李慕白一脸怒气，眼睛斜着看人：“别动！你倒不怕烫着啊！什么就吃？幺鸡就吃？你倒不忌口，大夫白看了，医院白看了，那四十斤药你也白吃啦。大夫怎么跟你说的？“
“怎么说的？”侯振立马递肩膀，问道。
“不告诉你忌幺鸡吗！”
“哪个大夫说这个话啊！”
“这是吃他一张。不吃也不行啊。”
“要不吃呢？”
“打一五万。人家不要，伸手得抓牌去，他这儿急了，别动！敲下家的手。”李慕白表演的是惟妙惟肖，弯腰塌背，形容猥琐。
“废话！牌还不让你抓吗？啊？我先问问你我这怎么啦？五万用不着？闲了置，忙了用！这叫五万你懂吗？我倒打算要，这儿净一筒！什么用不着？你用什么？哗啦一声，直接把下家的牌给扒拉躺下啦！”
“什么人性这叫！”
“您说什么人性这是。”李慕白恢复正常。
李慕白叹口气，接着说：“牌品如人品，有些人打牌的时候毛病多啊！”
“您再给学学。”
李慕白一弯腰，又开始：“哎呀！我说你把烟掐了，烟掐了，别抽了。好，哪儿那么辣眼啊？哪儿这么大的瘾啊？玩牌解闷儿是抽烟解闷儿？啊？你含双袜子不一样过瘾吗？”
“啊？吃袜子过瘾啊？”
“好！这哪儿受得了这玩意儿。咳咳！沏点儿水喝，沏点儿水喝，嗓子眼儿都冒烟儿了。咕咚咕咚，长接触知道我这人呐，没这么些事儿。”
“您那事儿不少啦。”
“我们玩儿牌就是玩儿，呵，呸¨‖。”李慕白模仿吐痰：“哎呀，痰桶哪儿去啦？这儿搁一痰桶，好唾个痰。昨儿把痰桶拿走也没告诉我，都吐鞋里边啦。”
”什么人性这叫。“
“天快亮了啊，准备点早点啊，买点儿烧饼果子，买点儿油条知道吗？给我煮碗馄饨，下四十个鸡蛋。”
”嚯！你坐月子呢？“
“哎呀……哎？（嗅）……不对啊。”李慕白那种没事找事的模样让人看了生气。
这就是好演员，演什么想什么，演个招人厌的人，就是得让观众讨厌。
李慕白装作闻鼻子的样子：“哪儿来股子味儿啊这是？打刚才我就闻见了。嗯！！臭牙花子！”
“咳！我招你啦？”
“我说这么腥气呢，啊？你看看去！可了不得，给他剥辫儿蒜含着！”
“那不更味儿吗？”
“遮遮嘴里那味啊。不是，我说你这臭……不是，不是你……”
“哎！不是这儿啊。”
“不是你……嚯！！！这儿串脚气呢！哎呀我的天爷你可真行！啊？玩儿牌是解闷，串脚气也解闷儿？啊？串也没事儿，完事儿洗手去啊——串完脚气跟这儿呼啦牌，我抓牌还爱蘸唾沫。”
李慕白手指沾着唾沫，一脸的苦恼，下面的观众都快笑疯了。
李慕白啐了一口：“我说打刚才那么咸呢，打算齁死我啊？啊？象话吗你们这是。”
李慕白学到这，就停了：“瞧见了吗？这就是输牌了。”
“这路人性。”
“瞧见了吗？有好处吗？一点好处都没有。过去还有这么一路玩牌的。”
“哪路玩牌的？”
“老太太玩牌。”
“哦，妇女同志。”
“梭糊儿。”
“对，这叫纸牌。”
“纸牌，斗纸牌。其实到时候不是斗牌，斗话——斗嘴。”
“哦，连说带聊。”
“平时没事儿啊，一到这会儿工夫……”
“怎么样？”
“陈芝麻烂谷子全想起来了。”
“是啊？”
“哎，这庄家抓得多。”
“对。”
“啊，没有别的人，都是什么大婶啊，二舅妈啊，三姑，老姨儿啊。反正街坊老太太们嘛。”
