马克·克拉克手里的听筒先传出一段中文，接着陈庚的秘书用英文重复了一遍。
陈庚在朝鲜战场曾让联合国军印象十分深刻。1951年4月陈庚初到朝鲜就赶上第五次战役，带着第3兵团和9兵团的一个军团团围住美步24师最后将其全歼活捉师长。
后来的华川谈判中，陈庚呆的时间也特别长，几乎每次最先找到联合国军方逻辑漏洞的都是他，两任首席谈判代表都被陈庚呛过。
对面的敌人现在成了联合国的特派员，不但没能打败他，现在还要受他管……
淡定，淡定，克拉克的性子已经磨炼得很豁达了。
在两个星期前，美国以及联合国军司令部已经知道会发生这尴尬的一幕。华川谈判给联合国停战监督委员会制定了严格的条例，保证始终公平执法，不用太担心中苏的观察员会利用职权给南朝鲜和联合国军穿小鞋。但就是尴尬。
“陈庚将军，‘运动员不能当裁判’，这是你们在华川谈判现场自己说的。”克拉克顶了一句。
话筒那边没有马上回答，而是哧哧啪嗒的响了一阵。
“不好意思，我的翻译出去了，听不懂你在说什么。就这样，通话结束。”陈庚挂断了电话。
……
北京。
“每一次 都在徘徊孤单中坚强”
“每一次 就算很受伤也不闪泪光”
“我知道 我一直有双隐形的翅膀”
“带我飞 飞过绝望”
“哎唐华，这首歌做电影主题曲，真的没问题吗？”
……
周璇练唱《隐形的翅膀》，唐华用钢琴伴奏。
战争结束了。The war is over。
再不用和主席总理等人的修仙五人组通宵熬夜。再不用从浩如烟海的信息中寻找情报的蛛丝马迹，也不用在战情中心开一个连一个的会。
唐华现在比战争时期至少少了三分之一的工作量吧……
“是片尾曲。歌和电影内容还是匹配的呀，女性的自立自主，不就是这片的主题吗。”唐华解释，“至于歌曲风格与电影的‘反差’，也是一种配乐的方式和风格。”
这是上影的新片《妇女代表》，6月底就要开拍了。
剧本就在唐华手边，第一页是这样介绍的：
……电影讲述的是农村妇女张桂荣被村里选为了妇女代表，争取了妇女的平等地位，也促进了家庭生活的幸福的故事。
嗯，就是这个时代典型的乏味电影。叙事方式平淡得无以复加，全片到处是睡点。慢节奏也削弱了悬念和紧张感。如果估计得没错的话，拍摄的时候所有镜头摄影机都会稳如老狗，像是舞台剧纪录片。
周璇听见唐华的解释，转了转眼睛：“反差配乐？就是你以前唠叨的‘烂片出神曲’那句话换了一种说法对吧？”
唐华：……（优雅而不失礼貌的微笑）
《妇女代表》的剧情有一大半是婆媳的矛盾，堪称婆媳剧的鼻祖。不过这部电影里女主头可铁得多，阻拦女主工作的婆婆最后被村委会批评当众检讨。总之思想还是很进步的，就是限于时代，剧情和拍摄手法比较原始。
“说起来，汤导演的《渡江侦察记》什么时候拍啊？”唐华问周璇。
“汤导演说得等几个月了，好像是要协调部队参演，而且调用的部队还不少，正式开拍可能得今年11月了。”
“11月拍渡江？！”
“对啊。”
再仔细想了想，反正是客串的女配，就算下河游泳也就一两个镜头。那没事了。
“对了，汤晓丹导演前年在片场见你的时候没想起来你是谁，后来知道了后悔得直搓手，”周旋说，“这回拍《渡江侦察记》他说一定要我通融通融，拜见你一次。”
“拜见？……不行不行，把我吓着了，还是不见算了。”
“我猜汤导演是想请你写配乐。”
“配乐？葛炎写的配乐很好，《渡江侦察记》的配乐没问题，不用换不用换。”
……
“对了，周璇，《妇女代表》开拍的时间六月底，到底是六月几号？”唐华问。
“电影开拍的时间是7月3号呢，我大概提前一周动身去片场，到了那里还能有三四天时间熟悉村子。”
“这样啊，那还可以。6月20号，我有个朋友从国外回来，带着他爱人回的，到时候我和你一起去迎接迎接。”
“这朋友是谁？”
“钱学森，一个以前在美国工作的科学家，很厉害的人。在美国他是做到了最核心的科研机构里的主要负责人之一，等他回国……算了，还是说说他爱人吧，蒋英。古典女高音歌唱家兼钢琴家，在古典音乐这个领域可是国内顶级的存在。”
“我知道，她47年在上海兰心大戏院举行过演唱会，还是由马果斯基教授伴奏的。”
“那就行了，”唐华比出一个OK的手势，“到时候见了面，我跟钱学森聊火箭，你跟蒋英聊音乐，大家都有话说。”
“这段时间你迎接老朋友的日程好多啊，接钱学森，接台湾起义的李副主席，接潘汉年，接粟总指挥……”
唐华：“朝鲜和台湾的战事一先一后，两个战场都结束了，时间间隔不到半个月。所以我的这些朋友就会陆续回国。以后一段时间就是国家和平建设了。差点儿忘了，其实还有个朋友明天就回来了，但这个人……现在还得保持隐姓埋名状态。”
……
北京站。
“王永俊！老王！”
“唐华！”
等普通旅客都从站台消失，王永俊才从列车的最后一节车厢下来，唐华就一眼看见了他。两人走近，伸出手来先使劲击了一下掌，然后变成握手。
唐华：“去年从苏联回国时顺便去了一趟蛟河，之后到现在又一年时间没见了。”