会上两次新闻联播。
而且电影频道全程播出《我们的胜利》电影盛典晚会…
当然比不上《我和我的祖国》赶上了央视国庆晚会，剧组一堆演员登场献唱。
但阿谋、沈长林、宁昊、杨青、苏仑五位导演，全国两百多演员倾情出演，阵容庞大，堪称国家级别的电影，民众关注度一直很高！
9月3号上映，也是为了契合70周年这个日子，否则，直接进国庆档的话，势必成为国庆档霸主。
回到话题，老郭接着道：“不过，《垫底辣妹》四亿以上已经达到预期了…”
“那倒是…对了，《聂隐娘》票房呢？”
“…首日800万，给了15%的排片呢…真对不起这个排片！”
沈长林笑了笑：“…这种电影本身就是用来愉悦作者自己的，即便放在侯晓贤的作品序列，《刺客聂隐娘》也足够平庸！”
“你看过？”
“嗯…毕竟拿了戛纳导演奖嘛，我肯定要先睹为快的…我看到一半，直接溜了！”
不是说作者电影都是杰作，作者电影，当然可以保持自己作品的某种独特性，包括独特的表述方式，甚至这种表述方式，多数人是不能理解的。
公众对这些独特的作品往往不能完全认同，甚至产生谩骂，但这不代表公众骂的就一定是杰作。
《聂隐娘》真的是部平庸的作者电影，平庸之处在于，它虽然外化了作者内心的唐朝，但并不动人，因为这部电影里几乎没有人。
这个电影的宣传很有意思，上映前重点宣传‘戛纳空前成功’，上映后，则是‘你看懂了吗？’、‘没看懂，再看一遍’…
普通观众为什么要强行看懂自己不感兴趣的商业文艺片？
你给报销电影票钱吗？
“侯晓贤导演也老了呀！”
“确实！”沈长林接着道：“《刺客聂隐娘》的编剧是谢海盟，大名鼎鼎的朱家第三代…学阀！”
“哪个朱家？”
“朱西宁、朱天文父女包括女婿唐诺，他们家在宝岛文学界地位非常高，宝岛那么大点儿地方，朱家人脉关系自也不必说，对了，《悲情城市》、《戏梦人生》的编剧是朱天文…所以，谢海盟才毕业就能做《刺客聂隐娘》的编剧！”
恶心的世家，就知道来大陆圈钱，圈不到钱就说，大陆观众辣鸡，不会欣赏她的原话‘国人观影的历史实在太短，观影经验不足，对电影这样东西还没有完整系性的认知！’
傲慢写在脸上！
但…《刺客聂隐娘》在宝岛的票房也少的可怜！
“…我说嘛…”
郭松姜点头：“对了，马伯庸骂了一句《刺客聂隐娘》，然后被爆了！”
“爆了？”
“他说不想看《聂隐娘》，然后被骂了！”
“骂他…为什么？”
郭松姜摇头：“不知道，可能觉得拿了戛纳最佳导演的作品，应该去影院支持吧！”
“对，确实应该支持！”
“啊？”
“《刺客聂隐娘》必须在电影看，否则，你要是放在电脑上看，根本看不下去，只有在电影院，吹着冷风，可能会因为心疼票钱，坚持看完！”
……
好吧，马伯庸并不是因为评价《刺客聂隐娘》电影被骂的…
他是针对‘新浪电影’的影评。
戛纳之后，新浪电影评价《刺客聂隐娘》：《聂隐娘》是个惊喜。之前担心老派的故事拍不出新意，没料到导演压根没想讲故事，功力没有用在人物关系、剧情转折等传统叙事上。美到令人窒息的画面，炊烟农家，青山绿水，唐朝古风…以东方式传统含蓄和理解吃力的文言文对白，打造了一部从未有过的意境武侠创新大作。
就离谱，新浪影评写的…光看影评前半段，不说电影名字，还以为是在说《小时代》…
类比一下，一个作家呕心沥血地写了部小说送去给人出版社，编辑接过手稿之后大加赞叹：“这么老的题材，本以为你写不出心意，没想到你根本不想讲故事啊，看看这字写的，布局势巧形密，笔势飘若浮云，矫若惊龙，书法遒劲自然，铁画银钩…”
你听了什么感想…
这不是骂人吗？
马伯庸受不了这种影评，直接转发，顺便评价：这影评写的太牛了，能强烈感受到作者隐在文字背后的呐喊，我决定不去看了。另外说一句，中国很多导演差的恰恰是把一个故事老老实实讲顺的传统叙事能力。
然后…被**了！
《聂隐娘》的宣传方觉得马伯庸在针对《聂隐娘》，于是…冲了他！
片方和一众相关人等猛喷片方觉得他影响力大，公开说什么‘我决定不去看了’，有可能会影响到票房…
‘戛纳，《聂隐娘》获得全场起立鼓掌，一票难求！你国还在报道艳压…’
‘塔可夫斯基表示自己的叙事水平也有待提高，希望向擅长讲故事的亲王学习学习，已经拉来英格玛伯格曼一起报名。’
‘马伯庸对侯孝贤的电影一窍不通，甚至对电影一窍不通！’
这尼玛…
沈长林挺不爽的…
真想发小作文回怼一下，但…不合适。
他一怼，指不定《聂隐娘》就成了话题了，一旦成了话题，院线肯定会提高排片…
还是算了，让它安静的上映，然后下档吧！不过，他还是写了一段‘最近研究电影市场，发现中国观众的文学审美大于美学审美，这样很好，故事性才是商业片最基础也是最重要的东西，我觉得可以参考评书、章回体小说的模式拍部电影试试！’
自己觉得很隐晦，但还是被很多网友，尤其是‘影评人’给怼了：
