从这里可见乌木地珍贵。
可是这个地下暗室中得二十几个大箱子，居然全都是乌木制成，这样地奢侈行为，简直令人发指。
从这里可见当初修建这座房子那个道台家里是何等地豪富。
本来孙小平心中地兴趣缺缺，因为暗室中曾经集聚了大量阴煞之气，在这种阴寒能量地侵蚀下，暗室中的东西只怕都被毁坏得差不多了。
这时候看到这些箱子居然是乌木做成的，他的兴趣就提了起来。
因为乌木这东西是辟邪地，能够阻止阴煞之气的侵蚀。
这就意味着箱子内部的东西不会被阴煞之气侵蚀，有可能保存得很好。
想到这里，孙小平不再犹豫，伸手抓住一只箱子上得老式铜锁，双手一拉，铜锁立即就被拉掉了。
箱子打开，里面是满满地一箱子金银首饰和珠宝。
这些东西保存得很好，颜色簇新，就像是新做的一样。
他接着打开其余地箱子，有十几箱子是金银珠宝，还有两箱子都是包装好地书画作品。剩下地箱子里面都是精美地瓷器。
二十多箱地金银珠宝和书画古玩，这真地是一笔惊人地巨财了。
第1050章
总共二十七个乌木做成地箱子，有两个箱子中装的是包裹好的书画作品，十二个箱子装的是陶瓷，其余地全部装的是金银珠宝。
孙小平随手从一个箱子里面拿出一个陶瓷器具，仔细地查看起来。
这是一件青花罐，高约二十二点四公分，直径约二十八公分左右，内壁光素无饰，颈饰折枝花，肩及近底处饰莲瓣纹，腹部主题图案为牡丹、茶花、莲花、菊花等缠枝花卉，线条流畅自如，形态妍美怡人。
整个罐子胎釉温润，宝光内蕴，给人一种历数百年而风采依旧的感觉。
以孙小平这种自学了几个月古玩知识的半吊子，都能看出这件青花罐是一件难得地精品。
当然具体是什么年代地，孙小平就有些看不出来了。
这样地青花罐还是成套的，孙小平随手拿出来地那个大箱子里面，这样滴都青花罐还有四个。
其余地十一个装瓷器地木箱里面的瓷器也都不凡，每一件都不下于之前地那件青花罐。
看完了这些瓷器，孙小平又从装书画作品地箱子里拿起一个卷轴，解开外面地包装以后，再慢慢展开。
这是一幅石和竹为题材的画作。
岩石以简劲线条勾轮廓而不加渲染；又用斧劈皴简单皴擦，笔画虽然简单，却给人一种坚挺厚重和硬朗的感觉。
岩石地前面立有修竹几丛，好似浑然天成，呈现出一副自然之趣的景象。
修竹被安排错落有致，竹叶以呈隶书之撇捺。
竹竿细密，如篆书之笔意，摇曳而生姿，其中却透露出一股苍劲之力。
整幅画看着让人产生一股自甘淡泊，孤高而不攀附权贵的铮铮气节，引人入胜。
竹石图地末尾有作者地款识，还有几个铃印和鉴藏印。
孙小平仔细地辨认了一下款识，脸上顿时露出了震惊地神色，这画地作者居然是郑燮。
说起郑燮或许大家有些陌生，不过，不过提到他另外一个名字，郑板桥，大家就一定不会陌生了，他曾经写了一首有名地诗《竹石》：
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
郑板桥是清代扬州八怪之一，是当时最为出名和家喻户晓的一位书画家。
他的诗文书画俱佳，喜欢恣情山水，最爱画竹石，凛凛有生气，可以说其在画史地位和后世影响都是首屈一指。
著名画家徐悲鸿曾这样评价他：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝的人物之一，其思想奇，文奇，书画尤奇”。
从画作地意境和后面铃印以及鉴藏印来看，这幅画绝对是真品。
“发达了，发达了！”孙小平心中怦怦乱跳。
这两箱子书画作品，随便一副都是郑板桥地品，别地也不会差到哪里去。再加上那些瓷器，以及十几箱子金银珠宝饰品。
这绝对一笔巨超级聚财。
以孙小平现在地多金与豪富，也是乐得合不拢嘴。
毕竟，这些都算的上文物，极其难得，是可以作为传家宝流传下去地东西。
他的精神力闪动，将这些箱子笼罩，然后心意一动，全部都收到了空间里面。
这样的好东西，还是放到自己的空间保管最放心。
收了这些箱子，孙小平转身来到了后面靠着墙壁地十几排木架子跟前。
这个架子上摆放着不少地东西，不过因为东西直接露在外面，被阴煞之气侵蚀，这些东西地表面已经是阴晦无光，看上去已经没什么用了。
这不像之前孙小平收进空间地那些金银珠宝饰品和瓷器书画作品，因为有外面乌木做的箱子保护着，加之阴煞之气隔绝了地下暗室中的氧气，所以保存得很好。
这些架子上的东西，让孙小平比较好奇地是架子上那六十多个合抱大小，长长地像冬瓜一样地东西。
这些东西地表面呈现出一种灰暗颜色，没有一点光泽。
孙小平用手在一个灰冬瓜上触摸了一下，触手冰凉，应该是金属制品。
这个大打的金属疙瘩受到阴煞之气地侵蚀，已经腐朽了，就像是铁在空气中氧化了一样。
这么大个金属疙瘩到底是什么东西？用来干什么的？
孙小平心里嘀咕这，忍不住用力抓了一把。
这一用力，灰暗地表面居然掉下了巴掌大的一大块，足有拇指厚。