平分春色。因为我也玩漆器,所以收藏了一件儿,你们在这儿稍坐,我拿点儿东西给你看。”

  说罢,起身离开。

  于老师说道:“林老板的收藏还是很丰富的。我估计,他是去拿他的春寿宝盒。

  沈瑜不由得好奇:“这个林老板也收藏了寿春宝盒?”他联想到刚才的介绍,立刻问道:“不会是漆器的寿春宝盒吧?乾隆时期的?”

  于老师点了点头:“嗯,你反应够快。一会儿看看他的藏品,你就知道,他为什么说这个铜胎的宝盒价值不高了。”

  沈瑜心想:“这还真是巧了,居然能见到乾隆时期的剔彩漆器。”

  过了一会儿,林老板捧着一个锦盒回来。他打开锦盒,拿出一个红色调为主的剔彩漆盒。

  沈瑜看客一眼,就明白了,难怪林老板和于老师都不认同铜胎珐琅彩的春寿宝盒。

  两只样式纹样相同的盒子放在一起,剔彩的宝盒显得很大,其直径大概是铜胎宝盒的一倍。

  沈瑜问道:“林老板,您这盒子的直径大概是40cm?”

  林老板答道:“我量过,39.5cm。”

  沈瑜心想,这只剔彩宝盒端庄大气,有皇家气派,应该是真品。

  林老板拿起盒盖,对沈瑜说道:“这只乾隆剔彩春寿宝盒,是我8年前花重金买来的。你看,盖盒图案雕刻细腻,布局巧思满溢,呈圆形,蒸饼式,子母口。”

  他放下盖子,拿起盒子的另一半,从底部开始讲解:“这里是矮壁浅圈足,底部及盒内髹黑漆。”

  林老板说完盒子的造型,把盖子还原,让另外两人可以看到整体纹饰。他继续说道:“宝盒外壁通体剔彩髹朱、黄、绿三色漆,以黄、绿漆作锦地,朱漆主题纹饰。盖面圆形开光,开光内雕聚宝盆,盆内满盛珍宝,映射出万道霞光。上托“春”字,因“春”字具有一年复始、万物更新之意,故可象征长寿和新生。这是明清时期经典装饰。

  春字中心圆形开光,居中寿星端坐于青松下,手持书卷,书面有太极符号。“春”字两侧各雕龙纹,四周衬托彩云。盒壁上下各有四组开光,内雕任务故事图。开光外斜格锦地压雕杂宝纹,开光之间雕双鱼、牡丹、宝伞、宝瓶、盘长结、宝盖、法螺、**等八吉祥纹样。”

  沈瑜忍不住称赞:“看了林老板的收藏,又听了您的讲解,真是让我大开眼界。”

  林老板说:“这乾隆的漆器宝盒不是原创。乾隆皇帝喜欢仿古,此种春寿宝盒的原型,出自明嘉靖时期。乾隆的盒型和雕刻,都与嘉靖宝盒十分相似,极力模仿其特征和神韵。

  嘉靖皇帝尊崇道教,一心追求长生不老。宝盒上的“春”字带“万寿长春”的祈愿,“春寿宝盒”的称号也是从此喻意而来。“宝”字则代表聚宝盆上的宝物,包括金钱、锭,珠宝,珊瑚,珍珠等珍贵物品。“春”字具有一年复始,万物更新之意。

  象征长寿和新生祥瑞的宝盒,也是乾隆皇帝在春节和庆贺大寿时不可或缺之的御用器物。

  上有所好,下必效之。明清时期,中国的漆器发展到很高的工艺水平。

  另外,据《清宫内务府造办处档案》记载,乾隆八年十一月初七日,刻字作:“七品首领萨木哈来说太监胡世杰交春寿盒四件(雕漆),传旨:将盒底下并排刻‘春寿宝盒’四字。钦此。于本月二十七日七品首领萨木哈将春寿盒四件俱刻得‘春寿宝盒’四字,持进交太监胡世杰呈进讫。”

  有了档案记载,就使宝盒极具历史价值。

  我可不是炫耀什么,是给你看一个样板,有了比对之后,你大概就能看出来问题所在。

  这个剔彩的宝盒,在国内的拍卖会上出现过三次,价格都不低。但铜胎珐琅彩的宝盒,只出现过一次,被拍卖会当做清末仿品拍卖。几家大博物馆中,也没有此类藏品。

  因此,大多数人对这种铜胎珐琅彩的宝盒的评价,就是后仿。

  于老师说到:“小沈啊,你也别因为这件事儿灰心。首先,你买的也不亏,另外,这件事也可以当做一个教训。”

  沈瑜知道二人是好意,于是委婉地说道:“谢谢于老师,谢谢林老板。我明白二位的好意。林老板,您说在拍卖会上,出现过铜胎宝盒的清末仿品,您这里还有当时的图录吗?”

