日后拿了诺贝尔文学奖的那位，写出来的东西就更不用说了。
整个华夏文学圈，能够在世界范围内得到认可的那些所谓知名作家，有几个人写出来的东西，不是反应这个国家阴暗一面的？
赵浮生不懂，他不是文人，也不知道那些所谓的大师们眼睛里能看到什么，或许在大师们眼中，外国的一切都是美好的。
哪怕外国人放的屁都是香的。
呵呵。
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转过天来，赵浮生倒是接到了来自叶敬的电话。
也没别的事情，是娄叶那家伙，拿着剧本跑到未来影视拉投资。
“他怎么找你那去了？”
赵浮生倒是有些诧异。
毕竟娄叶是第六代这些导演里面，他为数不多还算熟悉，而且印象不错的人。
当初拍《苏州河》的时候，赵浮生可是跟着做过制片人的，而且他和周公子，也是通过这部戏熟悉起来的。
时至今日，两个人偶尔还会发发短信聊聊天。
“你还不知道他么，就那个样子。”
叶敬无奈的说道：“他要求不高，有五百万投资就行。”
“给他。”
赵浮生笑道：“反正他的戏，拿奖肯定是没问题的。”
“好，我知道了。”叶敬点点头。
说起娄叶的性格，还真就是这样。
当初他邀请张松文合作，在《兰心大剧院》里面，演宫皇的丈夫。
外界传闻，两个人的关系很好，可是在后来的宣传当中，张松文表示，即便如此，娄叶还是不愿意和自己说话。
这不是开玩笑，在电影拍摄的时候，某天收工，张松文回酒店进电梯，迎面碰到娄叶，这才知道，两个人居然住在同一间酒店里。
那个酒店的年头很长，电梯也是那种特别老式的电梯，也就一平方米大小，张松文一进去就后悔了。
“整个二十层的时间里，我们俩谁都没说话，快到二十层的时候，他忽然问我：《变形金刚》看了吗？我当时也很慌，接了一句：你刚买的摩托车啊？”
电梯门打开，两个人都直接走人，全都是一脑门子的汗。
这就是娄叶的性格。
所以，赵浮生对于他不找自己，反倒是直接很正式的去公司拉投资，倒是可以理解。
他就是那样的人。
“谁啊？”
范宝宝听到赵浮生打电话，随口问道。
“娄叶。”
赵浮生笑着解释了一下，说道：“你说这家伙，是不是让人无奈。”
“别扭的脾气。”
范宝宝总结道：“现在的第六代里面，估计也就只有他还在坚持了吧。”
赵浮生一怔，随即默然不语。
第六代导演指八十年代中、后期进入北电导演系，九十年代后执导电影的一拨人。
以娄叶、王晓帅、贾科长、张圆、路学章、张阳、关虎、王安全为代表。
至于和梅婷李小冉深陷情感纠葛的那位，纯粹就是给自己脸上贴金罢了，那是个什么东西啊！
这批第六代导演里面，赵浮生最欣赏的，无疑就是娄叶。他是极度风格化的一位电影导演，说是电影作者也不为过。
凡是极度风格化的导演，极其容易辨认，也很难被外界理解。可以说是鲜明地不能再鲜明，模糊地不能再模糊。
娄叶早期的作品中《危情少女》曲颖参演，画面拍得一度像恐怖片，从氛围的营造上、画面色彩等看一眼真的会误以为是拍的恐怖片。
娄叶电影的内核是文艺，通过《颐和园》余红的口说了“欲望得不到满足，行动必要受阻”。
说白了，就是带点颜色的东西。
在他看来，那是展现自己电影的风格的一种方式。
比如《苏州河》，那是表达一种爱情的幻灭感，你说“假如有一天我不见了，你会找我么？会一直找么？会找到死么？”一连串的“会”，美美却说“你撒谎”。
一句话来总结就是北岛的那句“那时我们有梦，关于文学、爱情和穿越世界的旅行，如今深夜饮酒，都是梦破碎的声音”，大抵是对八十年代自由主义的缅怀和向往吧。
凡是过去了的要么成为包袱，永远都不得和解；要么成为改变未来的种子。
当然，还有王晓帅，这家伙很有创意。
黑白片《冬春的日子》找的是其现实中的美院附中同学刘小东和喻红出演，其中的双人动作表演当时确实很大胆，
从演员层面来讲，郝蕾和郭晓冬、喻红和刘小东都演出了导演想表达的情欲背后的虚无感，或者说情欲是逃避现实的口子，但是从导演本身来讲，王晓帅有模仿娄烨的痕迹。
没办法，圈子就那么大，别人在做什么都清楚，很多时候自己想做事的时候，不自然得会借助别人的方法去做。
《十七岁的单车》和《青红》应该是他比较出名的两部片子，两部片子都有大美圆。
另外，多年以后，王晓帅赏识的导演胡波，为我们奉献了《大象席地而坐》，值得赞扬。