“街里街坊。”
“坐在一块儿，把牌弄得了，这儿庄家得先抓。她只要一抓，这儿废话这就多了。”
“这就来了？”
李慕白这就要开始学老太太玩牌，手里抓着牌，抓一张，还沾沾唾沫，嘴上可就不听了：“我跟你说啊……”
“¨々啊。”
“我可不乐意坐头一把庄了啊……”
“怎么了？”
“头一把庄啊，且不开糊呢！今儿大妈找我的时候啊，可没提二姐在这儿，要说二姐在这儿我们可不来，二姐净嫌我们说闲话。坐一块不说话还活得了啊宋？”
李慕白现在就跟城乡结合部的唠叨妇女一样，一边沾着唾沫抓牌，一边嚼舌头根子，而且每一个动作都是极尽逼真。
“姐们在一块待着干嘛啊？大热的天的是不是？看电影闷得慌，听京戏又不懂，听评戏没有，看别的咱们都看不明白，也就坐一块儿玩牌。”
“我解作姑娘那时候我就爱玩这个，多有意思？十块八块算个什么？毛儿八七谁往心里去啊？百八十的咱们也过得着，姐们在一块总是交情是不是？”
现在侯振一惊完全插不上话了，就是李慕白的独角戏。
李(赵好赵)慕白的中老年妇女形象跃然纸上，看着跟真的一样。
“哎哟，老姨来啦？今儿可不知道老姨在这儿啊，老姨在这儿我们今儿可不来，老姨昨儿个可不对啊，弯心眼打糊牌，结果没糊吧？人家四舅妈糊的，糊不糊满盘赢了能有多少钱是不是？”
“昨儿回家晚了，三点多钟了，呵！暖壶也没灌，炉子也灭了，地也没扫，屋子没拾掇，孩子也哭，大人也闹，我爷们跟我吵起来了。他怕我，我……我才不跟他着那急了。”
李慕白兰花指，侧着身子。
“他跟我瞪眼我也跟他瞪眼，告诉您吧，跟我瞪眼？他磨烦，我磨烦那可犯不上。街坊睡觉闹得睡不了啦。早晨起来接着跟我闹，他卷我，我也卷他，他给我一个嘴巴，我把大褂给他撕啦。”.
第295章
李慕白现在的语速越来越快，根本就不给人喘息的机会。
这一段表演就跟一个小小的贯口一样，不同于一般的贯口，这里面气口很多，语气词，语气的高低，全都是要拿捏的地方。
其实学中老年妇女的语言不重要，要的就是这个劲。中老年妇女说话语速快，谁能完全听清楚？
不就是看这个劲嘛！台下的观众纷纷叫好，李慕白学得像，就跟自己家门口的那些老太太一样。
“我可不怕他！在娘家做姑娘的时候我就好玩这个。因为这个没少跟我妈打架。这孩子别老跟着我，去，出去，看有卖线的买点线，过你爸爸一会儿缝大褂。”
“我跟您说，今儿叫我出来，根本没有时间，还有好些活儿呢，衣裳也没洗，盆都泡着没刷呢，米饭也焖着，孩子都没喂呢，多么些个烦事儿啊，是不是？一十，二十……哟，可了不得啦！我包啦！”
“怎么啦？”侯振终于有一句话 了。
“四十八张了！”
“全抓来了？”
随着最后一个底的结束，李慕白两个人鞠躬下台，下面观众的掌声和叫好声比第一段相声还要大。
按道理来说，这一段相声跟第一段相声大登殿相比包袱会少一点，但是观众们听着就是这么舒服。
有的时候啊，一旦沉入进了相声的情景当中，你说的一句普通平常的话，他们都能会心一笑。
尤其是李慕白把这个中老年妇女表演的淋漓尽致，他们觉得就在身边，所以说叫好声不绝于耳。
那些津门的老先生也是不停的点头，按道理来说，从开演一直到现在，已经两个小时多一点了。