  林老板见沈瑜不死心,也不在意,让服务生从书架上找来一本图录。

  他找到其中一页,递给沈瑜,然后说道:“你看看,就是这件东西。”

  沈瑜结果图录,看到了详细的介绍,果然和自己的宝盒很像。

  不过,游戏地图是不会出错的。如何证明自己的宝盒是真的?

  他仔细对比图片与自己的宝盒,看到拍品具体数据的时候,发现了两个不同的地方。

  原来如此,他很快想明白真品与仿品的不同。

  沈瑜迅速理清思路,对于、林二人说道:“于老师,林老板,我原本对自己买的这件宝盒,没有太大的把握。不过,看了图录之后,反倒是有了十足的把握。”

  林老板不置可否。

  于老师问道:“说说你的想法。”

  沈瑜说:“您二位请看,图录上的仿品,盒子内部用了点金工艺,而我的这个盒子,内壁就是珐琅彩。点金的手法,用在这里有些画蛇添足。”

  于老师点头:“的确不同。”

  林老板开始重新观察铜胎盒子的细节。

  沈瑜说道:“其实,这两个盒子,有一个最大的不同。”他用手比量铜胎盒子与剔彩盒子的尺寸区别。”

  于老师仿佛想到了什么:“对了,盒子的尺寸差距很大。”

  林老板看了看图录上的盒子尺寸,自言自语:“仿品是37.5厘米?”

  沈瑜说道:“我买的这只盒子,直径20.5厘米,如果这个铜胎的春节宝盒,是仿制乾隆时期的宝盒,为什么直径相差这么大?”

  他停顿了一下,给二人一点思考时间,然才继续说:“假设这个宝盒是清末的工匠,仿制的乾隆朝的剔彩盒子,那么,他们完全可以做的无限接近真品。”

  沈瑜指着图录说道:“这上面的盒子,应该就是这么仿造的,非常接近剔彩盒子。”

  他又拿起自己的宝盒,“这只就不同了,比剔彩盒子小了一半,如果仿造,怎么会留下这么大的破绽?”

  于老师问道:“小沈,你是想说,你买的宝盒不是清末仿品?”

  林老板说:“各大博物馆,都没有铜胎春寿宝盒,没有标准器,很难界定。”

  沈瑜说:“这东西值得好好研究。剔彩盒子有标准器,铜胎掐丝珐琅的盒子则十分鲜见。

  铜胎掐丝珐琅的制作工艺复杂精细,往往比剔彩漆器更为费工耗时,所以产量一定稀少。

  另外---”

  他指着盒子说道:“这只宝盒制作殊特之处,在于无论「春」字内的寿星,还是八个开光内的高仕人物,均以精铸镀金头首,平底凸起与盖面,除有画龙点睛之效外,更令整器益见光辉、倍添绮华。

  我手上这只盒子保存不太好,镀金有磨损,反而能够清楚的看到其工艺步骤。

  乾隆时期的铜胎掐丝珐琅器,以人物图案为主题纹饰的非常罕见。

  现在,同类的铜胎掐丝珐琅春寿盖盒,没有出现在故宫博物院的收藏内,但是,它在国外出现过的这两次。

  一件曾于1961年2月21日,出现在蓝复苏拍卖,当时的买家是腐国古董商。

  另一件在1972年7月11日复现于腐国拍卖。

  我曾经看过这个消息,今天在那家店铺里看到了宝盒之后,就回忆起这个信息。

  我当时反复的观察这只盒子细节,觉得它可以和乾隆时期的铜胎珐琅彩工艺精品媲美,就初步判断,这只盒子体现的是乾隆时期的制作工艺。

  如果这个假设成立,那么这个东西有可能是,乾隆时期仿制明代春寿宝盒的另一种尝试。”

  于老师沉思良久,才说道:“被你这么一说,我也有些犹豫了。”

  林老板说:“我玩瓷器、漆器,但是对景泰蓝这类物件了解不多。我觉得可以再研究研究,最好是把同时期的东西,放到一块儿比对。你看怎么样?如果真的有新发现,也许这对就是一个突破。”

  于老师对沈瑜说:“小沈,能不能麻烦你,明天带着这个宝盒去一趟博物馆。我约几个同事朋友,先回去收集资料,明天,咱们一起研究研究,你看行吗?”

  沈瑜说:“没问题。”

  正在这时,他听到了游戏的提示音。

  玩家验证乾隆寿春宝盒,触发新的任务:

  任务一,证明乾隆铜胎掐丝珐琅春寿宝盒的存在。

  任务二,一位知名的收藏家,同时也应该是一位捐赠者。请玩家在魔都博物馆的捐赠人名录中,留下自己的痕迹。

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