‘是在讽刺《聂隐娘》吧？’
‘我不认为电影一定要注重叙事。影史上不少知名导演的电影都不强调叙事，甚至刻意弱化叙事，但他们的电影并不因此就缺乏美学价值和思想价值。’
‘欣赏艺术是有门槛的，我们应该参考专业人士的意见。例如聂隐娘，我们参考国内外影评人，电影从业人员的看法。如果他们普遍较好，我们觉得是烂片。这时候想的应该不是：他们是装逼。而应该想：我哪里出了错？’
这尼玛…
沈长林直接回怼：‘所以，我们必须要迷信权威？我特反感没本事让观众满意，就骂观众不行‘国人观影的历史实在太短，观影经验不足，对电影这样东西还没有完整系性的认知’’
‘都踏马2015年了，什么电影是观众没看过的？电影能成为第七艺术，而且在全球范围内流行，原因很简单，就是因为电影不是为专业人士拍的，如果大家都说烂片，专业人士说好，那专业人士是不是该考虑哪里出问题了？’
‘电影对群众就是一种娱乐，群众对娱乐的评判标准就是喜不喜欢，至于艺术成就那是“圈内专家”的事情。梵高的地位高就代表他的画我必须喜欢？’
‘而且，我直说了艺术电影可以不偏重叙事，但至少把故事讲下来，有很多不偏重叙事的优秀电影，但人家至少把故事讲清楚了，至于意境，这就见仁见智了…我补充一句：以《聂隐娘》的文本水平和演绎水平，能陶醉其中也是挺难得的，还能感受到唐诗的意境，更难得…这种人的水平，我是望尘莫及的！’
对方立刻回复‘你也说了圈内人士认可…’
‘既然是圈内人士认可，那就说明这是小众题材，为什么全国公映后，大家说不喜欢，你们却要鄙夷他们呢？是想堵住所有人的嘴，让大家必须说好话？’
沈长林已经很克制了，没有直接评价《聂隐娘》…
这片子宣传的骚操作太多了，宣传团队在网上贴了六篇长文，解释《聂隐娘》的故事也就是说你想看懂，需要先把六篇长文看完！
被他怼的那位网友急了‘那你有本事你也拿个戛纳奖！’
简单直接，回复了一个字：‘好，明年戛纳见！’
第601章 实锤了，千亿富翁！（3/4）
沈长林确实应该撸个奖了…
他之前拿过柏林最佳导演奖，但说实话，柏林电影节的咖位比不上戛纳！
柏林既远离好莱坞的商业热度又选不出足够艺术或新颖的大师经典。
不知道该说是被动踢出还是主动放逐，让人想起柏林电影节诞生之初，戛纳和威尼斯就罕见地联手反对打压柏林加入他俩并称三大…
艺术电影也一直都是戛纳和威尼斯争天下，柏林过了这么多年还是万年老三，甚至越来越没竞争力了，得了奖的没人Care！
甚至根本不知道得奖结果就已经无人关注悄无声息地落幕了…
柏林好似不打算改变，像是认清了自己的路准备一条道走到黑，专心挖掘小众作者导演…
后世，威尼斯彻底沦为了北美颁奖季的前哨站，大概也是认了命，现在正式抱上了好莱坞的大腿专心蹭美国电影热度，其实也没什么不好，以后就专心做奥斯卡主奖的第一选片人…
戛纳依然大师云集新秀突起，是艺术电影竞争的高地！
沈长林要想获得专业圈子的认可，最便捷的方式就是拿个有分量的奖项！
否则，就很尴尬跟人讨论电影好坏，被人一句‘你又没拿过戛纳奖，凭什么批评他？’
沈长林回复完‘好’之后，就在想什么样的作品适合拿奖？
或者说什么样的电影符合明年戛纳评审团主席的口味！
明年的主席是谁：乔治米勒。
《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的导演…
老导演，非常看重故事性，说过一句经典语录‘电影的影响力会越来越弱，但故事不会！’
原时空，金棕榈颁给了《我是布莱克》，导演肯洛奇，跟乔治米勒差不多同一个时代的导演…
代表作从1969年贯穿到了2019年2019年，凭借《对不起，我们错过了你》拿了威尼斯金狮奖…
这导演真牛逼，拍了五十几年电影，视线全部聚焦底层、工人阶级，毫无商业色彩…
《我是布莱克》左翼态度非常明确，横扫嘎纳、欧洲等各大电影节，某种程度上正好印证了欧洲艺术家们的政治立场。
怎么才能打败他？
得用魔法魔法才能打败魔法！
沈长林琢磨一下，《一个叫欧维的男人决定去死》好像挺可以的。
这片子完美符合白左的诉求。
主角老白男，59岁，在妻子去世之后，欧维决定赴死。
为了这个目标，欧维做了很多尝试，用绳子自缢、在车里吸尾气，以及饮弹自杀。但很不巧的是，每一次都因为社区邻居的打扰而失败…
社区邻居是一对难民，还有俩孩子…
这个可以是亚裔！
另外还有瘫痪的老友、妻子曾经的学生的同性恋男友，还有社区里的流浪猫…
你看，LGBT、动保…
就差跨性别者了！
这么多元素杂糅在一起，不给个奖，说不过去吧？
对了，邀请汤姆汉克斯出演，应该也没有问题吧？
先拿下改编权…
但又一想…这玩意不是华语电影啊，就算拿奖了，也不好吹！
再考虑考虑吧…
《烧仓房》或者《寄生虫》？
《寄生虫》还是算了，一点也不符合现实…