这些老先生年纪都不小了，全都在80岁上下，精力早就已经够不上了，但是他们依然看得津津有味。
这每一段相声都有每一段相声的功底，也就是说，这一个专场每一段相声都能看出里面的弯弯道道。
第一段开场的，就是一个稳字，什么时候垫活，什么时候入活，什么时候翻包袱，包袱翻动之前该怎么去铺垫？这都是遵循最传统的方法。
三番四抖，包括气口的多少，这一点老先生都得频频点头。
说相声有自己的规矩，尤其是对于年轻的相声演员，你不要盲目的追求观众的哈哈大笑。
如果你盲目的追求哈哈大笑，很有可能就误入歧途。
你用了一些不是相声本门的技巧，同样能让观众哈哈大笑，但是如果你为此着迷，就是入了魔道。
你发现在台上捧哏逗哏之间如果打在一起，观众会笑得很厉害，所以说以后你每说相声都得制造一些这样的冲突，都得打一架，然后大家看着热闹就鼓掌。
其实这是不对的，如果这段相声里面有这样的情节，你放在这那没问题。
比如说拉洋片，就是要打，包括一些口吐莲花，也是用阴谋诡计，让捧哏的自己打自己。
但是如果这段传统相声里面就没有这样的内容，你强行往里面加，那就会显得很生硬。
比如说文章会，这明显就是文哏的节目，再比如说八扇屏，这就没有打来打去的内容，你如果硬往里面加，那一般的观众，尤其是那种刚刚听相声的觉得很热闹。
他会拍手叫好，但是那些对相声有所了解，而且已经听了很长时间的观众，就会皱眉头，觉得这个人不会说相声，下次就不会再来了。
而那些鼓掌叫好的观众他下次也不一定来，因为他就记得你们逗哏和捧哏之间在打架，如果看打架他直接看摔跤多好的。
所以说你没有把相声本来的吸引力给表示出来，相声有它独特的受众，有它独特的艺术，如果你用其他行业的技巧去逗观众发笑，那观众记住的只不过是这个内容，记住的不是相声。
下一次他们未必会捧你的场，相声那些老前辈在天桥撂地，摸爬滚打了几十年，早就已经总结出了一套规律。
有些事情能做，有些事情不能做，有些事情做了现在看起来是效果很好，可是等到以后总有你偿还的时候。
所以说为什么师父教徒弟一定要守规矩，三番四抖，层层铺垫，包括每个气口都得反复练习，先让你死记硬背，等你开了窍你就可以灵活运用了。
但是如果没有这些死记硬背，那你就算是开了窍，也成为不了一个好的相声演员。
就像老冯和杨胖子一样，这就是规规矩矩，该什么表情就什么表情，该什么包袱就什么包袱，尽自己最大的努力把它给翻起来，观众笑了当然好，观众不笑以后再找经验。
而第二段大登殿那就更不用说了，李慕白跟侯振已经游刃有余，尤其是前面一大段垫场，基本上就是把这个包袱笑料给推到了极致。
后面仅仅几分钟的京剧戏，也让人看到了李慕白京剧的功底，这就很不容易了。
而第三段，小孟跟狗粮的黄鹤楼，这是标标准准的腿子活。
演完之后，让这些老先生记忆犹新的就是狗粮的基本功。
看着狗粮年纪轻轻，二十郎当岁，小孟其实年纪也不大，毕竟已经过了三张了。
但是狗粮当初可是在德芸传习社里面仔仔细细摸爬滚打出来的，基本功尤其的扎实，尤其是在台上唱念作答，每个动作，每句唱腔，都极尽还原京剧的本质。